9月2日，克洛伊·馬勒（Chloe Malle）出任美國版《Vogue》編輯內容負責人，接替了之前執掌此職務37年的安娜·溫圖爾（Anna Wintour）。

盡管紙媒式微，時尚的定義權不再，時尚的表現形式變遷，但這依然是時尚媒體相關的最重磅新聞。

這首先是由于《Vogue》的影響力，它被稱為“時尚圣經”，多年來秉持的原則是“高格調，非大眾”（Class，Not Mass），擁有其他時尚雜志難以匹敵的地位。

其次，安娜·溫圖爾本人實在令人無法忽視，這位英國女孩創造了時尚歷史。

她的個人風格非常醒目：永遠的bobo頭，永遠的印花裙裝和高跟鞋，以及室內也不摘下的墨鏡。她曾這么回答關于墨鏡的問題：它幫我看見，幫我看不見，也幫我被看見，它是道具——多么犀利、優雅，且易傳播的回答。

BBC這么形容她：四十多年來，她是秀場前排的女王，她是時尚的女祭司，潮流來來去去，安娜·溫圖爾一直都在。

對于她離任主編這件事，采訪中路人說，“沒有她，就沒有Vogue”。

這張圖是2018年2月20日的倫敦時裝周，時尚女王與真正的英國女王相鄰而坐。安娜·溫圖爾的家世也很不錯，父親是著名的政治評論家、資深報人，母親是哈佛法學教授的女兒，父母相識于劍橋大學，安娜能入行也多虧父親牽線。

第三，2006年電影《穿Prada的女魔頭》強化了人們的刻板印象，也將安娜·溫圖爾的職務進一步神化。

電影里，梅麗爾·斯特里普扮演的時尚雜志主編米蘭達，帶著那個年代才有的張狂、傲慢與優雅，居高臨下，拒人千里，氣場強大，陰晴難測。

▲ 梅麗爾·斯特里普飾演的女主編米蘭達，實在令人難忘。

寫這部小說的勞倫·魏絲伯格（Lauren Weisberger）原本是女主編的一任助理，想借這本書告訴人們，時尚圈和名利的虛無，看到浮華背后的疲于奔命和不值得，要轉身去追求真正的夢想，但名利圈看中的就是這樁有關時尚女王的gossip，同名電影上映之后，甚至影響了一代人（勞倫·魏絲伯格另出版七部小說，但未獲同等關注度，可見還是題材吸引）。

客觀上，安妮·海瑟薇飾演的小助理安迪實在過于吸引人，故事講述的時尚世界過于耀眼，而里面的華服過分美麗，時尚編輯的生活五光十色，令人目不暇接，女孩們看完電影，怎么可能不對時尚界充滿向往？

▲ 安妮·海瑟薇飾演的小助理安迪，她的時裝秀也是電影的重要組成部分。

安娜·溫圖爾正是米蘭達的原型。安娜·溫圖爾的傳記里這么寫，“當她穿過康泰納仕集團大廳，員工們誠惶誠恐，緊貼墻壁為她讓路”，這一幕我們在電影里已經看到過。

而有趣的是新任主編克洛伊·馬勒，確實在很多方面令人想起電影里的安迪。

電影中的安迪畢業于名校，品學兼優，夢想做記者，擅長寫作，對時尚不感冒。

而克洛伊小姐的母校也是常春藤名校布朗大學，專業是比較文學和寫作，畢業之后她想去公共衛生領域，做過自由撰稿人，面試《Vogue》時猶豫不決，因為時尚不是她生活中的主要興趣之一，她想做作家而不是編輯。

▲ 電影里安迪在面試中說自己本想做記者。謹慎模仿，現實中這么說大概率沒戲。

電影里安迪面試時著裝不夠時髦，被大家嘲笑。而克洛伊·馬勒回憶自己2011年面試《Vogue》時的著裝，也有點尷尬。

她說那是三月，很冷，所以她穿了黑色褲襪、有點破的J.Crew黑色麂皮絨短靴，以及短而又不夠短的DVF連衣裙、灰白條紋西裝、橙白相間的羊絨披肩，拎一只橙色串珠包包。

