2024才過兩個月，就有《煙火人家》里的徐帆，和《如果奔跑是我的人生》里的陳小藝，競爭今年的“最讓人討厭母親”。

《如果奔跑是我的人生》陳小藝 《煙火人家》徐帆（圖源：微博）

國產劇里的母親總是讓人感到頭痛。陳小藝跟蹤楊超越，徐帆就給馬思純剪頭發，在大城市打拼的女兒就像斷了線的風箏，每一步都踩在了她們未曾設想過的地方，而她們要做的，就是無所不用其極地將孩子拉回到自己想要的軌道上來。

沒有對比就沒有傷害，《煙火人家》還貼心地為徐帆設置了對照組，她的妹妹、孫千的母親梁靜雖然和她一母同源，但在做母親這件事上，顯然拿到了“完美劇本”，孫千和梁靜挽著胳膊親昵地講述著自己的戀愛故事時，屏幕前飽受母女關系困擾的孩子們，都投來了羨慕的目光。

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當我們在國產劇里討論親情、友情和愛情時，后面兩者總是有更強的交互性，更在意雙方的性格磨合和成長曲線；而在親情的呈現上，卻大多設置了默認前提，母親成為孩子成長道路上的輔助角色，且大多是以“反派”的樣貌出現。特別是當“中式家庭”的討論在互聯網上更充分后，原生家庭四個字，成了概括一切問題的原因。

于是國產劇里的母親，其實只剩下《煙火人家》里徐帆和梁靜兩種。不可否認的是，這兩類母親都取材于生活，但代際關系本來就是雙向的，既然要討論代際關系，不妨也對母親多一點關注。

國產劇里的兩種母親

國產劇里向來只有兩種母親，討人喜歡的和討人厭的。其中，討人厭的母親占大多數。

“重男輕女”是萬能標簽，這與都市劇喜歡刻畫“來大城市打拼的女主角”有關。似乎每個在大城市苦苦掙扎的獨立女性，背后都站著一個吸血的媽。

《歡樂頌》里樊勝美的媽媽是集大成者，電話一響，氣人情節就要登場；《安家》里的房似錦也是一樣，辛辛苦苦賣房，結果母親打電話就要一百萬給兒子還房貸；去年播出的《好事成雙》里，江喜的媽也是個中代表。

樊勝美媽媽（圖源：微博）

農村母親的特質是重男輕女，城市母親的特點則是過分強勢。在《煙火人家》里，徐帆的所作所為簡直是一本“氣人大全”，她掛在嘴邊的話是女兒不如妹妹，日常是催女兒回家當老師，和給她安排相親對象。

原生家庭本就是戲劇喜歡挪用的沖突戲碼，因此，討人厭的母親，一般都是用來給主角的成長路徑設置障礙，二者大都會在結局達成和解，也象征著主角擺脫原生家庭、擁有了新的人生。

為了將母親的舉動合理化，很多劇集會嘗試為她們讓人氣到發昏的做法找一個支點。《向風而行》里的飛行員譚松韻和《警察榮譽》里的警察白鹿，擁有“同一個媽”，因為不滿女兒的“高危職業”，不惜百般阻撓，一言不合就致電領導。這些做法背后的真實原因是一個遭遇過空難，而另一個的丈夫因公殉職。

雖然國產劇在這么多年的發展中，逐漸拋棄掉了一些陳舊的敘事，但細一回想，作為“反派”而出現的母親竟然從未消失過。

在古早偶像劇里，男主角的母親是“給你五百萬，離開我兒子”的棒打鴛鴦型，在家庭劇里，所有孩子的母親都是網絡上流行的“東亞母親”，脾氣暴躁又熱衷于“雞娃”，而在國產劇開始關注女性的自我成長時，女主角的母親又成了她職業發展道路上的絆腳石。

另一種自然是討人喜歡的母親，她們的性格和教育方式，都走在“傳統東亞母親”的反面。不過大多數時候，這類母親都是作為“對照組”而存在。

在《煙火人家》里，孫千的媽媽是無數觀眾的“夢中情媽”，豆瓣高贊短評說，“能和媽媽聊自己的暗戀對象，和媽媽共同擁有秘密，只能說陶姝娜的生活我的夢。”；《警察榮譽》里張若昀的母親和《平凡之路》里郭麒麟的母親也是模范代表，從不干涉兒子的任何選擇，母子關系更像是無話不談的朋友。

《警察榮譽》（圖源：微博）

我們并不否認這兩種母親的真實性，畢竟每當前者有代表角色出現時，都會勾起無數觀眾對于自己原生家庭的回憶，哪怕程度不同，但仍然能從一些橋段中找到共鳴；后者則更像是這一代年輕人對母親的期待，前段時間李湘和女兒王詩齡在網絡上走紅，就有無數網友忍不住感嘆，“為什么李湘不是我媽。”

只不過，當國產劇開始將目光更多地聚焦在女性身上時，大部分作品更關注的似乎仍然是“作為主角的女性”，這難免讓人感到有些遺憾。

母親被困在家庭里

要聊母親，就離不開對家庭結構的整體觀察。

母親與父親的形象在國產劇所呈現的家庭關系里自成對照組，由于“慈父嚴母”是傳統意義上中國家庭的固有配置，因此這種關系也是國產劇中最常出現的。換言之，每個“討人厭”的母親背后，都站著一個永遠笑瞇瞇、擅長和稀泥的父親。

