編輯：fifi

挽著年輕貌美的妻子，

偶遇曾經瞧不起他的白月光在街頭擺攤賣烤串。

只見她灰頭土臉、眼神躲閃、被撞見時還流露出一絲窘迫，

看了看她飽經風霜的手還串著烤串，

他于心不忍，大手一揮：“再要十個吧！”

面對他光鮮的外表和大度，

白月光慌亂到手里的簽子怎么數也數不清，

轉過身去掩面而泣，

望著對方落魄的背影，

他噙著眼淚吃完她烤的肉串。

曾經美麗不可一世的、高高在上的、看不起他的白月光，會落魄到與油煙相伴。

命運果真讓人捉摸不定。

故事的最后，他放下了那枚曾經用來向她求婚的戒指，放下了多年的執念：

“離開我，你根本不會好過。”

????????????

怎一個“典”字了得！

窮小子搖身一變成了鉆石王老五，

死乞白賴追求的白月光淪為邋遢婦人。

功成名就后我尚有佳人在側，

而曾經辜負過我的人唯有風餐露宿了余生。

好一出“莫欺少年窮”戲碼，

不知道的還以為點開了什么男頻爽文

這樣的結局當然會引起眾怒：

諷刺編劇惡趣味的點贊甚至高達19.2萬??

是觀眾的評價過于苛刻？

nonono，

不過是識破了這場“牛大力們”的盛大意淫。

姚玉玲，《南來北往》這部年代劇中觀念超前的奇女子。

她愛美，

有點閑錢就要全花在維持美貌上。

時刻揣著小鏡子欣賞自己??

穿衣風格張揚艷麗??

制服要改成最適配自己的尺寸??

甚至為了幾身漂亮衣裳，不惜用糧票換布票，為此餓了幾天。

愛錢，

追求穩定、不用費勁就能過得富足的生活，

帶著對物質的衡量，感情上一波三折。

欣賞汪新時她主動出擊，

但在汪新出現職場危機時，過于患得患失，毫不猶豫地選擇了離開。

而姚玉玲和牛大力，從一開始就不是一路人。

一個圖物質，一個圖美貌。

牛大力欣賞姚玉玲的美麗，但忽略了這般美麗需要金錢來支撐，只好打腫臉充胖子。

請人吃雞，雞是偷來的??

送自行車，車是二手的??

學人送電視，結果差點被騙到破產??

靠著奉獻式自我感動，動搖了姚玉玲。

結果追到手沒幾天，就試圖教育對方少買衣服別亂花錢??

對方要跟他分手，還用喝藥自殺以死相逼??