面試時裝雜志有一些約定俗成的“潛規則”，克洛伊·馬勒當時一點也不懂，比如要穿得鮮艷活潑，不要穿黑；比如要展示出豐富的多元的興趣，她當時在面試中說自己喜歡睡覺和做飯。

▲ 現在的克洛伊·馬勒當然時髦多了。

▲ 但她本人的私下生活里似乎更鐘愛那些更為低調和文藝的穿著。

雖然面試時有點不合時宜，但電影里安迪被女魔頭米蘭達錄用了，而克洛伊·馬勒，也被安娜·溫圖爾錄用了。

不同的是，安迪干了不到一年就辭職離開，克洛伊·馬勒不聲不響做了14年編輯后安安穩穩坐上了安娜·溫圖爾的職位。

當然，安娜·溫圖爾也沒打算就此退休，她出生于1949年，今年76歲了，轉而擔任康泰納仕集團首席內容官，克洛伊·馬勒向她匯報。

看得出，克洛伊·馬勒基本上就是安娜選的繼承人，盡管克洛伊·馬勒的低調溫和與安娜·溫圖爾的張揚與獨斷完全不同，但故事妙就妙在這里。

讓我們來看看克洛伊·馬勒的故事。

Nepo Baby：

她是一代大美人坎迪絲·伯根的女兒

克洛伊·馬勒擔任新主編仿佛橫空出世。

所以她到底是誰。

很多媒體稱呼她為Nepo baby，翻譯成中文是星二代，但比中文語境里的“星二代”更具貶義。

克洛伊·馬勒的父母都比她更有名。她升任著名雜志主編，媒體報道她，標題是“關于坎迪絲·伯根的女兒克洛伊·馬勒”。

▲ 克洛伊·馬勒與母親坎迪絲·伯根，2016年。

克洛伊·馬勒工作勤奮，有人因“Nepo Baby”這個稱號為她抱不平，但她自己都承認：毫無疑問，我百分百從成長特權中獲益。這個身份讓我更努力工作，以證明我不僅僅是坎迪絲·伯根的女兒、一個在比弗利山莊長大的人。

其實如果再追溯一下，不止克洛伊·馬勒，她的母親坎迪絲·伯根也是在比弗利山莊長大的，她其實是星三代。

克洛伊·馬勒的外祖父，也即坎迪絲·伯根的父親，名叫埃德加·伯根，是著名的腹語藝術家。他操縱一個木偶人，賦予其聲音和人格，風靡一時。

這個木偶人名叫查理·麥卡錫，它那么有名，那么重要，甚至在他們家有自己的臥室，甚至坎迪絲·伯根被稱為“查理·麥卡錫的妹妹”。

▲ 1950年，4歲的坎迪絲·伯根與父親，以及父親心愛的木偶人。左邊那位木偶人就是查理·麥卡錫。

▲ 坎迪絲和查理·麥卡錫一起演出。

▲ 1964年，18歲的坎迪絲·伯根與父親以及查理·麥卡錫登臺表演。

為什么要這樣詳細介紹坎迪絲父親的木偶人呢？因為父親真的認為他創造的木偶人查理是有真實人格的，他對木偶人的親情比對女兒要濃烈得多，讓坎迪絲感到自己的童年被查理侵占了。

一個最重要的事實是，埃德加·伯根1978年去世，他的遺囑中什么也沒留給女兒，但是留給了查理·麥卡錫1萬美元。

坎迪絲·伯根說，“我一生都在追求父親的認可，而這證明了我永遠沒有得到它”。

坎迪絲·伯根的母親，名叫弗朗西斯，曾被影評人稱作好萊塢最持久、優雅的美人之一。

▲ 弗朗西斯·伯根，坎迪絲的母親，克洛伊的外祖母。

坎迪絲·伯根說母親是一個有能力有野心的女人，婚前她是成功的模特，但是她結婚很早，丈夫比她大了20歲，丈夫對她的職業抱負這樣反應：你的意思是你要離開我和孩子！弗朗西斯不得不拒絕有誘惑力的工作，以家庭為先，因為她受的教育就是：你必須妥協，而不是堅持自己。

