◎梁坤

　　迪士尼·皮克斯曾經(jīng)封神的大作《頭腦特工隊(duì)》日前推出續(xù)篇《頭腦特工隊(duì)2》，6月14日在北美上映就點(diǎn)燃了“暑期檔”，成為繼《超人總動(dòng)員2》之后北美電影史上上映首周末票房第二高的動(dòng)畫電影，也是今年到目前為止，全球票房最高的電影。

　　6月21日，《頭腦特工隊(duì)2》在中國內(nèi)地上映，截至6月27日，累計(jì)票房破億。與北美票房表現(xiàn)相比，中國內(nèi)地票房有遇冷的征兆，其中不排除文化差異因素的影響，但事情應(yīng)該不止這么簡(jiǎn)單。

　　皮克斯的止跌神器？

　　1995年，皮克斯憑借首部動(dòng)畫長(zhǎng)片《玩具總動(dòng)員》一舉成名。該片不僅拿下當(dāng)年美國本土票房冠軍，還獲得第68屆奧斯卡特別成就獎(jiǎng)。影迷的狂歡、如潮的好評(píng)，開啟了電影史上屬于皮克斯這個(gè)傳奇動(dòng)畫工作室的閃亮?xí)r代。

　　2006年，迪士尼以74億美元收購了皮克斯。收購初期，呈現(xiàn)出一種“美美與共”的態(tài)勢(shì)——2015年的《頭腦特工隊(duì)》就誕生于這個(gè)階段的末期。它開創(chuàng)性地將人類的情緒擬人化，將心理學(xué)的知識(shí)以一種通俗有趣的方式展現(xiàn)出來。該片拿下了第88屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)，被認(rèn)為是皮克斯的又一巔峰力作。

　　但全球新冠疫情暴發(fā)后，皮克斯的作品表現(xiàn)一路下滑，即便是2022年《玩具總動(dòng)員》這個(gè)王牌IP的衍生作品《光年正傳》也未能改變頹勢(shì)。2023年的《瘋狂元素城》甚至創(chuàng)下迪士尼最差票房。

　　2024年，《頭腦特工隊(duì)2》是皮克斯調(diào)整業(yè)務(wù)策略后上映的第一部影片。它能否經(jīng)受住市場(chǎng)的考驗(yàn)，關(guān)乎皮克斯的業(yè)界地位。或者說，皮克斯急需通過《頭腦特工隊(duì)2》來力挽狂瀾，建立與觀眾的強(qiáng)鏈接。與皮克斯前兩年的作品相比，《頭腦特工隊(duì)2》的票房成績(jī)可以說是打了個(gè)翻身仗。但是觀眾買票和觀影后的認(rèn)同之間似乎并不能畫上等號(hào)。從目前IMDB和豆瓣的評(píng)分來看，《頭腦特工隊(duì)2》并沒有表現(xiàn)出趕超原作的勢(shì)頭。

　　缺乏創(chuàng)意的青春期亂斗

　　時(shí)隔9年，《頭腦特工隊(duì)2》終于上映。時(shí)間是富有力量的，這個(gè)周期足以讓伴隨《頭腦特工隊(duì)》成長(zhǎng)的影迷們積攢情懷，拉滿期待，事實(shí)上為續(xù)作的上映打下了很好的基礎(chǔ)。但是，市場(chǎng)法則也早已反復(fù)證明：僅僅依靠消費(fèi)情懷是短視的，且收效只能曇花一現(xiàn)。這也指向了一個(gè)問題：“珠玉”在前，皮克斯打算為觀眾帶來怎樣的新鮮感？

　　《頭腦特工隊(duì)》講述了小女孩萊莉頭腦內(nèi)繽紛多彩的情緒世界。因?yàn)楦赣H的工作變動(dòng)，一家人搬到了舊金山，對(duì)故鄉(xiāng)和朋友的思念、對(duì)新環(huán)境的不適讓萊莉難以招架。影片將人們不同的情緒擬人化，表現(xiàn)為大腦總部里掌管不同情緒的小伙伴——樂樂、憂憂、怕怕、怒怒和厭厭，為了讓萊莉順利融入新生活，他們五個(gè)拼盡全力，也在這個(gè)過程中意識(shí)到彼此合作的重要。

　　對(duì)于《頭腦特工隊(duì)》來說，擬人手法表現(xiàn)人類的情緒是具有獨(dú)創(chuàng)性的。這種屬性彌補(bǔ)了影片故事相對(duì)簡(jiǎn)單的弱勢(shì)，更多依靠大腦總部里面的故事去吸引觀眾。現(xiàn)實(shí)生活中的萊莉雖然像一個(gè)配角，但是恰到好處地和情緒小伙伴形成互動(dòng)，讓這個(gè)小女孩的情緒和情感由內(nèi)到外都得到了充分表達(dá)。

　　《頭腦特工隊(duì)2》將萊莉的故事定位在青春期煩惱，并且在原有的五種情緒之上，又增加了四個(gè)情緒小伙伴的角色——焦焦（焦慮）、慕慕（嫉妒）、喪喪（無聊）和尬尬（尷尬）。青春期本是一個(gè)很有話題和故事的年齡段，但是《頭腦特工隊(duì)2》沿用了第一部的故事簡(jiǎn)化法，只聚焦萊莉渴望加入高中的冰球隊(duì)這一個(gè)訴求。在冰球訓(xùn)練營的三天時(shí)間里，萊莉的性情突然發(fā)生反轉(zhuǎn)，原因是新加入的四個(gè)情緒小伙伴占領(lǐng)了大腦總部的控制臺(tái)。在焦慮情緒的操控下，萊莉?yàn)榱诉_(dá)到加入新球隊(duì)的目的，不顧老友之間的情誼，變得“利欲熏心”“趨炎附勢(shì)”。