觀念、追求完全不同，

哪怕日后牛大力風光了，姚玉玲也看不上他。

和賈金龍的四目相對暗生情愫后，她毫不留情地斬斷了和牛大力的關聯。

即使對賈金龍還一無所知，也決定了要跟他走。

愛自己，

自尊自愛，不受旁人言論裹挾。

牛大力要她節儉，

她極力反駁：我花的是自己的錢。

一個男人讓女人去省錢，只能說這男人沒能力。

牛大力喝藥以死相逼，鄰里圍堵她，不斷灌輸爹味發言，試圖用言論與傳統規訓捆綁她。

她拒絕道德綁架，不曾屈服。

姚玉玲不是一個絕對的偉光正角色，不符合“賢妻良母”的設定。

她利己，自我，愛慕虛榮，對過上好日子有著百分百的企圖心。

長了一顆七竅玲瓏心，明確知道自己想要什么，于是勇敢熱烈地追尋。

哪怕這個角色不夠正面，有所爭議。

但她的清醒、有魂、自我，反而讓這個不那么完美的角色出了圈。

結局卻出乎所有人意料。

一個愛美、愛財、愛自己的人，

一個拿得起放得下，性格爽朗自在的人，

會形象邋遢出現在燒烤攤前，受前任奚落嗎？

按照姚玉玲在劇中貪慕虛榮的設定，

比起低到塵埃、窮途落魄，

觀眾更能接受她另謀出路，哪怕是當第三者、擺攤，也是最光鮮亮麗的那個。

觀眾并非不能接受姚玉玲落魄，不能接受她擺攤賣燒烤。

一個從前渴望依附于他人的女子，在經歷幾段感情的得意與失意后，意識到自食其力也許才是人生真諦。

如若作為毒販家屬，毒販鋃鐺入獄，她理應遭受懲罰。

即使入獄，也比在燒烤攤前經受屈辱好得多。

而這個充滿了馴服感的結局，每一幀都在傳遞著“看到了吧，這就是拜金的下場”這樣的信號，注定讓人無法接受。

她愛美，所以要讓她蓬頭垢面。

她愛錢，所以要讓她寒酸落魄。

因為有過辜負，所有的失意都有了理由。

安排她如愿嫁給有錢人，但又不能讓她真的獲得幸福，于是這個有錢人就成了毒販。

而她從沒正眼瞧過的窮小子，不僅事業飛黃騰達，人過半百還能找到年輕貌美的妻子，出現在她最落魄的時刻。

因為足夠虛榮，足夠拜金。

所以從高處跌落時，也要足夠壯烈。

這場盛大的意淫里，更離譜的是，編劇甚至沒有費絲毫筆墨，去講述窮小子是如何功成名就，事業愛情雙豐收的。

他只需要出現在姚玉玲最落魄的時刻，這個服務型女配角最后的任務就達成了。

而這樣符號化、工具化、邊緣化的女角色，不止姚玉玲一個。

近期熱播的《煙火人家》中，也有這樣的橋段。

邱夏是一名大學教授，他的前妻孟以安是位創業公司的老板。

他工作相對清閑，為了協助妻子創業專心養家，三年沒評上職稱。

眼看著妻子事業有成，在這樣的懸殊中，婚后的邱夏心里的落差越來越大。

一方指責對方太過膚淺，只知道用錢衡量一切，因此忽視了家庭。

另一方卻言之鑿鑿，是自己辛辛苦苦賺來的錢撐起了這個家庭的日常開銷。

在這樣日復一日的爭吵中，兩人終于以離婚結束了對彼此的煎熬。

離婚以后，邱夏結識了女兒的芭蕾舞老師肖瑤，因為被她身上堅韌的性格所吸引，兩人順其自然地相戀了。

在相處中，肖瑤逐漸萌生了想結婚的念頭。

而邱夏在和前妻離婚之后，為了給女兒一個完整的童年，各自抽空陪伴女兒，還時不時“一家三口”團聚。

跳脫出原本的關系后，反而對彼此有了更深的理解，也解開了過去對彼此的怨念。

兩人也逐漸對彼此身邊的伴侶，有了吃醋的意味。

按照劇情的走向，不難猜出，編劇最后是希望邱夏和孟以安復合的。

年少的愛情在經歷婚姻和分開后，能夠彼此理解重修于好，是個美好的念想。

而芭蕾舞老師與大學教授，兩個人在相處后發現彼此觀念不同，最終走不到一塊也正常。

但為了讓邱夏和肖瑤能夠“名正言順”地分手，劇里給肖瑤安排了一個被富豪包養、以此賺取父親醫藥費的貪慕虛榮人設。

這樣的“臟女孩”怎么配跟大學教授有完美的結局？

為了讓設定合情合理，

又安排邱夏前妻，偶然撞見肖瑤在富豪的懷里陪笑陪酒??

被邱夏無意撞見富豪接送??

