孫儷新劇將輕松好看融入都市議題！孫儷的新劇《蠻好的人生》最近創(chuàng)造了收視奇跡——CSM全國(guó)網(wǎng)收視率連續(xù)三日破1，位列黃金檔前三。然而豆瓣評(píng)論區(qū)卻被“職場(chǎng)戲兒戲化”“女性成長(zhǎng)套路化”等質(zhì)疑聲淹沒(méi)。這部劇的收視與口碑嚴(yán)重割裂，反映出當(dāng)前都市劇面臨的創(chuàng)新困局。

四年前，《安家》中的房似錦以“沒(méi)有我賣不出去的房子”的狼性宣言，塑造了國(guó)產(chǎn)都市劇中罕見(jiàn)的職場(chǎng)女性形象。她啃著包子帶客戶看房的鏡頭至今仍是觀眾心中的經(jīng)典。而在《蠻好的人生》中，孫儷飾演的保險(xiǎn)銷冠胡曼黎本該展現(xiàn)專業(yè)領(lǐng)域的突破，卻在前三集上演了教科書(shū)般的“收視三件套”：告知丈夫出軌引發(fā)婚姻危機(jī)；職場(chǎng)遭構(gòu)陷跌落事業(yè)谷底；逆襲路上邂逅年輕合作伙伴。這種“強(qiáng)沖突-低谷-逆襲”的敘事結(jié)構(gòu)在收視數(shù)據(jù)上無(wú)往不利。據(jù)酷云EYE Grow2024年5月數(shù)據(jù)顯示，該劇35歲以上觀眾占比達(dá)67%，印證了其精準(zhǔn)的下沉市場(chǎng)定位。但年輕觀眾在社交平臺(tái)上的吐槽更為尖銳：“2024年還在用跳河逼問(wèn)救誰(shuí)的橋段，編劇是穿越來(lái)的嗎？”

《蠻好的人生》的爭(zhēng)議并非個(gè)例。近年都市劇片單中可以看到一個(gè)令人心驚的創(chuàng)作慣性。例如，劉濤從《瑯琊榜》的沙場(chǎng)女將霓凰到《星辰大海》中身世坎坷的簡(jiǎn)愛(ài)，演技始終在線，但在《做自己的光》里“丈夫欠債+職場(chǎng)陷害”的套路化設(shè)定讓觀眾直呼“浪費(fèi)演員”。蔣欣在《小舍得》中將雞娃母親的焦慮演繹得入木三分，但劇集對(duì)教育內(nèi)卷的呈現(xiàn)最終仍滑向“咆哮式演技+大團(tuán)圓和解”的窠臼。馬伊琍在《繁花》證明職場(chǎng)女性可以既有鋒芒又有風(fēng)情，但更多時(shí)候仍在《我的阿勒泰》等劇中面臨“都市精英”與“鄉(xiāng)村婦女”的二元選擇。

這背后是殘酷的市場(chǎng)選擇。據(jù)藝恩數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2023年衛(wèi)視平臺(tái)播出的都市劇中，72%主打婚姻情感議題，而涉及職業(yè)發(fā)展的劇集僅占18%。當(dāng)制作方發(fā)現(xiàn)“情感糾葛+中年逆襲”的公式能穩(wěn)定收割收視時(shí)，便形成自我強(qiáng)化的創(chuàng)作閉環(huán)。

令人欣慰的是，總有人不甘心被困在套路上。《我的阿勒泰》用草原女性的生存哲學(xué)，證明“去狗血化”的敘事反而能斬獲豆瓣8.8高分。《春色寄情人》聚焦殯葬行業(yè)，讓職業(yè)線真正成為推動(dòng)人物成長(zhǎng)的核心動(dòng)力。《凡人歌》撕掉“中年危機(jī)”標(biāo)簽，講述普通人如何在房貸、育兒、職場(chǎng)中保持精神明亮。這些劇作的成功印證了一個(gè)真理：觀眾反感的從來(lái)不是家長(zhǎng)里短，而是懸浮造作的偽現(xiàn)實(shí)。正如《安家》編劇六六曾說(shuō)：“真正的都市劇應(yīng)該是一把手術(shù)刀，要切開(kāi)生活的腫瘤，也要找到治愈的可能。”

打破創(chuàng)作慣性或許需要回歸三個(gè)基本點(diǎn)：職業(yè)戲份要較真，保險(xiǎn)行業(yè)劇不該只有“人情保單”，而應(yīng)呈現(xiàn)核保風(fēng)控、產(chǎn)品研發(fā)等真實(shí)生態(tài)，就像《理想之城》用造價(jià)師視角揭開(kāi)建筑行業(yè)潛規(guī)則；女性成長(zhǎng)忌開(kāi)金手指，觀眾想看的不是“爽文女主”，而是《我在他鄉(xiāng)挺好的》里喬夕辰那種“被客戶罵哭后補(bǔ)妝繼續(xù)提案”的真實(shí)韌性；情感沖突需去奇觀化，參考《愛(ài)情而已》處理姐弟戀的方式：沒(méi)有豪門(mén)恩怨，只有兩個(gè)成年人如何跨越年齡差實(shí)現(xiàn)共同成長(zhǎng)。

當(dāng)下一次孫儷們拿到劇本時(shí)，或許可以問(wèn)問(wèn)：“這個(gè)角色除了離婚出軌，還能不能展現(xiàn)她在會(huì)議室舌戰(zhàn)群儒的樣子？”畢竟，真正的都市劇不該只是生活的狗血注腳，而該成為照亮現(xiàn)實(shí)的鏡子。