從一個放浪不羈，剛接觸時甚至還有點討人嫌的“小混混”，蛻變成能翻云覆雨的上海商界翹楚。

大概需要多長時間?

有一個非標準答案是，18年。

從05年的仙俠劇《仙劍奇俠傳》里逍遙自在的李逍遙，到15年的權謀劇《瑯琊榜》中運籌帷幄的梅長蘇。

再搖身一變，當上23年的年代劇《繁花》里舉手投足間，便可攪弄上海商業風云的寶總。

演員胡歌，用18年的時間，脫掉自己古偶劇大男主的外袍，成為各種年代劇的精英常駐客。

他并不是近20年里，內娛第一個主動走出角色舒適區的人。

但無可置疑的是，他絕對屬于最成功的那批人。

胡歌在演出角色上的轉變，其行為，簡單歸結，無疑便是那四個字——演員轉型。

同時也是網友們最津津樂道，最富爭議性的一個話題。

即演員到底是該待在自己的角色舒適區，還是嘗試去演符合年齡氣質的角色。

早些年，大眾對演員轉型的普遍理解是，一名演員轉行去做導演或老板。

比如周星馳、吳京、徐崢等，都是從專注演戲的演員，轉做起了幕后導演。

以拍攝影視劇，經營公司為主，演戲成了副業。

而像任泉、李亞鵬、周杰等人，則在多年前干脆直接放棄演戲，退圈專心做起了老板。

*電視劇《少年包青天》公孫策 任泉飾

但現在，一提到演員轉型。

大家想到的，都是演員從原有的表演風格或角色舒適區走出去，改演其他類型作品，或與以往熒幕形象存在一定差別的角色。

比如以前主打偶像劇、喜劇等非正劇，現在則主演正劇、悲劇等相對更嚴肅的題材。

演員朱一龍，他早年演過多種題材影視劇中的配角，直到《鎮魂》爆火，才與流量掛鉤。

隨后在《知否》《我的真朋友》中，出演的角色也大都比較貼合本人的外型、氣質。

而朱一龍近些年作品，則多是《叛逆者》《人生大事》《河邊的錯誤》等稍顯嚴肅的題材。

角色形象更硬漢，甚至有的看起來還不修邊幅。

順利晉升為為數不多流量與專業并存的男演員。

曾經憑借《愛情公寓》關谷神奇一角出名的王傳君，在很長一段時間里，擱大眾眼中都是搞笑、喜劇的代名詞。

很難有人能將他與“悲”這個字掛鉤。

他因喜劇出名，卻也因喜劇導致戲路受限。

彼時，徹底的轉型對王傳君來說，是一件火燒眉毛，迫在眉睫的事。

所幸，他在2017年，遇到了慧眼識珠的伯樂。

憑借出演導演文牧野主導的電影《我不是藥神》中，無助絕望的癌癥病人呂受益一角。

王傳君成功實現了角色轉型。

2023年，他又憑借反詐電影《孤注一擲》里，心狠手辣的笑面虎陸秉坤，再度刷新觀眾們對他的認知。

每次提到“關谷神奇”，就不免讓人想起他的“最佳CP”——“小姨媽”唐悠悠。

鄧家佳在80、90后的觀眾眼中，幾乎已經成了“小姨媽”這個稱呼的代言人。

和王傳君一樣，在《愛情公寓》熱播的那些年，喜劇樂子人的標簽幾乎是焊在了鄧家佳身上。

彼時，你很難想象到她能演好那些苦情悲劇、霸氣颯爽，或是白切黑的高智商犯罪者角色。

但鄧家佳還真就做到了。

2013年，她憑借犯罪懸疑電影《全民目擊》中的林萌萌一角，成為國內80后首位金雞百花雙料女配。

此后又通過《無證之罪》的朱慧如，《大明風華》的胡善祥，《揚名立萬》里的蘇夢蝶，再到今年《黑土無言》里的王萍。

反復刷新了觀眾對【鄧家佳】的認知和評價。

都2024年了，還有誰沒欣賞過電影《揚名立萬》里的這幕美女落淚。

以上幾位被提名的演員，算是中青年演員里角色轉型最突出的幾位。

除此之外，

像是從“傻根”許三多形象脫離出來的王寶強，偶像、懸疑兩手抓的檀健次，角色重心從偶像劇轉向“大山的女兒”和職場大女主的楊蓉、趙麗穎等。

這些同樣實現了角色轉型的演員們，都在一定程度上收獲了觀眾的認可。

小伙伴們可以在評論區，提名、討論那些你心目中轉型成功的演員們。

演員轉型，并非易事。

雖然轉型成功的案例不算少，但失敗的人實則占比更多。

