5月24日，第77屆戛納電影節(jié)的紅毯迎來了最后一場世界首映的放映，來自中國的《醬園弄》。齊聚了包括章子怡在內眾多明星的《醬園弄》，無疑是今年最受矚目的華語電影之一。電影題材源自1945年的一樁真實案件，當時居住于上海新昌路醬園弄的詹周氏，用菜刀把自己的丈夫詹云影殺死，并肢解為16塊裝在皮箱內。這樁案件在當時引起了巨大的社會轟動，被稱為民國三大奇案之一，但時至今日，已鮮有人知。這樣一樁案件以影像的方式在今天被再度演繹，它能夠傳達的意義以及引發(fā)的思考，顯然已與八十年前截然不同。
陳可辛：“我更感興趣的，是詹周氏的命運如何與國家的命運交織——從日據時期的上海到國民黨時期的中國，再到中華人民共和國的誕生。這樣的敘事不僅包括她的命運，也涉及那動蕩的年代里的多個角色。每個角色都不是非黑即白、大是大非。當身邊的世界如此復雜，你的人生也不可能那么簡單。”
導演陳可辛從2015年就開始開發(fā)《醬園弄》這個項目，整個過程延續(xù)了八年之久。雖然《醬園弄》的戛納片長已經長達150分鐘，但在陳可辛最初的構想里，《醬園弄》是一部比現在長得多的電影。他設想過將其拍成上下兩部、共四小時的系列電影，或者是一部三個半小時的電影，在首映時設置中場休息。需要如此篇幅去講述的，不只是一個女人的故事，而是一組群像的刻畫、一個時代的變遷。作為一名仰賴直覺的導演，是一種內在的沖動，讓陳可辛始終對這個文本保持熱情。比起與當下現實的勾連，更吸引他的是人物命運與時代的交織以及由此體現出的復雜人性。這也是陳可辛電影中一再出現的母題。
《醬園弄》戛納電影節(jié)介紹手冊之導演陳述
《醬園弄》是陳可辛執(zhí)導的第一部犯罪題材電影，但實際上此片并沒有體現出太多犯罪類型片的元素，這是一部懸念在開始之前就已經揭曉的電影，兇手確鑿無疑，動機也十分顯見。殺夫案只是一個引子，由此引出那個動蕩時代的眾生相，陳可辛將重點放在了人心何以如此，暴力何以產生。《醬園弄》中用了相當大的篇幅直觀展現了男性對女性的暴力，用陳可辛自己的話來說，是“走出舒適區(qū)”的一次挑戰(zhàn)。那些觸目驚心的暴力場景，是兇案的因，也是時代的果。面對如此絕境，詹周氏除了舉起刀，別無他法。
《醬園弄》國際版海報
章子怡：“她不想和這個人有任何的關聯，分尸這么多段就是為了讓他的靈魂散去。她是認命的，視死如歸的。她知道殺人要償命，她接受死刑，沒有否認，也沒有狡辯。”
《醬園弄》戛納電影節(jié)介紹手冊之章子怡的角色和表演經歷介紹
《醬園弄》的開頭已是兇案發(fā)生之后，在令人不安的大提琴背景樂之中，章子怡飾演的詹周氏，帶著一個滲血的布包，坐上電車，將自己丈夫詹云影的頭顱扔進了蘇州河。
詹周氏的殺夫是一種對混沌時代的反抗，但她分尸的理由卻來自舊時代的迷信：為了和這個男人完全斷絕關系，不僅僅是身體上，更是靈魂上；不只是今生今世，而是永生永世。這位目不識丁的婦人，無法逃離自己的丈夫，只能以這種愚昧但決絕的方式，扭轉自己來世的命數。
章子怡再一次以精準的演技和敏銳的感觸，演繹出這個角色的決絕與韌性。片中有幾個鏡頭極見功力，尤其是其中一場與雷佳音的對手戲，當章子怡以帶著血絲的虛無眼神凝視觀眾，并就著雷佳音的手擦去臉上血跡時，那無疑是這部作品的電影時刻：不寒而栗與脆弱無助，兩種截然相反的狀態(tài)同時共存在這個女人身上。