丈夫去世后，弗朗西斯重新去做演員，演了不少小角色。但她已經錯過自己的黃金時期，她擔心選角導演這樣想：我本來是想要她女兒來的，結果來的是母親。

女兒得到了她想要的一切，弗朗西斯嫉妒女兒，但隨著年紀的增長，競爭感消失了，她很愛外孫女。

母親這些微妙復雜的感情變化，作為女兒的坎迪絲都能感受到，并且能直面它，表達它。這份敏銳和天賦，后來也傳承給了她自己的女兒克洛伊·馬勒。

▲ 坎迪絲和母親弗朗西斯。這是1990年奧斯卡頒獎典禮。

坎迪絲·伯根的大學也是常春藤之一，賓夕法尼亞大學。她美且活躍，被評為“返校節女王”和“Miss University”。

年輕的特朗普與坎迪絲同年，曾經約她出去，坎迪絲拒絕了，后來她又說因為無聊跟他出去過一次，但晚上九點前就回家了。后來特在采訪中承認約過坎迪絲，他說：她太漂亮了，她一直跟來自巴黎的35歲的男人約會，我確實約她了，我不得不說她很明智，斷然拒絕了我。

▲ 年輕的坎迪絲確實美得不可方物。

▲ 關于與特朗普約會的細節，坎迪絲完全不記得了，她說那時候她才18歲，特朗普也還不是特朗普，只是一個“男的”?？驳辖z也跟美國前國務卿亨利·基辛格約會過，記者問她，跟特朗普和基辛格的約會哪個比較好，她說基辛格。她稱贊基辛格智商高，有吸引力。

坎迪絲·伯根大學沒有讀完，她大二就離開了賓夕法尼亞大學，她的娛樂事業如火如荼，先做模特再做演員，她得過五項黃金時段艾美獎、兩項金球獎，是當時收入最高的演員。

她說，工作讓她保持理智和富有。

而且坎迪絲從未退休。除了演員，她還做過攝影記者、主持人、撰稿人，出版過兩本回憶錄，現在還畫畫。

▲ 《墨菲·布朗》，這部劇1988年播出，當年共出了10季，坎迪絲是女主，她在因這個角色第五次獲得艾美獎后，拒絕了未來對該角色的獎項提名。

▲ 坎迪絲上過不同年份、多個版本的《Vogue》封面，這是1967年夏天，那年她21歲。

▲ 巧的是，坎迪絲曾在《欲望都市》中扮演過《Vogue》雜志主編。

▲ 2004年，坎迪絲帶19歲的女兒克洛伊參加電影放映活動。那正是坎迪絲在《欲望都市》中飾演女主編的階段。

34歲那年，坎迪絲嫁給了法國導演路易·馬勒。

坎迪絲曾經有過很多約會對象，但可能正因如此，她很明確地就知道路易·馬勒是那個對的人，約會才六個月，他們就結婚了。

▲ 1980年，坎迪絲和路易·馬勒舉行婚禮，地點是馬勒家位于法國鄉村的莊園。

坎迪絲與馬勒結婚十五年后，他因淋巴癌去世。

再過五年，坎迪絲與紐約房地產大亨兼慈善家米歇爾·羅斯結婚，這段婚姻持續了二十五年，直到2025年，羅斯因帕金森病去世。

▲ 坎迪絲與羅斯，2015年。

Nepo baby：她是路易·馬勒的女兒

下面我們介紹一下克洛伊·馬勒的父親。

演員母親很有名，但導演父親完全不輸。

▲ 路易·馬勒。

路易·馬勒得過兩次金獅獎（得過兩次金獅獎的導演共四位，另外三位是李安、張藝謀和安德烈·卡耶特）、三項凱撒獎（法國“奧斯卡”）、兩項BAFTA獎（歐洲電影屆最高榮譽之一）。

與這些相比，他24歲聯合執導的紀錄片獲得奧斯卡和金棕櫚獎這種榮譽，都顯得有點黯然失色了呢。

可惜路易·馬勒去世得早，1995年去世時他才63歲。他比妻子年長14歲，這符合特朗普當年對二十左右的坎迪絲的印象：總跟35歲左右的男的約會。

▲ 路易·馬勒26歲時長這樣。

在法國，能專心搞藝術，多半因為家里有礦，路易·馬勒不是星二代，但他絕對是銜著銀湯匙出生的。

他出生在法國富有的糖業家族，馬勒對自己生來富有這件事感到愧疚，小時候總假裝跟家人無關，但是做不到，因為他家人太有名了，他的母親原姓貝金，這個名字眾所周知，寫在當時每個糖果的包裝上。

