近年，國產(chǎn)劇中的“極品父母”形象層出不窮，《歡樂頌》中的樊勝美母親、《都挺好》中的父親蘇大強、《安家》中房似錦的母親潘貴雨……充滿爭議性的角色往往能引起觀眾強烈的情緒，在互聯(lián)網(wǎng)上有著極高的討論度。而由女性小說《她和她的群島》改編的都市女性群像情感劇《煙火人家》正在江蘇衛(wèi)視熱播，其中也有一位被觀眾熱議的“中國式母親”孟明瑋——她對已成年的女兒李衣錦的控制，在劇的一開始達到了“令人乳腺都不通暢了”的地步，對女兒的生活、工作、婚戀上的每一個細節(jié)，她都保持著過度的關心。對徐帆飾演的孟明瑋一角，觀眾一邊感嘆“讓人窒息的媽”“乳腺殺手”，卻又一邊表示“跟自己的母親很像”“忍不住心疼她”。

近日，資深演員徐帆接受了南都記者的采訪。在交流中談起對孟明瑋一角的塑造和理解，徐帆認為，孟明瑋是一個符號，她的身上雜糅了中國各種類型的父母，是一個很飽滿生動的母親形象，也因為過于飽滿而讓很多觀眾能從孟明瑋身上看見自己父母的影子，由此而共情。“中國式母女關系”看似一種百味雜陳、令人一聲嘆息的關系，徐帆卻認為，這是自己非常非常喜歡的一種母女關系，它來自于“激情澎湃、熱火朝天，永遠跟麻辣燙似的”中國式家庭生活，父母與孩子會在這種關系中試探、轉變、和解，《煙火人家》的劇本和可遇不可求的母親形象激發(fā)了徐帆的創(chuàng)作欲望。

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倪大紅的“蘇大強”非常吸引我

為什么女演員不能演這樣的人物？

《煙火人家》中的孟明瑋是典型的中國式母親，因為對女兒的愛，成為了一名對早已成年的女兒依然保持全方位控制的母親。她希望女兒都按照自己的想法來生活，在日常很少對女兒表示認可和贊揚；她執(zhí)意給女兒買“認為她會喜歡”的衣服、要求女兒的發(fā)型按自己的心意、插手女兒的戀愛關系、擅自決定女兒的工作和發(fā)展方向……在劇情發(fā)展前期，女兒李衣錦對母親的控制和打壓，選擇了盡量接受和避免直接沖突的方式；到后期，女兒決定改變現(xiàn)狀，對母親說出：“無論以前發(fā)生過什么，我都不會讓你、也不會允許你再影響我以后的人生！” 徐帆和馬思純攜手擔綱“母女檔”，演繹了這一對掙扎在控制與反控制漩渦中的母女，成為《煙火人家》的最大看點，也是觀眾的最大爭議點。

采訪中，徐帆坦誠表示，自己近年看了許多家庭劇，總覺得跟自己隔著一層紗，她想把這層紗捅破，“能讓觀眾直接感受到疼，或者直接感受到治愈，離自己的生活很近，近得像能觸碰到肌膚”，這是她接下《煙火人家》的理由。

徐帆認為孟明瑋是一個很有韌勁的角色，雖然在他人看來“控制欲很強”，但她其實是一種“兒行千里母擔憂”的形象。孟明瑋對李衣錦的種種控制，在徐帆看來，“因為媽媽所想的事情一定比女兒的長遠，那長遠就免不了想得細致，對于這種細致雖然孩子感到厭煩，但是做著做著，其實也是對孩子的一種無聲的教育。”對于網(wǎng)友發(fā)出“令人窒息”的感嘆，徐帆有另一種角度的解讀，“如果真是窒息了，那李衣錦早就不知道干嘛去了？我覺得這可能是生活中，李衣錦能夠承受的，一個媽媽就是這樣子。年輕觀眾能在網(wǎng)上發(fā)聲，本身就是一種疏通，像我們這種年長的人看完后也很有同感，覺得做母親的不易。”

談到塑造孟明瑋這一角色時遇到的挑戰(zhàn)，徐帆表示有兩方面的挑戰(zhàn)，一方面是角色塑造上需要有持續(xù)性，“你在前面沒做足她（孟明瑋）的基礎，后面的挑戰(zhàn)你是挑不起來的，因為她后面的轉變跟前面不一樣。我希望有反差，而且這種反差讓人不覺得生硬，這個自然轉變的分寸要把握好”；另一方面是保持觀眾耐心上的挑戰(zhàn)，“觀眾需要很大的耐心去從頭看到尾，只看一半得出的結論和看完得出的結論是不一樣的。前半截要展示她的過程，她怎么會成為那樣的人，她有她的壓力、她的不堪、她對愛的釋放得不適度，這些先把它表現(xiàn)出來，才能在后面說明她經(jīng)歷了種種，最后也學會尊重閨女的選擇。我覺得這就是一個媽媽的一生。”

徐帆在塑造孟明瑋的過程中，也加入了自己作為母親所積累的經(jīng)驗和思考。她覺得劇本雖有不完美之處，但它激發(fā)了自己的創(chuàng)作欲望，使她愿意把很多自己聽說的、經(jīng)歷過的，和自己平日思考的不同的母女關系都放到“孟明瑋”這一角色中，是自己多年演員生涯積累的一種釋放。如何拿捏住真實的“媽味”，讓觀眾看到孟明瑋時既愛恨交集，又莫名心疼與共情？徐帆回憶起自己當年看電視劇《都挺好》時的所思所想：“我看《都挺好》的時候，倪大紅老師演的蘇大強非常吸引我。我就覺得男演員可以演這樣的人物，為什么女演員就不可以演這樣的人物？這是一直在我腦子里轉悠的一個問題。這次遇上孟明瑋這個角色，我希望能用心地塑造好。可能在年輕的時候，我不能賦予這個角色力量；但是到了現(xiàn)在這個年齡，有能力完成這樣的角色，我們（和角色）是相互賦予的。”

