近些年，迎來亦舒小說的影視改編熱，包括已經(jīng)播出的劇集《我的前半生》《流金歲月》、熱播中的《承歡記》，以及待播的《玫瑰的故事》。

亦舒小說的影視改編并不是一件簡(jiǎn)單的事情，至今得到原著粉認(rèn)可的作品還沒有出現(xiàn)，《我的前半生》《流金歲月》豆瓣評(píng)分都是6.4分，《喜寶》3.3分，《承歡記》尚且沒有評(píng)分，但它們都有共同的爭(zhēng)議：魔改。

01

人設(shè)變了，感情線也變了

近日，《承歡記》熱播，原著被魔改的爭(zhēng)論再次襲來。

作為一部改編自經(jīng)典小說的電視劇，這部作品本應(yīng)承載著原著的精神內(nèi)涵和人物魅力。但從已播出的內(nèi)容來看，這部劇似乎偏離了原著的軌道。

原本復(fù)雜深刻的故事化簡(jiǎn)為俗套狗血的劇情、理性獨(dú)立的大女主變成依賴男主幫助的小白花，從整體內(nèi)核到獨(dú)立人物、劇情都有了很大的變化。

首先是女主麥承歡的人設(shè)，原著中她并不是24孝好女兒，溫和得像一只誰都可以宰割的小綿羊，與她有關(guān)的媽媽、奶奶、辛家亮等人的人設(shè)也都進(jìn)行了改動(dòng)，所以導(dǎo)致人物之間的感請(qǐng)產(chǎn)生了一定偏差，許多劇情也沒有邏輯。

比如說，原著中母親是因?yàn)榕畠号噬狭烁咧Χ饾u心態(tài)失衡；奶奶也沒有劇中這么和藹，麥承歡在遇到困難時(shí)總是袖手旁觀；辛家亮也比劇中能力更強(qiáng)，出手也大方，并不是無所事事。

所以，目前來看麥承歡與辛家亮之間的感情隨著人設(shè)變動(dòng)，發(fā)生的變化是最大的。

小說中的麥承歡人設(shè)是獨(dú)立清醒的，從來不認(rèn)為愛情是生活的全部，即使與辛家亮相戀，也不會(huì)失去自我。她有擔(dān)當(dāng)，有責(zé)任，會(huì)用理性審視情感關(guān)系，基于現(xiàn)實(shí)考慮與長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃作出決定。

當(dāng)她發(fā)現(xiàn)兩人的感情不那么合適時(shí)，即使男友還算是不錯(cuò)的人，她也能坦然接受這段感情的終結(jié)，果斷止損，不陷于失戀的痛苦中。

但劇中倆人戀愛的時(shí)候，麥承歡的“戀愛腦”十分明顯，她就像“保姆”一樣方方面面照顧著辛家亮，哪怕這是一個(gè)沒主心骨、沒擔(dān)當(dāng)、遇到事情就往后躲的人也不分手。

麥承歡的閨蜜一針見血地問道：“他是把你當(dāng)助理嗎，我覺得你像在養(yǎng)個(gè)兒子呀”。麥承歡面不改色地回復(fù)道：“我又不求他回報(bào)我”。

在小說中面對(duì)時(shí)常讓自己感到愧疚的男友，麥承歡都能拿得起放得下，但在劇里面對(duì)好多人都說“配不上她”的男友，麥承歡卻優(yōu)柔寡斷拖拖拉拉，這足以體現(xiàn)出麥承歡在劇中不夠清醒的戀愛腦行為與原著人設(shè)相差甚遠(yuǎn)。

此外，由于女主與奶奶之間情感關(guān)系的改動(dòng)，也間接導(dǎo)致了女主在事業(yè)發(fā)展上心態(tài)的變化。

原著中奶奶對(duì)麥承歡一家一直都是冷眼旁觀的，最后雖然讓麥承歡繼承了全部財(cái)產(chǎn)，但她恩怨分明，知道自己家最困苦的時(shí)候奶奶沒有伸出援助之手，所以在得到財(cái)產(chǎn)之后也并沒有很感激。

小說中的麥承歡在有了經(jīng)濟(jì)底氣后，把所有精力和金錢都用來發(fā)展自己的事業(yè)，只是為了不去理會(huì)那些無情的人。

她也清醒地看到了人性的復(fù)雜，“生活上一旦依靠別人，還談什么話語呢？把自己從痛苦的原生家庭中拯救出來，給自己新的生命，事業(yè)是自立的基礎(chǔ)”。

