由國家廣播電視總局重點指導，為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，由胡軍、李乃文等主演的34集熱血歸途群像劇《歸隊》8月25日正式登陸CCTV-8黃金強檔，并在騰訊視頻同步播出。開播后，該劇熱度持續攀升，劇中描繪的那群可敬、可愛、有血有肉的抗聯戰士群像，令人動容。
《歸隊》以東北抗聯十四年艱苦抗戰歷程為背景，聚焦一支抗聯小隊在被日軍包圍、打散后，從排長魯長山（胡軍 飾）到小隊成員湯德遠（李乃文 飾）、高云虎（任彬 飾）、田小貴（陳靖可 飾）、萬福慶（宋家騰 飾）、蘭花兒（袁姍姍 飾）等人的“歸隊”過程。彼時日偽軍警對抗聯進行瘋狂圍剿，在與大部隊、黨組織失聯的極端情境下，從槍林彈雨中幸存下來的抗聯成員各自蟄伏，朝著約定好的聯絡點會合。
在日軍的阻撓下，這段“歸隊”之路困難重重。比起其他的抗日題材劇集，《歸隊》并未著重于宏大敘事，而是以幾位抗聯成員各自“歸隊”為線索，多線并行，通過講述日軍歸屯并戶、強抓壯丁等背景下小隊成員的不同遭遇，從小微切口處展現當時的社會情境，以及在此困難情境下，抗聯小隊從未放棄的信仰與信念，從而將抗聯精神進行具象化表達，真實再現了抗聯戰士在極端環境下的堅守。
從敘事風格上看，《歸隊》的筆觸并不壓抑沉悶，也不刻意煽情。劇集開篇就以多個細節展現出抗聯小隊的無私無畏。在日軍的圍剿下，抗聯小隊的干糧只剩半塊貼餅，面對這般窘迫的境地，排長魯長山仍以樂觀的心態鼓勵戰友們。更讓人感動的是，在眾人饑腸轆轆之際，貼餅在小隊成員手里“分”了一圈，回到魯長山手中時，還剩一大半，每個人都只取了一小塊，把生的希望留給了戰友們。這樣的細節在《歸隊》中還有很多。
作為一部群像戲，劇集如實描繪出人性的多面與復雜。從已播出的劇集來看，排長魯長山在流落山林的途中，偶遇以挖參為生的參幫，并在參幫老把頭的幫助下，知悉走出密林的方式。通過魯長山的遭遇，《歸隊》塑造出一個有勇有謀的抗聯戰士形象。同時也通過他的視角，窺見參幫的跑山生活，而圍繞“奪參”風波，更以寥寥數筆描繪出參幫內部的波譎云詭，為全劇增加了不少戲劇性。在魯長山被困于密林之際，湯德遠、萬福慶在逃脫過程中被抓入日軍的勞工營，親歷日軍對中國青壯年的剝削與壓迫。至于高云虎，則被卷入另一樁金礦上的陰謀，此時他面臨的敵人，不只是日軍，還有利欲熏心的漢奸。
在多線敘述的過程中，《歸隊》巧妙地通過抗聯成員的經歷，從不同的側面勾勒出當時的社會現狀，也從小隊成員及周圍人的人生經歷中，照見那個年代普通百姓的生存狀況。各種線索收束于一處，既讓人看到抗聯戰士的英勇無畏，也描摹出百姓與抗聯戰士間的守望相助。
除了抗聯小隊的成員，劇中還有眾多角色亦有血有肉。以蔣欣飾演的酒館老板大闊枝的經歷為例，雖然明面上與松林鎮的三教九流交好，有著見風使舵的生存智慧，但在大是大非面前，她選擇了主動救助抗聯戰士，將酒館作為高云虎的藏身之所。在《歸隊》中，有感人的親情、戰友情，也有那個年代普通百姓身上所展現出的人性的光輝。劇集也刻畫了一些具有人性灰度的人物，比如落草為寇的蔥山小白馬，固然是在日軍的逼迫下在深山中做打家劫舍的勾當，但即使在“搶參”后他也不忘給魯長山留下一點干糧，從他身上，可以看到“盜亦有道”的俠氣。
正如導演臧溪川所說，《歸隊》不僅僅是一部劇，更是獻給黑土地和那段血火歲月的一首信念史詩。“我們無意塑造完美的英雄。我們想要展現戰爭這張巨網下，真實的人如何在恐懼中生出勇氣，在迷茫中找到堅定，在絕望里點燃希望。這些人性的復雜切面，才是這部劇最動人的心跳。”可以說，《歸隊》描繪的是亂世中的眾生相。有人為自保向日軍卑躬屈膝，有人視人命如草芥，將人視作可以換成金錢的“肉餅”，但有人寧死不屈，誓死抗戰。
值得一提的是，在開發創作的四年間，主創團隊多次深入東北抗聯舊址進行采風調研，采訪了多位東北抗日聯軍教導旅的后人，同時廣泛搜集一手史料。拍攝中，劇組深入長白山腹地，完成70%以上的實景拍攝。為了生存，抗聯成員在山林間吃野草、用雪搓松子果腹等細節，都讓這個發生在東北的故事更具有說服力。
白山黑水間，“歸隊”之路困難重重，抗聯小隊的成員們也必將經歷九九八十一難?？梢粤舷氲降氖牵孤撔￡牭哪康牡厮闪宙傄脖厝徊蝗绫砻嫔夏前泔L平浪靜。在各方勢力你方唱罷我登場的情況下，抗聯成員能否如期“歸隊”，在八棵松上刻下自己的號子，定然將勾起觀眾的追劇興趣。（文/張熠）