《家有兒女》里的劉梅和夏東海，幾乎可以概括大部分現在國產劇里的家庭：母親負責關注孩子的學業，父親負責陪孩子玩耍，只不過程度上進行了再升級，從“關注學業”上升成了“控制狂魔”。一部很典型的作品是《虎媽貓爸》，從劇名里幾乎可以預測所有劇情，從學區房到婆媳關系再到智斗小三，集合了都市劇的所有狗血元素。

《家有兒女》（圖源：微博）

直到現在，這種家庭配置仍然流行。《向風而行》里女主和母親爭執不斷升級時，每次都是父親在其中充當和事佬的角色，一邊安撫妻子情緒，一邊偷偷支持女兒；《如此可愛的我們》里，女主角想要一輛新的自行車，但媽媽不同意，最后是父親用自己的私房錢給她買了一輛。

雖然戲劇難免有夸張的成分，但不得不承認，現實生活中的母親，或者說社會所規定和期待的母親，也的確很難不以這些形象出現：母親總是操心要為家庭更多，而父親大都擁有比較自由的生活。

在組成家庭后，大多數父親依然能夠抽離出來，保有自我。《爸爸去哪兒》能火，本質還是因為大家對男人帶娃這件事充滿好奇，笑點也基本都來自父親在照顧孩子時表現出的那種生澀感，而身份一調轉，就要變成《媽媽是超人》了。

《媽媽是超人》（圖源：微博）

這種觀念顯然也內化在了國產劇里。《煙火人家》里，徐帆的老公每天熱衷炒股，對女兒毫不關心，更談不上沖突。即便是“蘇大強”那種讓人恨之入骨的渣爹，身上也自帶喜劇基因。

那些熱衷于和稀泥的父親，之所以沒那么令人討厭，本質都是因為他們并沒有參與過多的家庭事務，自然也就不會有什么激烈的沖突。因此，原生家庭給主角帶來的人生陰影，自然也都落到了母親的頭上。

原生家庭對個體的影響到底有多大，是另一個維度的討論。但在國產劇中，母親成了一切問題的根源，當這樣的樣本越來越多時，從創作思路的角度看，也不是一件值得鼓勵的事。

更令人感到疑惑的是，母親在國產劇流動的時間里，仿佛是完全靜止的存在。她們總是為孩子和丈夫的大事小情操碎了心，過著日復一日的生活，直到劇里的時間突然跳躍到十幾年后，她們突然變老，但心智還停留在十幾年前。

即便是最終和孩子達成“和解”，親子關系的修復也永遠不可能在母親的成長中完成，而是因為孩子的成長，或者其他外力推動。

某種程度上，這代表了母親們在國產劇中的現狀：她們的生活一成不變，而其中的細節和感受不必被展示。

允許一部分母親先自私起來

去年，一部以外婆為主角的劇引發了不少討論。《外婆的新世界》第一集中，在外婆決定出走后，孫女好奇地打量過外婆的房間：“這個在我脖子上留下了永久的疤痕，陪伴了我十七年的陌生人，她究竟是誰呢？”

討論母親開始成為新的話題，很多人在網上曬出自己母親的照片，聊上一個時代的潮流，或是母親在少女時期的故事。也有一些影視作品開始關注到這個尚未被充分講述、但已經在社交媒體上有些討論度的時間線：在母親成為母親之前，她是誰？

比較有代表性的是2021年春節檔的票房冠軍《你好，李煥英》，女兒意外穿越到過去，見證了母親年輕時的所有故事。穿越是一個很適合講述代際關系的結構，《我才不要和你做朋友呢》里的叛逆少女“李進步”，也是穿越到20年前，和自己的母親成為了好朋友。

此外，還有一些描述“新型母女關系”的作品，比如姚晨和莊達菲飾演的《搖滾狂花》，在對母親的刻畫上就更關注個體，當然也更“特立獨行”，姚晨飾演的彭萊是一名過氣搖滾樂手，同時也是一位母親，不同的身份在她身上產生了強烈的撕扯感。

《搖滾狂花》（圖源：微博）

另一個值得參考的樣本是“小姨”。在短視頻里，“不婚主義的小姨”成了獨立女性的樣本，她未婚未育，光鮮靚麗，穿紅色的大衣，每年回家過年時都給孩子們很多壓歲錢。

小姨可以勇敢追求自己的生活，成為下一代的榜樣，而模范母親則永遠離不開奉獻二字。像《人世間》里周秉坤的母親李素華那樣，對三個孩子一視同仁，勤儉持家又賢惠能干，從未有過超出家庭之外的故事。

《人世間》（圖源：微博）

國產劇里的母親，無論好或壞，都沒有脫離家庭的權利，如果有，那么一定是被推到極致的自私形象。一個極端的例子是《以家人之名》，凌霄的母親因為沉迷打麻將，導致女兒意外離世，隨后又拋下兒子遠走高飛，兩個父親和三個孩子的完美家庭配置背后，是壞事做盡的母親。

即便是那些讓人討厭的母親，她們的行為邏輯也都是服務于家庭，《煙火人家》里馬思純的爸爸問她要錢，是為了自己炒股，但《歡樂頌》里樊勝美的媽要錢，永遠是要給自己的另一個孩子。

我們很期待在熒幕上看到更多母親們開始擁有自己的生活，而不是只作為服務主角故事線的工具人存在。

她們可以沉迷廣場舞，可以是工作狂，也可以不會做家務，甚至可以活得“不像一個母親”，因為除了這個身份之外，她們也有自己的名字。