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新一代女演員并不只善于聽從指揮，呂星辰有時也會挑戰所謂的范式或權威，嘗試將自己的主體思考加入電影的創作。她找到了女性電影人的新狀態，即足夠篤定，無畏于表達觀點。

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在新片《逍遙·游》的籌備期，呂星辰在東北學方言，跟病患們相處；拍攝時，不斷深究細節，跟導演商討不同的表演方式，最終呈現出一位被疾病困住卻實現了精神“逍遙”的“小人物”，為弱勢群體發聲。最近，為更徹底地講述真實的女性故事，這位新晉青年影人正在構思自己的原創劇本。電影人的使命，也正在于不斷挖掘新故事，幫助那些被主流文化忽略的群體獲得更多關注。

近一段來，呂星辰在打磨自己的創作，關于女性，以及女兒和母親的關系。用野心勃勃來形容呂星辰并不合適，她并不急于成名，在虛構角色與日常現實中，釋放旺盛的創造力，如水一樣，謙遜、不響，穩扎穩打。演員是個幸運的行當，學習、模仿不同生活階層的人物畫像，做調研，然后實地跟典型人物們相處，盡可能與角色共情，呈現真實。呂星辰體驗著相差各異的女性如何在現實中應對職業、家庭、情緒、人際關系、疾病等，在過程中更新著自己的故事。

去年10月，在平遙國際電影節上，呂星辰憑借在新片《逍遙·游》中的演出，拿下了“費穆榮譽·最佳女演員”獎項。頒獎前，《逍遙·游》的原著小說作者班宇第一次完整看到全片，就激動地跟呂星辰說，她一定會獲獎。

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專業認可來之不易。為將班宇原著中的東北生活還原于銀幕，主創們做了大量的功課。在籌備期間，呂星辰常常跑去醫院，觀察真實的尿毒癥患者的生活狀態。在沈陽和撫順的醫院里，盡管每個人的病情都有所不同，但患者們的樂觀令呂星辰震驚。

她還記得一位比自己大不了幾歲的姐姐，每天一到透析病房就給大家分吃的，還會問呂星辰“昨天去干嗎了”；有的人每周至少要跑三次醫院，但是會說自己就是出去“做了個 Spa”。呂星辰覺得，這可能是因為東北人骨子里的樂觀和堅強，不愿意將自己狼狽痛苦的一面展現出來。這些真實生活的片段，讓呂星辰思考到底該如何呈現許玲玲，她生病的狀態，要放多少病情惡化的氣若游絲，又要放多少“既然事已至此”的及時行樂。

影片中有一場戲，是呂星辰飾演的許玲玲與父親爆發激烈沖突的場景，她用了劇本上相反的方式，巧用“冰塊”做了冷處理，并得到導演的認可，最終保留了這場戲。

片中，尿毒癥患者的日常注意事項是由許玲玲家中的一部收音機循環播放著。其中有這樣一條，尿毒癥患者在口渴時，可以舔一舔冰塊來緩解癥狀。為呼應這一處細節，美術組做了很多冰塊放在許玲玲家的冰箱里，但這些冰塊并沒有在其他戲里用上。“那個當下，很多事情讓許玲玲焦慮，她很憤怒，但又自責。她知道了她爸爸為什么每天不在家、他在干什么，可同時她也會責備自己，想知道為什么這一切發生在自己身上。”呂星辰解釋道，“所有情緒匯在一起，她的憤怒一時找不到出口，就需要有個什么東西來澆滅自己（的憤怒），冷靜下來。那一刻，我本能地就拿了冰箱里的一塊冰塞進嘴里……所以冰塊在這里的作用是多層的。”呂星辰這個臨場發揮的設計，既符合角色日常生活的現實，又呼應了單場戲的情緒，也連接了片中的背景細節與道具。作為演員的主體性，在塑造角色時起著重要作用。