但劇中，亦舒擅長(zhǎng)刻畫的獨(dú)立女性的智慧和判斷力在奶奶身上體現(xiàn)得淋漓盡致，她知道麥承歡對(duì)她好，她也真心喜歡這個(gè)沒有血緣關(guān)系的孫女，事事開導(dǎo)她，也愿意給她幫助，祖孫情十分溫情催淚。

所以，奶奶把酒店的產(chǎn)業(yè)給了承歡之后，承歡也是帶著奶奶的期許，想去幫奶奶打理好這份珍貴的產(chǎn)業(yè)。

播到現(xiàn)在，劇版《承歡記》的感情線發(fā)展已經(jīng)完全脫離了原著，楊紫與許凱“偽骨科”、“霸道總裁愛上我”的橋段獲得了大量CP粉，落入俗套的夢(mèng)幻偶像劇，也與原著中灑脫自由的感情觀大相徑庭。

小說里的姚志明是個(gè)混血猛男，只是麥承歡清醒獨(dú)立之后用來消遣的，最后他動(dòng)了情，麥承歡卻又喜歡上了別人。

按照劇里麥承歡在愛的包圍中長(zhǎng)大所形成的性格，是不太可能有和小說同樣的感情觀，大概率后面要和姚志明要走純愛、互相治愈的路子，這與原著確實(shí)差了十萬八千里。

這樣看來，從人設(shè)到感情，其實(shí)劇版已經(jīng)完全是一個(gè)新故事了。

而且，亦舒的小說已經(jīng)不是第一次被魔改了。

02

也不是第一次亂改了

亦舒之所以近些年被觀眾喜愛，是因?yàn)樗茉斓摹耙嗍媾伞贝砹霜?dú)立自主的職業(yè)女性，她們富有智慧和教養(yǎng)，談吐優(yōu)雅，自立自強(qiáng)，不依賴男性提供經(jīng)濟(jì)支持。

但《承歡記》的改編，包括此前《我的前半生》《流金歲月》的小說改編電視劇，都遭到了觀眾的批評(píng)，矛盾的根源就在于劇中對(duì)于“亦舒女郎”形象的改寫違背了作者的原意。

看過魯迅先生的《傷逝》就知道涓生和子君的故事：二人相愛結(jié)婚卻不被祝福，生活清貧，最終涓生沒頂住生活的壓力成了逃兵，離開了子君。

顯然，亦舒不愿子君是這樣的結(jié)局，于是她沿用這個(gè)故事，筆下的子君憑借自己的才華與心血打拼出一片天地。雖然有人吐槽子君女主角光環(huán)太大，但這個(gè)角色非常具有亦舒女郎的特點(diǎn)：自立好強(qiáng)。

可惜，曾經(jīng)的爆劇《我的前半生》很明顯地暴露出改編敗筆。

劇中馬伊琍飾演的羅子君愛擺闊太太架子，為追查小三可以闖進(jìn)丈夫公司，是個(gè)動(dòng)不動(dòng)拿上海腔發(fā)嗲撒嬌的市井小女人。面對(duì)陳俊生出軌這件事，她一度作天作地、死纏爛打不愿離婚，一哭二鬧三上吊。

劇版子君為了凸顯離異前后變化，性格脾性幾乎表現(xiàn)得判若兩人。

她回到職場(chǎng)后的頭腦邏輯和處事能力都顯得用力過猛，一些口齒伶俐、聰明絕頂?shù)膱?chǎng)景不符合人設(shè)，與前期蠢到執(zhí)拗的劇情產(chǎn)生鮮明對(duì)比，與過去一刀兩段的速度之快令觀眾感到困惑。

原著中子君面對(duì)女兒指責(zé)自己不會(huì)對(duì)丈夫發(fā)嗲撒嬌，子君說：“我不懂這些，我是一等一的良家婦女，我自問擲地有金石之聲。”

面對(duì)丈夫的懦弱，她殺伐果決，“這樣的男人要他來干什么？我還有一雙手，我還有將來的歲月。另外一個(gè)女人得到他，也不見得是幸福，他能薄情寡義丟掉十多年的妻，將來保不定會(huì)再來一次”。堅(jiān)定地與他離婚。