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我非常喜歡“中國式母女關系”

她是“爆炒”、是熱火朝天

《煙火人家》以孟家三代的母女關系去反映社會中各式各樣的母女關系，孟明瑋這個角色往上溯，是與母親喬海云有著非親生關系帶來的情感隔閡；往下看，是面臨著與女兒李衣錦相處中存在的“成長與放手”的取舍。

對于劇中兩段不同的母女關系，徐帆也有自己的理解和看法。對于與母親和孟家大家庭的和解，在徐帆看來很自然簡單：“從她進了這個家門的第一天起，就有關愛在，一直被家人關愛著，這是感情基礎，這種感情基礎持續(xù)了幾十年，是堅不可摧的。走到最后，無論出了什么問題，在別人看來是和解，在她看來就是沒心事了，非親生只是個心事，這個心事解開了，所有的情感都是大于這個心事的，不用把它像個大秤砣一樣壓著她。”

而孟明瑋與女兒李衣錦的矛盾與沖突，最終的妥協(xié)與和解，則涉及到原生家庭、代際溝通、教育上的博弈、適度的家庭關系等種種話題。徐帆是這樣看待孟明瑋和女兒李衣錦的關系的：“我覺得中國式的母女關系，是我非常非常喜歡的一種母女關系。只有中國的母親愿意把一切都給到孩子，外國的母親可能不怎么過分要求那種親情關系。我喜歡家里熱熱鬧鬧，就是那種激情澎湃的家庭，爆炒式的家庭，這個爆炒的‘炒’，不是吵架的‘吵’，而是熱火朝天，家里永遠跟麻辣燙似的，有滋有味的生活。”

徐帆覺得，一個家庭中父母與孩子所經(jīng)歷的那些矛盾與沖突，最終會在時光中化解，“我覺得，試探也是一種教育方式上的技巧。如果孩子不反抗，就說明他還可以抗壓，扛到一定的時候，孩子反抗的時候，父母就會縮回來一下。這只是在我們的影視劇里頭去探討的。其實父母都希望孩子強大，你強大了，我弱一點沒關系，這就是在培養(yǎng)中去試探的一種方式。” 徐帆覺得，孟明瑋也是生活中那種特煩人的媽媽，誰看了都不待見，但是她很堅強，她有自己的苦衷、壓力和無奈，當她愿意主動跟女兒改善關系的時候，觀眾又會很心疼她，這是電視劇里“可遇不可求”的一個角色，徐帆很愿意接她。

不過談及現(xiàn)實中與女兒的關系，徐帆表示，自己與女兒的相處方式更像是孟菀青和陶淑娜的相處方式：“我們確實是像朋友一樣的，相互提建議，相互惦記。”對于孟明瑋的教育方式，徐帆并不全然認可：“我在演孟明瑋的時候，一邊演一邊自己說著：她怎么這么討厭呢？孟明瑋是在我的批評聲中完成的角色。”

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老中青三代演員的激情碰撞

演員要沉淀才能更好地釋放

《煙火人家》展示了老中青三代女性的相處、磨合、互相影響和彼此療愈的過程，徐帆也在戲中與宋春麗、梁靜、李小冉、馬思純、孫千等不同代際的女演員合作、碰撞。與宋春麗的合作，讓徐帆感受到戲骨演員的力量感：“兩個人的戲都掉不到地上去，你永遠有她托著。你的臺詞說出來、眼神做出來的時候，她總能知道我要干什么，就覺得特別放心，你覺得閉著眼睛她的手都能托著我。雖然是第一次合作拍戲，但是覺得我們特別默契。”

對于合作戲份最多的馬思純，徐帆坦言：“跟馬思純演戲，我覺得馬思純的情感是很真摯的。有時候我們拍一些情感戲，母女倆相互看著，看著看著就動了情。她在演這種動情的戲時，不生硬，是一個很自然的流露。這樣很重要的心靈感應的戲，有這種很自然流露的，是挺難得的。”而新生代演員孫千，也給徐帆一種年輕人的帶動感，“孫千是一個特別活潑的孩子，她的戲不拘謹，特別松弛，演起來你會覺得特別生動。你要是沒有一定的活潑勁，還真適應不了她的那個勁頭。這是挺好的，讓年輕人帶動著我，將節(jié)奏快起來，別演得太沉。”

拍攝現(xiàn)場集合著老中青三代演員，現(xiàn)場氛圍也相當活絡。徐帆笑道：“我們這幾個女人，老的老、小的小在一起，拍完戲累了，一大桌子坐在一塊，喝點小酒，聊點大天，都是很愉快的。雖然累，但是眨眼功夫這戲就結束了，大家也有些不舍。”

從演多年，徐帆一直把握著自己演戲上的節(jié)奏，認真篩選適合和喜歡的劇本與角色。當遇到發(fā)展困境和瓶頸時，徐帆認為應該等待，不必內心焦慮。“不喜歡又要去接戲才是瓶頸，接了之后演得不好就是困境，所以就干脆不接，在家里沉淀幾年，就做一些跟演戲沒有關系的事情。最主要是把自己的心情調整好，因為心情好的時候，是一個吸收的過程，你會把生活中你觀察到的都吸收到自己身上來，這樣等待，你有需要釋放的時候你再釋放出去。那種困境和瓶頸的時候就是這么度過的。”

采寫：南都記者 蔡麗怡 實習生 林敏倩