去年9月，在西班牙的圣巴斯蒂安電影節上，呂星辰第一次完整看到《逍遙·游》全片。進場時，追光燈打在身上，觀眾起身鼓掌，掌聲將近一分鐘；落座后，掌聲還在繼續，呂星辰與主創們只得起身再次向觀眾鞠躬，直到場燈變暗，電影開始，影廳內才慢慢恢復平靜。放映結束，依舊是持續的掌聲，“當時還挺激動的，那么久的掌聲，將近三分鐘。坐在前排的人會轉過身來看你，你能從他們的眼神和點頭中，感受到他們的真誠，是真的很喜歡（電影）”。

女演員對角色的執著是怎樣的呢？2011 年，在第14屆上海國際電影節上，呂星辰憑借《朗在對門唱山歌》中的劉小漾一角拿下了金爵獎最佳女演員。從這第一次真正接觸表演開始，呂星辰就感受到了表演的樂趣，她形容那是“有三個‘我’同時存在于一個空間里”。第一個“我”是在演戲的；第二個是“我”則是理智的、控制演戲的“我”的，要思考調度，思考下一個動作怎么做、情緒怎么展現；而第三個“我”，俯視著整個現場，平衡著前兩個“我”，既投入，又抽離。

不過，獲得“影后”頭銜后，呂星辰沒有急于接過各位前輩大咖遞來的橄欖枝。她選擇了考學之路，進入北京舞蹈學院音樂劇系。她看到自己的不足，希望在專業上更進一步。很快，人們就看到了她在不同影片中所呈現出的細膩、敏感而又個性鮮明的女性角色。與導演梁鳴合作的首部影片《日光之下》，她是與哥哥關系曖昧的少女谷溪；到《逍遙·游》里，她成為了身患尿毒癥的許玲玲，在生命中的最后時刻，以具體而樸素的生活，獲得殘酷卻又超然于一生一世的“逍遙”。

對于觀眾來說，呂星辰的身份是演員；對于導演來說，呂星辰可能是特定類型的演員。這使她一度陷入焦慮：被人以過去的固定角色形象認知，并不得不在一定程度上重復過去。

在電影產業中轉換身份來創造或塑造角色，吸引呂星辰的是人的復雜性。在表演上，她認為自己在《逍遙·游》中做到了；此外，她是《日光之下》的制片人之一，也曾經進行過劇本創作，并入圍過上海國際電影節的創投。呂星辰不會拋棄熱愛的表演事業，也在拓展電影產業鏈條里的不同身份，將女性電影人的社會關注、邏輯思維和敘述方式以更多元的切面真正傳遞給大眾。

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去年夏天，朋友送給呂星辰一套油畫工具。她日常就喜歡看畫展，無意間的禮物讓她思考自己是不是也可以畫點什么。開始嘗試后，她發現自己在繪畫時會進入另外一種忘我的狀態，某種程度上和表演有點像，“真正‘進去’之后你是非常享受其中的，不過也是可遇不可求，需要一個特定的moment”。

同大多數新手一樣，呂星辰的繪畫路從臨摹開始，她不愿過多談及此事，因為自覺沒有投入足夠多的時間鉆研。不過，獲得了畫畫這種新的表達方式后，她有了新的觀察、思考角度。

在之前，作為演員的思考與工作方式讓她更多關注人的變化，人臉上的情緒、身體的行動；拿起畫筆，自然變得靈動而細微，定格的瞬間延長了生命。“同樣一片樹葉，你在不同的時刻看它，因為天光、天氣、和別的物品的對比，它反映出的色彩是完全不一樣的。以前沒有這么仔細地去觀察身邊的東西，現在（感知）好像又開闊了一些。”呂星辰淡淡地說。

與呂星辰兩度合作的導演梁鳴，曾多次在不同場合提到，呂星辰是有導演思維的演員，她能夠從宏觀的、整部影片的角度去看待每一場戲。普通的演員專注于單個場景片段，更高一層的，能夠注意到單個角色在全片中戲份的連貫性；梁鳴說，呂星辰處在最高的段位，她能夠想象整個電影是什么樣的，并思考自己能夠為之再增添些什么。自省、高要求，似乎是女性電影人特有的一種嚴格，也正因如此，她從不畏懼停滯和等待，總是保持著“在路上”的狀態。