由國家廣播電視總局重點指導，為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年，由胡軍、李乃文等主演的34集熱血歸途群像劇《歸隊》8月25日正式登陸CCTV-8黃金強檔，并在騰訊視頻同步播出。開播后，該劇熱度持續攀升，劇中描繪的那群可敬、可愛、有血有肉的抗聯戰士群像，令人動容。
《歸隊》以東北抗聯十四年艱苦抗戰歷程為背景，聚焦一支抗聯小隊在被日軍包圍、打散后，從排長魯長山（胡軍 飾）到小隊成員湯德遠（李乃文 飾）、高云虎（任彬 飾）、田小貴（陳靖可 飾）、萬福慶（宋家騰 飾）、蘭花兒（袁姍姍 飾）等人的“歸隊”過程。彼時日偽軍警對抗聯進行瘋狂圍剿，在與大部隊、黨組織失聯的極端情境下，從槍林彈雨中幸存下來的抗聯成員各自蟄伏，朝著約定好的聯絡點會合。
在日軍的阻撓下，這段“歸隊”之路困難重重。比起其他的抗日題材劇集，《歸隊》并未著重于宏大敘事，而是以幾位抗聯成員各自“歸隊”為線索，多線并行，通過講述日軍歸屯并戶、強抓壯丁等背景下小隊成員的不同遭遇，從小微切口處展現當時的社會情境，以及在此困難情境下，抗聯小隊從未放棄的信仰與信念，從而將抗聯精神進行具象化表達，真實再現了抗聯戰士在極端環境下的堅守。
從敘事風格上看，《歸隊》的筆觸并不壓抑沉悶，也不刻意煽情。劇集開篇就以多個細節展現出抗聯小隊的無私無畏。在日軍的圍剿下，抗聯小隊的干糧只剩半塊貼餅，面對這般窘迫的境地，排長魯長山仍以樂觀的心態鼓勵戰友們。更讓人感動的是，在眾人饑腸轆轆之際，貼餅在小隊成員手里“分”了一圈，回到魯長山手中時，還剩一大半，每個人都只取了一小塊，把生的希望留給了戰友們。這樣的細節在《歸隊》中還有很多。
作為一部群像戲，劇集如實描繪出人性的多面與復雜。從已播出的劇集來看，排長魯長山在流落山林的途中，偶遇以挖參為生的參幫，并在參幫老把頭的幫助下，知悉走出密林的方式。通過魯長山的遭遇，《歸隊》塑造出一個有勇有謀的抗聯戰士形象。同時也通過他的視角，窺見參幫的跑山生活，而圍繞“奪參”風波，更以寥寥數筆描繪出參幫內部的波譎云詭，為全劇增加了不少戲劇性。在魯長山被困于密林之際，湯德遠、萬福慶在逃脫過程中被抓入日軍的勞工營，親歷日軍對中國青壯年的剝削與壓迫。至于高云虎，則被卷入另一樁金礦上的陰謀，此時他面臨的敵人，不只是日軍，還有利欲熏心的漢奸。
在多線敘述的過程中，《歸隊》巧妙地通過抗聯成員的經歷，從不同的側面勾勒出當時的社會現狀，也從小隊成員及周圍人的人生經歷中，照見那個年代普通百姓的生存狀況。各種線索收束于一處，既讓人看到抗聯戰士的英勇無畏，也描摹出百姓與抗聯戰士間的守望相助。
除了抗聯小隊的成員，劇中還有眾多角色亦有血有肉。以蔣欣飾演的酒館老板大闊枝的經歷為例，雖然明面上與松林鎮的三教九流交好，有著見風使舵的生存智慧，但在大是大非面前，她選擇了主動救助抗聯戰士，將酒館作為高云虎的藏身之所。在《歸隊》中，有感人的親情、戰友情，也有那個年代普通百姓身上所展現出的人性的光輝。劇集也刻畫了一些具有人性灰度的人物，比如落草為寇的蔥山小白馬，固然是在日軍的逼迫下在深山中做打家劫舍的勾當，但即使在“搶參”后他也不忘給魯長山留下一點干糧，從他身上，可以看到“盜亦有道”的俠氣。
正如導演臧溪川所說，《歸隊》不僅僅是一部劇，更是獻給黑土地和那段血火歲月的一首信念史詩。“我們無意塑造完美的英雄。我們想要展現戰爭這張巨網下，真實的人如何在恐懼中生出勇氣，在迷茫中找到堅定，在絕望里點燃希望。這些人性的復雜切面，才是這部劇最動人的心跳。”可以說，《歸隊》描繪的是亂世中的眾生相。有人為自保向日軍卑躬屈膝，有人視人命如草芥，將人視作可以換成金錢的“肉餅”，但有人寧死不屈，誓死抗戰。
值得一提的是，在開發創作的四年間，主創團隊多次深入東北抗聯舊址進行采風調研，采訪了多位東北抗日聯軍教導旅的后人，同時廣泛搜集一手史料。拍攝中，劇組深入長白山腹地，完成70%以上的實景拍攝。為了生存，抗聯成員在山林間吃野草、用雪搓松子果腹等細節，都讓這個發生在東北的故事更具有說服力。
白山黑水間，“歸隊”之路困難重重，抗聯小隊的成員們也必將經歷九九八十一難?？梢粤舷氲降氖?，抗聯小隊的目的地松林鎮也必然不如表面上那般風平浪靜。在各方勢力你方唱罷我登場的情況下，抗聯成員能否如期“歸隊”，在八棵松上刻下自己的號子，定然將勾起觀眾的追劇興趣。（文/張熠）
