40集重大革命歷史題材電視劇《浴血榮光》，日前在中央廣播電視總臺(tái)央視綜合頻道開(kāi)播。該劇以“黨的建軍路線”為敘事主線，藝術(shù)再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)在初創(chuàng)時(shí)期的偉大探索，向觀眾呈現(xiàn)了從南昌起義打響武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍，到遵義會(huì)議實(shí)現(xiàn)偉大轉(zhuǎn)折這一歷史全進(jìn)程。

電視劇以生動(dòng)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，向觀眾展現(xiàn)了毛澤東、周恩來(lái)等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的光輝形象，帶領(lǐng)觀眾從新角度去細(xì)致了解那段歷史下每一次抉擇背后的故事。不僅如此，《浴血榮光》更以波瀾壯闊的敘事，將鐵骨熱血的革命青春刻畫得淋漓盡致。演員陣容中，每一位都是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演陳力演技認(rèn)證的實(shí)力派演員，這其中由演員陳龍所飾演的青年周恩來(lái)也引發(fā)了觀眾的熱議。

歷史人物靈魂重鑄，陳龍表現(xiàn)獲觀眾認(rèn)可

《浴血榮光》中，陳龍飾演的青年周恩來(lái)一角，伴隨著南昌起義的一聲槍響，劃破了籠罩在那個(gè)年代的暗夜黑幕。跟隨著年輕領(lǐng)導(dǎo)者們的視角，觀眾見(jiàn)證了信仰劈開(kāi)長(zhǎng)夜的偉大革命力量——不只是還原歷史，更重要的是靠著對(duì)人物的詮釋，成功引領(lǐng)著當(dāng)代年輕人以“平視歷史、對(duì)話歷史、走進(jìn)歷史”的新視角，找到了與那段歷史歲月的對(duì)話連接。

從初出場(chǎng)與青年毛澤東之間一個(gè)眼神勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)的革命友誼，到南昌起義之時(shí)的振臂高呼振聾發(fā)聵，觀眾發(fā)現(xiàn)，這位曾以“大統(tǒng)領(lǐng)”蒙摯深入人心的演員，悄然間跨越完成了從古裝硬漢到革命領(lǐng)袖的華麗轉(zhuǎn)身。更有觀眾直言，“陳龍所飾演的青年周恩來(lái)，‘神似’更‘形似’，他眼里的光，就是青年革命家為信仰燃燒的力量火炬。”

陳龍?jiān)谥星鄨?bào)采訪時(shí)曾提及，首次飾演偉人周恩來(lái)的這段經(jīng)歷不僅是全新的挑戰(zhàn)，更是一場(chǎng)深刻的歷史教育、一次至關(guān)重要的精神洗禮。為了更好的塑造這一角色、抓住人物的特質(zhì)，他用了一個(gè)月時(shí)間減重20斤，逐漸找到當(dāng)時(shí)的人物狀態(tài)。而為了更貼合周總理的人物形象，他查閱了大量紀(jì)錄片、照片，力爭(zhēng)在形象上盡可能貼近原型。除了外形上，他還找來(lái)大量書籍、傳記和外國(guó)記者寫的總理事跡認(rèn)真研讀。陳龍希望用自己的理解和努力，將周恩來(lái)的形象鮮活地呈現(xiàn)在年輕觀眾面前，也用實(shí)際行動(dòng)踐行著文藝工作者傳承歷史、連接過(guò)去與未來(lái)的責(zé)任。

正是這段特殊的角色塑造經(jīng)歷，讓陳龍切實(shí)感受到了那段歲月所帶來(lái)的靈魂上的觸動(dòng)和震撼，在文匯報(bào)專訪時(shí)向記者透露自己向陳力導(dǎo)演請(qǐng)纓，如果還有續(xù)集，或未來(lái)還有周總理相關(guān)的作品，他希望自己有幸能演繹更多時(shí)期的周恩來(lái)。在他看來(lái)，今天所擁有的風(fēng)景與生活，都是先輩們出于改變民族和國(guó)家命運(yùn)的炙熱信仰、赤誠(chéng)之心、同心舉義。從這個(gè)層面說(shuō)，重大革命歷史題材、英雄的故事?lián)碛杏篮泖攘Γ档靡淮ナ稣f(shuō)。因此，文藝工作者堅(jiān)持拍攝主旋律作品，通過(guò)呈現(xiàn)真實(shí)的歷史人物和重要節(jié)點(diǎn)，讓大家了解歷史，感受其中的精神，便尤為重要。