童年發生了一件事對路易·馬勒影響深遠。

1944年，二戰期間，他未滿12歲，在楓丹白露附近的天主教寄宿學校就讀，與一個小男孩成為朋友。

這個男孩是猶太人，管理學校的僧侶試圖保護他，隱瞞他的存在，但有人出賣了他們，蓋世太保帶走了學校校長雅克神父、一名老師、三名學生，包括那個男孩，把他們送進了集中營。

這件事改變了馬勒的生活，他說那個早晨決定了他作為電影導演的命運，它會是他的第一部電影的主題。

但他一直等待，時間流逝，而記憶愈發深刻，到1987年，他55歲了，已經通過二十多部電影和紀錄片磨煉了技能，時機終于到來，他把這段經歷拍成了自傳電影《再見，孩子們》。電影里他說：我至死都記得那個一月早晨的每一秒。

▲ 《再見，孩子們》電影劇照，那些孩子都不是職業演員，馬勒教他們如何表演。

20歲時，路易·馬勒中斷了在精英學校巴黎政治學院的學習，轉而去當時歐洲最頂尖的電影學院之一IDHEC學習。

這個決定讓他家人很難過，但馬勒心意已決，他覺得家族財富使得他不必拼命謀生，這反而使他沒有了借口，他有做事的機會和責任。

馬勒成名很快，他一生執導各種風格的影片約四十部，后來有人說他是新浪潮電影導演，但更準確的定義是：他難以定義。

他拍法國藝術電影，也拍紀錄片、美國大片、色情驚悚片等。他很多電影主題頗具爭議性，如性、自殺，對道德和倫理的質疑。

1958年，美國俄亥俄州一個劇院老板因為放映他的電影《情人們》被訴猥褻，罰款2500美元，但最高法院最終裁定：電影并不淫穢，受憲法保護。

他拍攝的紀錄片《印度魅影》讓印度政府發出嚴重抗議，甚至采用外交手段驅逐BBC在印度的員工，因為BBC播出了這部影片。

▲ 這張舊照云集了當時法國電影大師：克勞德·勒魯什，讓-呂克·戈達爾，弗朗索瓦·特呂弗，路易·馬勒，羅曼·波蘭斯基。

路易·馬勒也去美國拍電影。他和坎迪絲·伯根就是在著名的時裝設計師、交際名媛DVF家認識的。

▲關于這位傳奇名媛的故事，我們之前曾經寫過，她現在是美國數一數二的娛樂大亨派拉蒙影業集團主席巴里的妻子，2000年，在兩人孩子們的祝福下，愛情長跑26年的戴安和巴里結為夫婦，但這位大亨前不久出書自認自己的性取向，而他的好友則是我們不久前寫的另外一位好萊塢大亨大衛格芬。

初次見面，他們很反常地感到不安，根本不看對方。幾年后，路易·馬勒突然給坎迪絲打電話，他們一起吃午餐，足足吃了四個小時。

幾個月后，坎迪絲·伯根成為馬勒的第二任妻子，那年馬勒48歲，坎迪絲34歲。在相遇之前，他們都曾擁有過轟轟烈烈的愛情故事。

但這段關系依然給他們帶來幸福。馬勒的自我憎恨漸漸消失，他曾長期為家族的財富感到內疚，對制造它的一切感到憤怒——自我憎恨是他成為導演的部分原因。

但是遇到坎迪絲之后，馬勒說他“生平第一次完全投降，最后放下了槍”，他想，如果她愛我，我一定沒有那么糟糕。

▲ 路易·馬勒和坎迪絲·伯根。

結婚五年后，坎迪絲生下了克洛伊·馬勒。

他們一年中大部分時間住在紐約，夏天在法國多爾多涅，住在荒野上的一棟房子里，這里是馬勒的避風港。

▲ 他們在那座法國鄉村老房子。

克洛伊兩歲時，路易·馬勒決定搬回法國長居，他不喜歡好萊塢的生活。但坎迪絲不可能像母親當年那樣為丈夫放棄自己的事業，何況她又因《墨菲·布朗》大火，她選擇和女兒住在洛杉磯，路易·馬勒住在法國，他們三人往返美國和法國見面。

