大地母親、獨(dú)臂連長(zhǎng)，拉響引爆器的小戰(zhàn)士……三個(gè)角色以三個(gè)支點(diǎn)撐起了一座記憶與藝術(shù)的豐碑。9月3日晚，紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年文藝晚會(huì)《正義必勝》中，情境戲劇《永遠(yuǎn)的番號(hào)》用5分多鐘的時(shí)間將不為人知的劉老莊連以令人淚目的方式娓娓道來。

該節(jié)目戲劇導(dǎo)演郝姍姍（中）

一位母親觸動(dòng)無數(shù)血性男兒

9月3日上午的閱兵式上，劉老莊連的榮譽(yù)戰(zhàn)旗出現(xiàn)在了戰(zhàn)旗方隊(duì)中，不似抗戰(zhàn)中那些人盡皆知的大戰(zhàn)役，齊心抗日的劉老莊連出現(xiàn)在了晚會(huì)承上啟下的篇章中。

據(jù)該節(jié)目戲劇導(dǎo)演、中國(guó)煤礦文工團(tuán)話劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)郝姍姍介紹，第一次聽文學(xué)組講起這個(gè)故事時(shí)，導(dǎo)演組的每一個(gè)人都很受觸動(dòng)，而總導(dǎo)演給媽媽角色的定義從一開始便是“大地母親”。“考慮到故事發(fā)生在江蘇，因此在選擇演員時(shí)形象上要偏瘦弱和秀氣，而這樣的形象在最后擂鼓送兒出征時(shí)與戰(zhàn)士們站在一起的對(duì)比感也會(huì)更強(qiáng)烈。”于是，飾演“大地母親”的劉敏濤從開場(chǎng)哼著歌謠一次次縫補(bǔ)著大地的裂痕，到親手送劉老莊的82名青年參軍，補(bǔ)齊了劉老莊連。沒有嘶吼，卻字字鏗鏘，將一個(gè)母親平衡大國(guó)與小家的痛心，定格為一個(gè)個(gè)令人過目不忘的瞬間，更觸動(dòng)了無數(shù)血性男兒。

節(jié)目中，身形單薄的劉敏濤背起了飾演小戰(zhàn)士的舞蹈演員張翰，“孩子，我?guī)慊丶?rdquo;，她背著張翰一步步走出褶皺的土地。為了這個(gè)畫面，原本就有腰傷的劉敏濤是帶著腰封完成的。開始時(shí)導(dǎo)演組很擔(dān)心，但劉敏濤和舞蹈演員出身的張翰經(jīng)過磨合，找到了最合適的方式。三個(gè)月的排練，從第一天對(duì)戲，張翰就被“媽媽”感動(dòng)了，最終兩個(gè)人的對(duì)手戲也實(shí)現(xiàn)了真誠(chéng)與真誠(chéng)的碰撞。

同樣真誠(chéng)的還有參演的戰(zhàn)士們，有時(shí)導(dǎo)演組希望他們的表演再收一點(diǎn)，但戰(zhàn)士們不會(huì)，他們只有200%的釋放。那一聲“娘”，隔著屏幕都能感受到發(fā)自內(nèi)心的震顫。

多藝術(shù)門類跨界磨合出成果

北京人藝演員王雷飾演的“獨(dú)臂連長(zhǎng)”原本臺(tái)詞不多，但一句“把引爆器握緊了，給劉老莊的鄉(xiāng)親們聽個(gè)響”，解氣又提氣的戰(zhàn)地幽默讓角色瞬間穩(wěn)住了。這個(gè)角色的真實(shí)原型其實(shí)是新四軍第3師7旅19團(tuán)2營(yíng)4連連長(zhǎng)白思才，1943年，在一場(chǎng)為掩護(hù)機(jī)關(guān)和群眾的戰(zhàn)斗中，他率領(lǐng)4連82人從拂曉戰(zhàn)斗至黃昏，胳膊被炸斷，最后與敵人展開肉搏，全連全部壯烈犧牲。

據(jù)郝姍姍介紹，創(chuàng)作中，導(dǎo)演組還在軍事專家的幫助下論證了他的斷臂究竟是左臂還是右臂，最終確定斷臂連長(zhǎng)斷的是右臂，這給王雷的表演增添了不小的難度——他需要用左手揮旗。旗桿本身很沉，舞臺(tái)空間又很窄，于是高大的王雷幾乎是在沒有任何可移動(dòng)空間的前提下完成了角色的塑造。