原著和電視劇塑造的人物形象高下立判，網(wǎng)友怒評(píng)電視劇改編：“這不就是霸道總裁愛上我嗎”？

前半生靠一個(gè)男人，后半生靠一個(gè)更厲害的男人，這好像和獨(dú)立自主并不沾邊。

另外一部原著改編劇《流金歲月》打出的招牌的是“女性成長(zhǎng)”，但改編偏離原著軌跡，談何女性成長(zhǎng)？

亦舒一直傳達(dá)的價(jià)值觀是：愛自己，依靠自己，憑借自己的雙手獲得一切，才有蔑視命運(yùn)的勇氣、掌控命運(yùn)的權(quán)利。然而本該出現(xiàn)的兩位女性一路深情厚誼、相互扶持、成就獨(dú)立人生的情節(jié)均沒有很好地體現(xiàn)，反而有重蹈“兩女愛一男”覆轍的傾向。

原著《流金歲月》中蔣南孫的性格大變是因?yàn)閻矍椋斑@件事情之后，南孫那份少女的天真蕩然無存”。書卷氣的女孩，選擇狠下心時(shí)，有東西碎了。

而劇版蔣南孫從乖乖女變成“心狠手辣”有手段的人，也是因?yàn)閻矍椋^的手段，卻是自己倒搭一部分錢給前女友深造，事后只是感慨青春沒了。

不少網(wǎng)友都抱怨劇情改編遠(yuǎn)離原著本意，質(zhì)問“現(xiàn)代電視劇就傳遞這樣的價(jià)值觀嗎？”還有書粉在評(píng)論區(qū)留言：不要再嘗試現(xiàn)代改編亦舒了！希望這條能寫進(jìn)電視劇基本法。

有這么多前車之鑒了，下一個(gè)亦舒作品改編劇能不能有些改觀呢？

03

劉亦菲的《玫瑰的故事》，魔改預(yù)定？

目前，亦舒小說改編的待播劇還有劉亦菲的大女主劇《玫瑰的故事》，但從一些簡(jiǎn)介中看到，似乎也難逃魔改的命運(yùn)。

原著中的黃玫瑰風(fēng)情萬種，頗有“人間富貴花”之態(tài)，然而內(nèi)娛女演員似乎都缺少黃玫瑰的嬌慵。

有網(wǎng)友說劉亦菲雖美，但她的美是清冷掛的，而玫瑰的美是濃烈的，嬌憨如一團(tuán)云，連先前張曼玉拍《玫瑰的故事》也引起過爭(zhēng)議，因?yàn)樗瓷先ヌ逍蚜恕?/p>

由此可見這劇選部作品選角難，劉亦菲能不能撐得起這個(gè)角色還是個(gè)未知數(shù)。

根據(jù)網(wǎng)上曝出的備案圖可以看到，編劇已經(jīng)大刀闊斧地對(duì)原著進(jìn)行改編，玫瑰成了自立自強(qiáng)的職場(chǎng)女性，感情上也趨向于堅(jiān)貞純潔。

這樣的改編已經(jīng)脫離原著本意，已經(jīng)完全不是上世紀(jì)香港的黃玫瑰了，大概只是在上海某寫字樓里謀生的安迪或者唐晶之類職場(chǎng)精英。

現(xiàn)在，已經(jīng)有不少觀眾對(duì)這部劇的改編不抱希望，尤其是在看了《承歡記》之后。

值得反思的是，為什么亦舒的書難拍？為什么這么多編劇導(dǎo)演拍不出那個(gè)“味道”？

亦舒的作品難改，一部分在于她的作品重人物輕情節(jié)，很多故事都在極短的描摹里，三言兩語就把事情講盡，一旦要影視化，必然要面臨一個(gè)細(xì)節(jié)上的擴(kuò)充。如果編劇對(duì)亦舒沒有深刻了解，顯然就會(huì)增添不合時(shí)宜的情節(jié)進(jìn)去。

而另一部分，則在于讀者對(duì)她原著的風(fēng)格本就褒貶不一。喜歡她文筆的，就格外欣賞她對(duì)“精致利己”褒義描繪的思維價(jià)值；不喜歡的，不管是什么女主，都通通歸于“三觀不正”。因此，如果改編當(dāng)中無法保留她那股子“我就是要”的自以為是勁兒，便總是差點(diǎn)意思。

《承歡記》的口碑，很有可能隨著魔改的爭(zhēng)議滑坡，這也給后續(xù)的翻拍敲響警鐘，如果拍不出精髓，不如就讓故事留在可以隨意想象的小說里。