異地戀很辛苦，給婚姻帶來壓力，但他們克服了，坎迪絲說這證明了他們有多想要這段婚姻。

他們這樣生活到1995年，那年克洛伊十歲，路易·馬勒在他們比弗利山莊的家中去世。

▲ 這是1993年的坎迪絲和路易·馬勒，馬勒在兩年后去世。

克洛伊·馬勒的女主編之路

大美人坎迪絲·伯根回憶，當年她對于是否要做母親很矛盾，她很愛動物，不知道自己是否能像愛狗一樣愛一個嬰兒。而丈夫路易·馬勒，對女兒隱隱有種嫉妒，因為她的到來侵占和打破了他們原來的夫妻關系。

后來他們都很愛她。

坎迪絲·伯根說：誰知道愛會這么大？簡直包羅萬象。我的女兒是我生命的開始。路易·馬勒說：我知道這很無聊，但生孩子讓我變得非常大，無論是作為一個人還是一個電影制作人，這是我一生中最豐富的經歷。

▲ 1988年，坎迪絲和克洛伊在洛杉磯。

▲ 一家三口。

克洛伊·馬勒1985年生于紐約，體重9磅2盎司（4.15公斤）?？驳辖z說女兒繼承了父親的活力，繼承了她的幽默感。克洛伊身在名利場，但從小愛讀書，日常就是“我、我的狗和我的書”。

女兒3歲時，坎迪絲帶她從紐約搬到洛杉磯，15歲時，又帶她從洛杉磯回到紐約，克洛伊進了著名的河谷學校（Riverdale Country School）。

這所學校是全美學費最貴的私立高中之一，肯尼迪總統兄弟倆曾在這里讀書，它在2024年全球男女同校高中排行榜上排第八，每年常春藤及麻省理工、斯坦福錄取率約24%。

▲ 河谷學校，這座古典建筑建于1859-1863年。

這樣看，克洛伊·馬勒從這里畢業后進入布朗大學似乎也是順理成章。

2008年克洛伊大學畢業，去埃塞俄比亞過間隔年，做了一年醫療助理，之后回到美國中央公園南的家中。

▲ 這套公寓在1979年長這樣。

可能是由于埃塞俄比亞經歷，克洛伊求職時有意向公共衛生領域發展，但是她面試《紐約觀察家報》（《Observer》）成功。

這份工作很體面，因為這份周報在曼哈頓享有很高聲譽和影響力，文風詼諧機智，社會名流、文學界及政界都讀?？寺逡猎谶@份報紙做房地產報道，她對房地產一無所知，但不得不假裝感興趣。

裝了18個月，她還是辭職了，做自由撰稿人，不久后，克洛伊得到應聘《Vogue》社交編輯機會。做編輯不是她的初衷，她想當作家，她有足夠財富，足以自我選擇，為什么她還是去應聘？克洛伊說：我被《Vogue》機器所誘惑，以至于無法抗拒。

那是2011年，她26歲。

▲ 《穿Prada的女魔頭》中，米蘭達說過這句話：每個人都想成為我們。類似的話，安娜·溫圖爾也說過。

不管怎樣，后來克洛伊在《Vogue》干得很開心。她說，我驚訝于我的工作和環境是多么充滿挑戰和刺激，我愛和我一起工作的人，我沒想到會這樣。

從2011年到現在，克洛伊在《Vogue》工作了十四年，逐漸晉升，從社交編輯到特約編輯，2022年她還與英國版編輯共同主持了《Vogue》的播客，采訪各種時尚名人和設計師，討論潮流和流行文化——老牌雜志的新媒體嘗試。

▲ 2022年美國時任總統拜登的孫女Naomi Biden婚禮前采訪，是克洛伊·馬勒負責的。這是Naomi和第一夫人合影。

▲ 2025年桑切斯婚禮前采訪，也是克洛伊·馬勒負責的，關于這場婚禮，我們之前有寫過。這其實不見得是個好任務，它引起很大爭議，人們認為桑切斯不具備能登上《Vogue》封面的聲望，為此克洛伊甚至收到死亡威脅，但這個新聞如此引人矚目，克洛伊認為這冒險值得。但是，當記者問她：那你會讓現第一夫人梅拉尼婭·特朗普上封面嗎？她拒絕回答。