由于參演演員由戲劇、舞蹈和戰(zhàn)士三部分組成，每部分對(duì)節(jié)奏的把控都有各自的方式，導(dǎo)演組可謂是上演了一出多藝術(shù)門類的跨界磨合。郝姍姍說:“無論舞臺(tái)、內(nèi)容還是講述方式，總導(dǎo)演給我們每個(gè)節(jié)目的空間很大，對(duì)我們而言，之前也沒導(dǎo)過600人的戲劇，在這樣的創(chuàng)作中，每天都在學(xué)習(xí)。”

舞臺(tái)角色金句已走紅網(wǎng)絡(luò)

舞臺(tái)上，演員們穿著褶皺肌理的服裝，配合燈光效果，每一個(gè)大地裂開的瞬間，一層托起一層的氛圍感營(yíng)造，都給觀眾帶來視覺沖擊。晚會(huì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)大多數(shù)都是80后，年輕有活力，“我們與那個(gè)年代已經(jīng)有一定的時(shí)間跨度了，所以想以當(dāng)代感、時(shí)代感呈現(xiàn)我們眼中的那個(gè)年代，年輕人的愛國(guó)信仰需要一種新的表達(dá)。”郝姍姍稱。在“不要喊口號(hào)”的創(chuàng)作前提下，舞臺(tái)上的角色說的都是“生活中我們會(huì)說的話”。“莫欺我中華無肝膽，母親膝下百萬兵”，“休盡蒼天笑，殺敵報(bào)國(guó)”……晚會(huì)播出后，這些金句已開始在網(wǎng)絡(luò)上流傳。

身為南京人，中戲?qū)а菹诞厴I(yè)的郝姍姍對(duì)于那座城市有著特殊的情感，“那片土地經(jīng)歷過特殊的歷史，帶著這樣的積淀，這座城市不是充滿反抗，而是以大融的態(tài)度面對(duì)生活。就像《永遠(yuǎn)的番號(hào)》中的母親，一直在縫補(bǔ)，我們既要銘記歷史，更要自己充滿力量。” （文/北京青年報(bào)記者 郭佳）

大地母親、獨(dú)臂連長(zhǎng)，拉響引爆器的小戰(zhàn)士……三個(gè)角色以三個(gè)支點(diǎn)撐起了一座記憶與藝術(shù)的豐碑。9月3日晚，紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年文藝晚會(huì)《正義必勝》中，情境戲劇《永遠(yuǎn)的番號(hào)》用5分多鐘的時(shí)間將不為人知的劉老莊連以令人淚目的方式娓娓道來。

該節(jié)目戲劇導(dǎo)演郝姍姍（中）

一位母親觸動(dòng)無數(shù)血性男兒

9月3日上午的閱兵式上，劉老莊連的榮譽(yù)戰(zhàn)旗出現(xiàn)在了戰(zhàn)旗方隊(duì)中，不似抗戰(zhàn)中那些人盡皆知的大戰(zhàn)役，齊心抗日的劉老莊連出現(xiàn)在了晚會(huì)承上啟下的篇章中。

據(jù)該節(jié)目戲劇導(dǎo)演、中國(guó)煤礦文工團(tuán)話劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)郝姍姍介紹，第一次聽文學(xué)組講起這個(gè)故事時(shí)，導(dǎo)演組的每一個(gè)人都很受觸動(dòng)，而總導(dǎo)演給媽媽角色的定義從一開始便是“大地母親”。“考慮到故事發(fā)生在江蘇，因此在選擇演員時(shí)形象上要偏瘦弱和秀氣，而這樣的形象在最后擂鼓送兒出征時(shí)與戰(zhàn)士們站在一起的對(duì)比感也會(huì)更強(qiáng)烈。”于是，飾演“大地母親”的劉敏濤從開場(chǎng)哼著歌謠一次次縫補(bǔ)著大地的裂痕，到親手送劉老莊的82名青年參軍，補(bǔ)齊了劉老莊連。沒有嘶吼，卻字字鏗鏘，將一個(gè)母親平衡大國(guó)與小家的痛心，定格為一個(gè)個(gè)令人過目不忘的瞬間，更觸動(dòng)了無數(shù)血性男兒。