　　與第一部相比，《頭腦特工隊(duì)2》的故事不僅在豐富性上毫無提升，反而比第一部少了很多不同層面的細(xì)節(jié)：例如生活的細(xì)節(jié)、與父母相處的親情、與朋友交往的開心和失意時(shí)刻等等。恰恰是這些細(xì)節(jié)才能塑造起一個(gè)可信、可感、性格豐富、感情充沛的小女孩形象。《頭腦特工隊(duì)2》雖然矛盾沖突非常集中，顯示了一個(gè)青春期女孩有些偏執(zhí)的沖勁，但卻表現(xiàn)出一種“強(qiáng)權(quán)”的敘事邏輯，讓人覺得用力過猛。

　　《頭腦特工隊(duì)》的五個(gè)情緒小伙伴當(dāng)中，樂樂作為主角，擔(dān)綱起一場(chǎng)經(jīng)過千難萬險(xiǎn)重回大腦總部的歷險(xiǎn)。在這個(gè)過程中，她認(rèn)識(shí)到雖然自己掌管快樂的情緒，但并不能夠解決萊莉所有的問題：原來憂傷和其他幾種情緒，都是缺一不可并發(fā)揮著重要作用的。這場(chǎng)冒險(xiǎn)不僅意義深刻，也給觀眾帶來了新奇的視聽體驗(yàn)：存儲(chǔ)不同記憶的圓球形成了一個(gè)龐大的數(shù)據(jù)庫，五彩繽紛的堆疊把人腦中的虛擬世界構(gòu)建得直觀又壯觀。

　　沒想到的是，《頭腦特工隊(duì)2》仍然沿用了“樂樂冒險(xiǎn)”的模式，雖然增加了焦焦奪權(quán)的“宮斗”大戲，看似樂樂、焦焦和萊莉各自的行為形成了三條敘事線索，但并不能讓影片更為豐富、新穎。樂樂的冒險(xiǎn)已經(jīng)是陳舊的模式，可以說毫無新意；焦焦的篡位也并沒有帶動(dòng)起另外三個(gè)新增角色——眼花繚亂之余，缺少細(xì)節(jié)的故事讓這個(gè)人物“邪惡”得很扁平；而萊莉在這次的故事中顯然更為情緒化，缺少內(nèi)驅(qū)力的轉(zhuǎn)折，也沒有真正打動(dòng)人心的力量，所以她的急功近利和悔不當(dāng)初，都很難讓人共情。

　　一場(chǎng)缺乏創(chuàng)意的青春期亂斗聒噪有余，誠意則略顯不足。

　　成長(zhǎng)是根系向下的過程

　　《頭腦特工隊(duì)2》專注于橫向的豐富：增加人物數(shù)量、增加關(guān)卡難度、增加視覺奇觀……但它忽略了，作為一個(gè)經(jīng)典IP的接續(xù)，它最需要的是成長(zhǎng)：人物的成長(zhǎng)、故事的成長(zhǎng)、IP的成長(zhǎng)……“老壇裝新酒”無法帶來質(zhì)的飛躍，也難以承受觀眾的審視目光。

　　第一部之所以成功，正是因?yàn)樗迪蛳碌奶剿鳌Ｒ粋€(gè)小女孩隨父母來到陌生的城市，父親還因?yàn)楣ぷ鞯睦_而情緒不佳。這種困境可以衍生出我們?cè)S多人成長(zhǎng)過程中類似的場(chǎng)景，能吸引我們坐下來、靜下來，產(chǎn)生同理心。樂樂在尋找回到大腦總部的路徑途中，得到了萊莉童年的虛擬好友冰棒的指引和幫助。冰棒貢獻(xiàn)了無數(shù)笑點(diǎn)，卻在最后的時(shí)刻為了幫助樂樂成功飛升，犧牲了自己——因?yàn)樽屓R莉安好是他們共同的使命。

　　《頭腦特工隊(duì)》這樣一部有笑點(diǎn)也有淚點(diǎn)的動(dòng)畫電影，遠(yuǎn)離了低幼的標(biāo)簽。《頭腦特工隊(duì)2》卻因?yàn)閱伪〉墓适隆⒔?jīng)不住推敲的邏輯、表面化的情感處理，讓自己顯得低幼化。焦慮并不是青春期的主旋律，這一時(shí)期對(duì)親情、友情以及懵懂愛情的處理都可以是很好的切入點(diǎn)，讓根系向下成長(zhǎng)，扎進(jìn)觀眾的心里。可惜《頭腦特工隊(duì)2》還是過于依賴九個(gè)情緒小伙伴的表現(xiàn)力，卻又忽略了他們幾個(gè)的成長(zhǎng)，只是一味添加不同的情緒色彩。這，注定挽救不了特工隊(duì)這艘越來越沉重的大船。

　　遠(yuǎn)遠(yuǎn)看上去，《頭腦特工隊(duì)2》是一場(chǎng)盛大的暑期冰淇淋大餐，夠炫目，夠打眼。但是如果細(xì)品一下會(huì)發(fā)現(xiàn)：該是冰沙的地方卻蓋滿了一層層溫吞的棉花糖，甜到膩味，吃起來又遠(yuǎn)不夠冰爽解渴。

　　不得不承認(rèn)，我們正變得越來越挑剔，但曾經(jīng)帶給我們震撼體驗(yàn)的王牌作品也絕不是當(dāng)年的一場(chǎng)夢(mèng)。或許，更寬容的態(tài)度是讓皮克斯先從票房上站起來，然后祝福它再創(chuàng)佳績(jī)。