更不乏相當大一部分明星拒絕轉型，選擇維持現狀。

接下來，我們就來聊聊：

影響演員轉型的因素，以及部分演員無法轉型的原因。

影響演員轉型的原因很多，內因如尋求自我突破，外因如外形變化、行業環境導向、大眾審美、市場供需等。

大部分主動轉型的演員，多是出于自身追求，其次才是外因影響。

諸多演員，就像上文提及的幾人一樣，在觀眾眼里，他們都曾有一個相對刻板的角色印象。

例如演偶像劇的人可能演不了正劇，喜劇樂子人演不好悲劇，小圓臉演不了大女主······

對渴望突破自我，對表演有更高的藝術追求的演員來說。

這些刻板印象，就像枷鎖將他們牢牢困在原地，阻礙了他們深挖藝術和自身潛能。

*電影《第二十條》李茂娟 馬麗飾

為了能擺脫過往同類型角色造就的刻板印象，這些演員會主動去接觸、嘗試其他領域的題材類型。

為了能被劇組選中，獲得和優秀的老戲骨們學習深造的機會，有人不惜讓出內娛最看重的番位，主動降低自己的片酬。

更有甚者愿意零片酬，倒貼錢出演。

不同于胡歌、潘粵明這類主動從古偶賽道退出，轉戰懸疑、年代劇的演員，有些演員的轉型純屬被迫。

例如倪虹潔。

她在80、90后，乃至00后的記憶中，最具代表性的角色形象當屬《武林外傳》里，那個總是喊著“放著，我來！”的祝無雙。

除此之外，她再沒演過其他具備高知名度的角色。

倪虹潔自己也曾在《演員請就位》這檔演技類節目里哭訴過，發生在自己身上的這一情況。

后續資源不夠給力，沒有流量加持的她，只有被劇組挑選的份。

近十年，她幾乎成了漂亮媽媽專業戶。

不幸的是，在內娛影視圈，類似倪虹潔這種，無流量熱度的中年演員被迫轉型的現象，已經成了常態。

而同樣是四十歲左右的中年演員，有流量和資源扶持的，卻根本不愁沒有劇本挑。

甚至在自身年紀氣質，都已過了演偶像劇的最佳范疇時，仍選擇去追求和營造所謂的少女感、少年感。

屬于是爽了自己，痛到路人，

演員轉型這件事，歸根結底，還是大眾審美、流量熱度、資本導向和市場需求等外部因素起著主導作用。

往前數二十年，內娛尚處于百花齊放、神仙打架的階段。

大眾對演員的喜惡，并不單純建立在他們的外貌上。

即便是天王小花、頂流巨星，只要演技不好，角色演劈了都是會遭到觀眾指責的。

但現在的內娛，卻是粉絲、流量、資本捂嘴當道。

尤其是新生代演員里，那些從愛豆轉行演戲的明星，每年一拉履歷表，幾乎全是偶像劇。

而某些過去一度占據了偶像劇近乎半壁江山的中年演員，也有不少是“不忘初心”的。

出道十余載，歸來仍是古偶人。

明明可以在其他類型的影視作品里大放光彩，可他們偏偏就是固執于自己過去的成就。

無視觀眾們的呼喊和噓聲，選擇待在過往的角色舒適區內。

對這類明星而言，粉絲的需求和資本導向，才是自己是否要考慮轉型的最大的影響因素。

至于路人的觀感和喜惡，除了粉絲“反黑”和發律師函警告時，明星本人幾乎毫不在意。

但大眾審美、資本喜好，以及市場風向永遠都是在不斷變化的。

再加上流量這種東西，本身就具有流動性。

也許今日你還是頂流，明天可能就已經被新人取代，從一線掉到十八線。

尤其是那些被資本硬砸錢捧出來的明星。

轉型，幾乎已經成了每個想要長久從事演員工作的明星，不得不面對的重大抉擇。

不在合適的階段去轉型，為自己的演藝事業開拓更多可能性，就只能面臨花期過后，凋謝退場的命運。

對于那些演技和口碑都還算不錯的演員，作為觀眾，我很期待他們能夠實現轉型，解鎖更多新角色。

但那些演技不行，不肯潛心學習，始終無法提高自己作為演員的技能和素質的演貝，我只能說：

實在不行，咱也別轉型了，直接轉行吧。

今天咱們就先聊到這里。

小伙伴們對演員轉型這一話題有什么看法，歡迎留言討論~

咱們明天見。

拜了個拜~！

本文圖片來自網絡

編輯：烽墨