節(jié)目中，身形單薄的劉敏濤背起了飾演小戰(zhàn)士的舞蹈演員張翰，“孩子，我?guī)慊丶?rdquo;，她背著張翰一步步走出褶皺的土地。為了這個(gè)畫面，原本就有腰傷的劉敏濤是帶著腰封完成的。開始時(shí)導(dǎo)演組很擔(dān)心，但劉敏濤和舞蹈演員出身的張翰經(jīng)過磨合，找到了最合適的方式。三個(gè)月的排練，從第一天對(duì)戲，張翰就被“媽媽”感動(dòng)了，最終兩個(gè)人的對(duì)手戲也實(shí)現(xiàn)了真誠(chéng)與真誠(chéng)的碰撞。

同樣真誠(chéng)的還有參演的戰(zhàn)士們，有時(shí)導(dǎo)演組希望他們的表演再收一點(diǎn)，但戰(zhàn)士們不會(huì)，他們只有200%的釋放。那一聲“娘”，隔著屏幕都能感受到發(fā)自內(nèi)心的震顫。

多藝術(shù)門類跨界磨合出成果

北京人藝演員王雷飾演的“獨(dú)臂連長(zhǎng)”原本臺(tái)詞不多，但一句“把引爆器握緊了，給劉老莊的鄉(xiāng)親們聽個(gè)響”，解氣又提氣的戰(zhàn)地幽默讓角色瞬間穩(wěn)住了。這個(gè)角色的真實(shí)原型其實(shí)是新四軍第3師7旅19團(tuán)2營(yíng)4連連長(zhǎng)白思才，1943年，在一場(chǎng)為掩護(hù)機(jī)關(guān)和群眾的戰(zhàn)斗中，他率領(lǐng)4連82人從拂曉戰(zhàn)斗至黃昏，胳膊被炸斷，最后與敵人展開肉搏，全連全部壯烈犧牲。

據(jù)郝姍姍介紹，創(chuàng)作中，導(dǎo)演組還在軍事專家的幫助下論證了他的斷臂究竟是左臂還是右臂，最終確定斷臂連長(zhǎng)斷的是右臂，這給王雷的表演增添了不小的難度——他需要用左手揮旗。旗桿本身很沉，舞臺(tái)空間又很窄，于是高大的王雷幾乎是在沒有任何可移動(dòng)空間的前提下完成了角色的塑造。

由于參演演員由戲劇、舞蹈和戰(zhàn)士三部分組成，每部分對(duì)節(jié)奏的把控都有各自的方式，導(dǎo)演組可謂是上演了一出多藝術(shù)門類的跨界磨合。郝姍姍說:“無論舞臺(tái)、內(nèi)容還是講述方式，總導(dǎo)演給我們每個(gè)節(jié)目的空間很大，對(duì)我們而言，之前也沒導(dǎo)過600人的戲劇，在這樣的創(chuàng)作中，每天都在學(xué)習(xí)。”

舞臺(tái)角色金句已走紅網(wǎng)絡(luò)

舞臺(tái)上，演員們穿著褶皺肌理的服裝，配合燈光效果，每一個(gè)大地裂開的瞬間，一層托起一層的氛圍感營(yíng)造，都給觀眾帶來視覺沖擊。晚會(huì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)大多數(shù)都是80后，年輕有活力，“我們與那個(gè)年代已經(jīng)有一定的時(shí)間跨度了，所以想以當(dāng)代感、時(shí)代感呈現(xiàn)我們眼中的那個(gè)年代，年輕人的愛國(guó)信仰需要一種新的表達(dá)。”郝姍姍稱。在“不要喊口號(hào)”的創(chuàng)作前提下，舞臺(tái)上的角色說的都是“生活中我們會(huì)說的話”。“莫欺我中華無肝膽，母親膝下百萬兵”，“休盡蒼天笑，殺敵報(bào)國(guó)”……晚會(huì)播出后，這些金句已開始在網(wǎng)絡(luò)上流傳。

身為南京人，中戲?qū)а菹诞厴I(yè)的郝姍姍對(duì)于那座城市有著特殊的情感，“那片土地經(jīng)歷過特殊的歷史，帶著這樣的積淀，這座城市不是充滿反抗，而是以大融的態(tài)度面對(duì)生活。就像《永遠(yuǎn)的番號(hào)》中的母親，一直在縫補(bǔ)，我們既要銘記歷史，更要自己充滿力量。” （文/北京青年報(bào)記者 郭佳）