以詹周氏為中心，其他與其交織的人物命運，構成了《醬園弄》的時代群像。趙麗穎飾演的西林，仿佛是詹周氏的反面：一個有文化的識字文人，順利與自己的丈夫離婚，過著自足的生活，但出于對自己事業(yè)的考慮，也出于同為女性的感同身受，竭力為詹周氏發(fā)聲；楊冪飾演的王許梅，是詹周氏的獄友，監(jiān)獄中的“大姐大”，原是上海炙手可熱的舞女，后因窩藏逃犯而身陷囹圄，但由始至終，她都堅信自己會被釋放，直到命運和她開了一個殘酷的玩笑；張子楓飾演的葉念知，是為詹周氏辯護的律師葉伯修的女兒，她的婚姻為她帶來了富有的生活，雖然安逸背后涌動著暴力的暗流，但她將其視為不得不付出的代價。
如果說《醬園弄》中的女性角色代表著韌性與不屈，男性角色則在時代的碾壓下扭曲與墜落。王傳君飾演的詹云影，本有著頗為美滿的婚姻和工作，但隨著上海陷入戰(zhàn)亂，失去生計的他深陷賭窟，并將生活的怨氣發(fā)泄到自己的妻子身上；雷佳音飾演的薛至武，身為日偽政權的上海警署副局長，但從不認為自己是漢奸。他將捉拿詹周氏視為自己的一件大功，卻始終無法將其定罪，在政權交替風云變幻后，才發(fā)現自己不過是時代的小丑；大鵬飾演的何惠賢，本可以成為拯救詹周氏的那個人，但最后還是屈服于自己的懦弱與膽怯；李現飾演的張保福，身為詹云影的友人，不僅將其拖入賭博的深淵，還試圖利用詹周氏的困境為自己謀利，最終自食其果。
《醬園弄》戛納電影節(jié)介紹手冊之雷佳音與楊冪的角色和演員介紹
《醬園弄》戛納電影節(jié)介紹手冊之王傳君的角色和演員介紹
在這幅由眾多人物構成的眾生相中，有兩位角色是比較特別的。一個是易烊千璽客串演出的宋瞎子，他的批命，如預言一般，串聯起電影中眾多人物的命運，是一個充滿神秘色彩、出場不多但令人印象深刻的角色，易烊千璽也為其貢獻了頗為顛覆形象的演出；另外一個則是范偉飾演的律師葉伯修，為了讓詹周氏活下去，盡全力為她辯護，這個角色仿佛陳可辛在電影中的化身。導演顯然明白自己作為男性的局限，電影中就有一句臺詞：“只有女人才能了解女人”，而陳可辛則通過團隊中的女性成員以及自己的女兒，去理解與構建片中的女性角色。同樣，葉伯修也是通過女兒葉念知，去共情女性的境遇。這當然是一條迂回的路徑，但對于男性來說，或許已經是最好的路徑之一。
“She’s Got No Name”
雖然有著真實的案件原型，《醬園弄》主要改編自蔣峰的中篇小說《翻案》，同時也做了相當多的改動，包括開頭。電影版并沒有沿用的原作開頭，設置在二十一世紀初，一名記者被派到距離上海三百公里的大豐農場，去采訪“醬園弄殺夫案“的兇手詹周氏，她是這樁案件唯一還活著的當事人，彼時已年近九十。記者根據地址找到了一戶人家，敲門后一名中年婦人打開了門，問記者找誰。記者回說找詹周氏，婦人答到沒有姓詹的，找錯了。記者只好給主編打電話核實信息，問詹周氏的原名是什么，結果電話那頭的主編很困惑地說：“不就是詹周氏嗎？”
當然不是。“詹周氏”里的詹，來自她的丈夫，當她嫁給詹云影之后，“詹”就被放在了她原來的姓氏“周”前面，而她本來的名字，則像千百年來中國無數女子一樣，被“氏”這樣一個泛稱所取代。換句話說，結婚之后，她成了一個“沒有名字的女人”，這正是電影英文名“She’s Got No Name”所指向的一個時代的女性命運。
電影中最令人動容的其中一個場景，是詹周氏“拿回”自己的名字：周慧珍。這無疑是一個具有象征性的時刻，象征著某種主體性的返還，也象征著被抹去的女性故事的重新發(fā)現。這或許正是《醬園弄》在今天被影像化的意義之一。當我們之后再次因為這部電影而去談論“醬園弄殺夫案”時，我們記住的將不是詹周氏，而是周慧珍。在經歷了漫長的歲月流逝與思潮轉變之后，在無數女性為此付出人生代價之后，“她”終于有了自己的名字。
撰文：木頭人
編輯：Hezi
設計：小乙
