當(dāng)李珈西帶著最新作品《溫柔》出現(xiàn)在北京國際電影節(jié)時，這位高產(chǎn)女導(dǎo)演已經(jīng)用三部風(fēng)格迥異的作品，完成了與北影節(jié)的"三次約定"。在最新的北影節(jié)官宣片單中，由李珈西導(dǎo)演電影《溫柔》入圍第十五屆北京國際電影節(jié)「華語力量」展映單元。

從2020年扶貧喜劇《大河向東流之沁源故事》的初試啼聲，到2023年兒童題材《女孩男孩》的溫情蛻變，再到2024年這部聚焦女性電影人困境的《溫柔》，李珈西用三個堅實的腳印，丈量著中國女性導(dǎo)演的創(chuàng)作疆界。

時間回溯到2020年，第十屆北影節(jié)"華語力量"單元。彼時拍過校園、都市等題材卻從未接觸過扶貧題材的李珈西，帶著《大河向東流之沁源故事》首次亮相。影片中父女?dāng)y手脫貧攻堅的故事，因罕見的喜劇表達(dá)引發(fā)關(guān)注。當(dāng)時就有觀眾對李珈西的表達(dá)手法感到驚艷，沒想到扶貧題材還可以如此用喜劇的方式去呈現(xiàn)。

在2023年，她帶著《女孩男孩》重返北影節(jié)。這部透過兒童視角探討性別議題的影片，以細(xì)膩的觀察贏得"最具童心導(dǎo)演"的美譽(yù)。當(dāng)時懷孕期間堅持創(chuàng)作的故事，更成為業(yè)內(nèi)佳話。從農(nóng)村扶貧到兒童世界，她一直在尋找那些被忽略的視角。

而今 ，《溫柔》的亮相完成了一個意味深長的"三部曲"，從觀察外部社會，到凝視行業(yè)內(nèi)部。這部講述女導(dǎo)演拍攝獨(dú)立電影過程中遭遇權(quán)力、性別與藝術(shù)博弈的作品，再次向大家展現(xiàn)了李珈西不可小覷的藝術(shù)創(chuàng)作能力。三次北影節(jié)之旅，恰似她創(chuàng)作歷程的縮影：始終將鏡頭對準(zhǔn)所有群體，不斷拓展著表達(dá)的邊界。

而在此之前，李珈西就已經(jīng)帶著《溫柔》出現(xiàn)在了平遙國際電影展上，作品同步上映之后廣受美譽(yù)。這次再次被北影節(jié)邀請，電影《溫柔》更是入圍“女性之聲”展映單元。這部講述行業(yè)現(xiàn)狀的電影究竟有著怎樣的魅力？

在《溫柔》這部影片中，由李珈西親自飾演的女導(dǎo)演"西"，陷入了一個充滿隱喻的創(chuàng)作困局：演員為角色明爭暗斗，更是不惜以身體換取角色機(jī)會，整個劇組在藝術(shù)理想與現(xiàn)實妥協(xié)間搖擺。這些情節(jié)讓人不禁聯(lián)想：這究竟是虛構(gòu)故事，還是行業(yè)現(xiàn)實的鏡像？

李珈西想展現(xiàn)的不是性別對立，而是創(chuàng)作生態(tài)中那些微妙的權(quán)力關(guān)系以及女性在電影行業(yè)中境遇。值得一提的是，這部影片采用"碎片化劇本"，演員只能看到自己角色的部分情節(jié)。這種設(shè)計產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)：飾演新人的苗若芃直到成片才看懂故事全貌，就像現(xiàn)實中我們永遠(yuǎn)只能拼湊局部的真相。這種敘事策略，恰是對電影行業(yè)信息不對等的巧妙隱喻。

從《大河向東流》關(guān)注農(nóng)村女性發(fā)展權(quán)，《女孩男孩》探討童年性別啟蒙，到《溫柔》直視行業(yè)性別困境，李珈西的作品始終貫穿著清晰的女性敘事脈絡(luò)。但有趣的是，她拒絕被貼上"女性主義導(dǎo)演"的標(biāo)簽。真正的平等不是強(qiáng)調(diào)差異，而是讓不同性別的故事都能被看見。《溫柔》這部電影看似是講一個女導(dǎo)演在片場雷厲風(fēng)行的故事，可能會被很多人定義為一個女權(quán)電影，但導(dǎo)演還是希望大家能把它當(dāng)做一個愛情電影來看。

從山西小城走向國際影展，這位80后女導(dǎo)演用一部又一部的作品證明：女性視角從來不是創(chuàng)作的小眾分支，而是重新發(fā)現(xiàn)世界的重要方式。這一次，李珈西帶來的不僅是一部電影，更是一面照見行業(yè)與自我的鏡子。希望大家能夠再一次讀懂屬于導(dǎo)演、演員李珈西的《溫柔》。

據(jù)了解，電影《溫柔》由大同李唐影業(yè)出品，在山西大同取景拍攝，李珈西導(dǎo)演，唐永康擔(dān)任總制片人，李珈西，苗若芃，趙子慧，吳海，周浩東領(lǐng)銜主演，王映涵，徐晉鵬，加航偉，王子昂擔(dān)任策劃，宋甲，姚建洪等聯(lián)合制片。