甚至這段感情結束的方式，是男方用快遞寄了一本書給肖瑤，里面夾著一張寫了“分手吧”三個字的紙片。

工具人利用至此，立即卷鋪蓋下線。

這類角色無需有自己的價值，她們的存在只是為了用自己的十惡不赦，去成全他人美滿的感情，成為他人跌宕起伏的人生中最顯眼的注腳。

臺劇《有生之年》，刻畫了一位名叫高嘉岳的中年男子的失意。

人到中年，一事無成，

耗盡媽媽的積蓄開了家餐廳。

然而自身能力不足，

餐廳在他的經營下每況愈下，

最終以轉讓收場。

而這還不是最糟糕的，

就在他將餐廳轉讓之時，發現了交往十幾年的女友竟然劈腿了。

而女友的劈腿對象是即將接手餐廳的人。

于是要死要活，寫下遺書。

仿佛一切不得意，都歸結于女友的劈腿。

如果說以上的“女配角”，尚不能說明各類影視作品中對女性形象的刻板印象與狹隘命運。

以下，還有一部分“服務型女主”。

她們存活于創作者的想象中，完全是男性敘事下的產物，在這樣的凝視下，女性角色的命運一步一步被收窄。

電影《金手指》中，梁朝偉飾演了一位點石成金、極具商業頭腦的投資人程一言。

片中女主阿Sa，則是輔佐他起家的助理張嘉文。

論外貌，她端莊大方，氣場十足。

論能力，她雷厲風行，精明能干。

論人設，主打一個不管有沒有情節鋪墊，反正一定會愛上程一言。

程一言談生意不順，被人套路虧錢，特意帶著貌美如花的張嘉文跟著，被生意伙伴一眼相中。

沒有經過任何思想掙扎，就愿意為了程一言的事業出賣肉體。

即使得知程一言有老婆，依舊事事以他為先，毫無怨言。

連臺詞，都充斥著對女性的歧視。

“男人有錢會變壞，女人變壞，會有錢哦”，之類的表達完全否認了女性的能力，只把她們當作工具，甚至是肉體的交易。

難以想象這是2023年的電影，整部影片找不到一個有自我意識的女性角色。

只有扁平化的輔佐，毫無怨言的犧牲。

只是一個物品，隨時等待一個被轉送的命運。

觀感如同這位網友所說：女人是珍稀動物，因為創作者并沒見過真正的女人。

這場“意淫”蔓延到《非誠勿擾3》里，更是令人大跌眼鏡。

舒淇飾演的笑笑和葛優飾演的秦奮在結婚之后，因為找到了人生目標，笑笑離去。

整整十年，已經是老頭的秦奮獨守閨房苦等笑笑。

他的好友老范怕他孤獨，在他的生日送了他一款生日禮物—AI版笑笑。

外貌一致??

交談對答如流??

對秦奮的需求更是全方位滿足，

主打一個無私奉獻??

但又因為性格太過殷勤，和真實的笑笑有出入，導致經常出戲。

所以特意把性格從百依百順，調整成了我行我素。

升級過后，ai版笑笑從性格到外貌，簡直和真人無差。

甚至連秦奮都開始幻想，如果真人笑笑回來了，干脆三個人一起過得了…

下一幕，幻想成真：笑笑回來了！??

三個人真的就這么生活在了一起。

機器人笑笑管真人笑笑叫姐姐??

還發表了兩女共事一夫的經典發言??

三人一起出門吃飯。

Ai笑笑上來就宣誓主權，幫秦奮點餐，一副這些年都是我照顧他、我最了解他的正室模樣。

真人笑笑也不甘落后，非要跟ai笑笑反著來。

Ai笑笑直接搬出醫生救場，話里話外針鋒相對。

一邊的秦奮看似被兩個女人爭風吃醋的氣場嚇得瑟瑟發抖，實際上，到底是害怕還是暗爽，不言而喻。

最離譜的是，十年沒見的老婆回家，秦奮心里想的不是敘敘舊，了解了解對方十年的故事。

而是頂著架著心臟支架的七十多歲病體，和她把當年沒度完的蜜月再續上。

被拒絕以后，拉著ai做情感咨詢，滿腦子都是和老婆“膩一膩”。

但他沒想到一直陪在他身邊我行我素版的ai笑笑，開始宣稱自己才是真的笑笑。

為了證明自己不是ai，而是真笑笑，直接和秦奮進了房間，一通翻云覆雨，身體力行證明自己是真的。

其實電影的最后，是開放式結局。

導演沒有說破到底是誰才是真人，誰是ai。

但結局還重要嗎？

看完只覺得觀眾和女主角工傷。

不管是女主角為實現男主事業添磚加瓦，不惜出賣肉體；

還是兩女為一男爭風吃醋，以翻云覆雨力求真愛。

所有的設定與情節，只是為了滿足男性的幻想。

在這類作品中，創作者缺乏對女性角色可能性的想象，依舊將她們當成事業上的附屬品，情欲上的滿足者。

抑或是前面那些女配角，

貪慕虛榮者，必將窮困潦倒；

辜負真心者，難逃落魄命運。

她們只是主角偉光正設定中的一環，塑造正面形象的鋪墊。

如此狹隘的設定中，女性角色的命運一度被收窄，被框定，成為一個工具，一個符號。

這樣的范本，看久之后會不知不覺的成為一個人審美、思維、待人處事的一部分。

即使努力擺脫、斗爭，大腦都難以免于男性視角的植入。

不信你看：

看到兩女一男同時出現，下意識覺得要上演兩女爭一男；

看到男角色出軌，下意識就要打小三；

看到貪慕虛榮的女角色，就擅自給她設定了一個失意的結局…

因為長久以來，我們看到的就是這樣的范本。

女角色是被凝視的客體，在大多數時刻只為了滿足凝視者的快感，她們單一化，邊緣化，存活在一部分人的想象當中。

我們為什么需要女導演、女編劇，更多的女性敘事？

或許這就是答案。

最后一句

結構性歷史原因，造成女性敘事難以被看見。

不由得想起《墜落的審判》女制片人的一番話，劇本中女主與律師原本應有一場床戲，被女制片人迅速否決：

“因為那樣就太老舊了，像80年代的電影，為什么一定要拍上床才能證明相愛？那很愚鈍無聊。”

當女性在各行各業掌握話語權，那些迂腐的、陳舊的、不堪入目的遐想，也許才能被剔除。