雖然從小跟母親出席各種活動，擁有父母資源帶來的高起點，但克洛伊·馬勒不算是個高調的時尚主編，在大型活動中，她站在安娜·溫圖爾旁邊，穿得非常……商務。

這跟《穿Prada的女魔頭》里，安迪站在米蘭達背后的樣子差得也太遠了吧。

▲ 克洛伊·馬勒站在安娜·溫圖爾身邊，看得出這個場合，她無意跟任何人爭搶風頭。

▲ 安迪站在米蘭達身后。

在時尚圈和名利場踏踏實實、快快樂樂打工之余，克洛伊·馬勒還早早結了婚。

24歲時，她在埃塞俄比亞，在朋友的晚宴上遇見了格雷厄姆·麥格拉斯·阿爾伯特（Graham McGrath Albert），他們約會四年后訂婚，求婚的時候，他從紙巾里掏出戒指。

阿爾伯特畢業于威廉與瑪麗學院，那是美國第二古老的高等教育機構（第一是哈佛），出過三位美國總統、四位聯邦大法官，以及眾多議員、大使等。但阿爾伯特并不從政，結婚時他是紐約資產管理公司馬特林·帕特森證券化信貸投資團隊的副總裁。

2015年7月，克洛伊·馬勒30歲，與阿爾伯特在法國鄉間別墅結婚。是的，就是克洛伊·馬勒父親當年那座房子，它已經陪伴她的家族五十多年，承載著克洛伊的童年回憶，而且，她的父母當年也在這里舉行婚禮。

▲ 這座房子叫Le Coual，現在由克洛伊和兩名同父異母的哥哥姐姐共同擁有。圓塔是房子最古老的部分，建于15世紀。

▲ 當年克洛伊父母婚禮時，父親牽著之前所生的女兒的手。

▲ 1988年，這座房子內部的樣子。二戰之后這座房子被廢棄，20世紀60年代，路易斯·馬勒重新裝潢了它。這些圖來自《安邸》，拍攝前應該整飭了一番，因為從克洛伊社交媒體來看，日常它古老，東西多，擺得隨隨便便，像那些祖母在里面生活的老房子。

▲ 2015年，克洛伊穿著Oscar de la Renta蕾絲裙子，在父母當年結婚的民政廳登記結婚。

▲ 2017年的克洛伊·馬勒夫婦。

▲ 打扮一番還是很名利場的。

婚后五年，2020年，克洛伊生了第一個孩子，是個男孩，她以父親的名字給兒子命名。再過兩年，她又生下一個女兒。

▲ 克洛伊近期曬出的一家四口照片，他們回到她父親的法國老房子度假。他們經常回去。

當上了外祖母，媽媽坎迪絲興奮極了，她說她早就等不及了，但是知道最好不要給出這方面的建議，所以之前一直保持謹慎，從來沒有問過女兒：你要生孩子嗎？

▲ 母女關系密切，一起度過很多時光，包括正式場合和日常場合。

總的來說，克洛伊·馬勒沒有變成那種一切靠父母的Nepo Baby，也沒有變成電影里將花花世界棄如敝屣的安迪。

她登上了《Vogue》女主編之位（準確說是編輯內容主管），但又不是第二個安娜·溫圖爾——要知道安娜對女主編們影響多么深，多少主編在刻意模仿她。

無論工作中還是生活中，克洛伊·馬勒都跟人們想象中的女主編相距甚遠。

她沒有撲克臉，而總是笑得很大，露出很多顆牙；身材，距離骨瘦如柴有些差距；著裝風格上，也完全不是精致、一絲不茍，令人一望頓生高不可攀感。

她父親的老房子似乎塑造了她的審美，她的社交媒體上，有很多美食，小孩，有瑕疵而熱氣騰騰、滿滿當當的生活細節——嗯，很法國，就是不用力。

克洛伊·馬勒為什么可以繼任安娜·溫圖爾

說起來，其實安娜·溫圖爾當年也是Nepo Baby。

她從來不用擔心錢，外祖父拉夫·貝克做過律師、哈佛法學教授，還擅長研究信托基金，給她提供了家族信托。

她的父母都是劍橋畢業，父親查爾斯·溫圖爾當年很有名氣，是《倫敦旗幟晚報》的編輯，人們說他安靜、冷漠、嚴苛，令人畏懼又魅力十足，而在倫敦和巴黎，媒體人和評論家的地位都非常高，他們被目為知識分子。

安娜的職業理想源自父親，她的職業起步也得益于父親的幫助，她得到一份工作不用經過面試。

▲ 1986年，安娜與父親查爾斯，當時安娜剛當上《Vogue》英國版主編。后來人們認為她的職業抱負和冷酷無情的性格繼承自父親。

很顯然，安娜·溫圖爾后來的影響力超過了父親。一開始，安娜·溫圖爾是“查爾斯·溫圖爾的女兒”，后來，查爾斯·溫圖爾是“安娜·溫圖爾的父親”。

這一點，克洛伊·馬勒大概很難做到，她父母的成就要超越起來太難了。

安娜·溫圖爾卸任編輯內容主管之后，《時尚商業》雜志編輯戴安娜·珀爾這樣總結她的成就：安娜把雜志封面從模特變成了名人，把Met Gala從一個安靜的慈善舞會變得舉世矚目，她是最后一代偉大的雜志編輯，現在的雜志再也不具備當年的影響力，也給不出那樣的薪水，世界在改變，她是一些人最后的光輝歲月。

▲ 這是安娜·溫圖爾首個《Vogue》美國版封面（1988年11月期），當時人看到這個封面以為搞錯了，因為模特穿著價值10000美元的Christian Lacroix高定夾克衫，搭配的卻是價值50美元的Guess牛仔褲。

▲ 1989年5月期封面在當時也是創新之舉。畫面中沒有任何時尚浮夸元素，麥當娜本人當時也是丑聞纏身。

▲ 這是1998年12月，時任第一夫人希拉里登上《Vogue》封面，那是克林頓與萊溫斯基丑聞爆發之后。也是那個月，克林頓被彈劾，但次年2月，彈劾被參議院否決，克林頓免遭罷免。

▲ 1996年Met Gala，安娜·溫圖爾與戴安娜王妃、拉夫·勞倫。安娜從1995年開始全面接手Met Gala。

▲ 這是2005年Met Gala，安娜和卡爾·拉格斐。

▲ 2025年Met Gala，安娜·溫圖爾。

安娜·溫圖爾是個毀譽參半的人，她被神化，也被妖魔化。

她大權在握的這三十年，是世界經濟上行期，現在，那個冷酷無情而又華麗迷人的時代已經過去了。

紙媒衰退，權威消解，多元化與去中心化時代，人們獲得時尚信息的方式多種多樣，同時經濟下行，奢侈品市場被重新定位……《Vogue》依然具有巨大影響力，但這個職位的光輝與神秘漸漸褪去，克洛伊·馬勒不可能遵循安娜·溫圖爾的風格取得成功。

安娜·溫圖爾這樣評價這位繼任者，她說：“克洛伊·馬勒了解當下，她完全明白時尚并不存在于真空中，它是許多不同力量影響的結果，包括音樂、電影、政治等，她還很有幽默感。”安娜·溫圖爾認為克洛伊·馬勒能夠在《Vogue》悠久的歷史和新世界新事物之間找到平衡。

▲ 克洛伊·馬勒自認是一名記者，而不是時尚或視覺藝術的權威。

雖然很多人可能會有一段時間的不適應，但克洛伊·馬勒一定會給《Vogue》帶來明顯改變，讓《Vogue》打上自己的烙印——這也是她被選擇的原因。克洛伊·馬勒深深明白這一點。

她的設想是，減少發行頻率，依照特定主題或文化時刻發刊，顛覆現有月度時間表，然后用質地更好的紙張把刊物做成收藏版。

克洛伊相信“少即是多”，她想建立“更直接、更小、更健康的受眾”，想“對事物給出原創的、詼諧的、不敬的、快樂的觀點”來影響受眾。她不想發那些四處充斥的博流量的快餐式文章。

雖然無法擺脫Nepo Baby稱號，但克洛伊·馬勒說，她是個值得驕傲的Nepo Baby。她能塑造新的《Vogue》嗎？這份陪伴了幾代人的時尚圣經，還會在新一代人心中保持它的地位嗎？

還真是有點期待呢。