多重演繹呈現(xiàn)立體探索，敬畏角色成就演員高光

俠士、武將、市井小人物…陳龍?jiān)诓煌慕巧锖穹e薄發(fā)。人設(shè)的鮮活為成功塑造出圈角色助力，但如何將人物層次豐富，層層推進(jìn)讓角色變得更加飽滿，則是只有演員本人才能駕馭得了的挑戰(zhàn)。

在電視劇《新水滸傳》里，陳龍?jiān)忈尩?ldquo;武松打虎”、“醉打蔣門神”等橋段被奉為經(jīng)典，卻也在對(duì)人物小細(xì)節(jié)的情感處理中，向觀眾道盡了英雄內(nèi)心的悲情底色。《瑯琊榜》中，他化身為雖魯莽冒失卻又耿直忠勇的蒙摯大統(tǒng)領(lǐng)，作為赤焰軍的舊將，他在朝堂烽煙里成為梅長(zhǎng)蘇身邊赤誠(chéng)肝膽可托生死的一生摯交。而到了《繁花》中，陳龍憑借對(duì)小人物“陶陶”這個(gè)黃河路海鮮檔口老板的演繹，在“繁花如錦”的十里洋場(chǎng)里，靠著自己對(duì)角色的感悟，在黃河路的鋼筋水泥地里混出了自己的“角色名堂”。唯有傾注了心血塑造的角色，才能被觀眾感知認(rèn)同和接受，這一點(diǎn)陳龍深有感觸。

結(jié)尾：

從業(yè)二十多年以來(lái)，陳龍以“劇拋臉”特質(zhì)收割認(rèn)可。無(wú)論角色大小，他都能讓每個(gè)角色長(zhǎng)出獨(dú)有的骨血，在接受解放日?qǐng)?bào)訪問(wèn)時(shí)他就曾表示“我喜歡每部戲的角色都不一樣。在熒屏上，看到角色本身就夠了。”這是作為演員，陳龍主動(dòng)跳出角色，為下一次人物塑造不斷累積的經(jīng)驗(yàn)；也是作為演員，主動(dòng)脫離鏡頭之外后回歸生活，不斷豐富充盈的新的自我。正如他在接受文匯報(bào)專訪時(shí)提及的那樣，他相信，生活不是空洞的詞，也正因從《浴血榮光》這部重大革命歷史題材劇“畢業(yè)”后，陳龍對(duì)“深入生活”有了更深的認(rèn)知——“源于真實(shí)體驗(yàn)的生活、能讓人感同身受的鮮活細(xì)節(jié)，是演員通過(guò)表演為觀眾建立情感鏈接、走近人物的手段。任何時(shí)候，演員不能脫離生活。感受生活是演員最重要的一課。”

（本文來(lái)源：北青網(wǎng)。本網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內(nèi)容不構(gòu)成投資、消費(fèi)建議。對(duì)文章事實(shí)有疑問(wèn)，請(qǐng)與有關(guān)方核實(shí)或與本網(wǎng)聯(lián)系。文章觀點(diǎn)非本網(wǎng)觀點(diǎn)，僅供讀者參考。）

40集重大革命歷史題材電視劇《浴血榮光》，日前在中央廣播電視總臺(tái)央視綜合頻道開(kāi)播。該劇以“黨的建軍路線”為敘事主線，藝術(shù)再現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)在初創(chuàng)時(shí)期的偉大探索，向觀眾呈現(xiàn)了從南昌起義打響武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍，到遵義會(huì)議實(shí)現(xiàn)偉大轉(zhuǎn)折這一歷史全進(jìn)程。

電視劇以生動(dòng)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言，向觀眾展現(xiàn)了毛澤東、周恩來(lái)等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的光輝形象，帶領(lǐng)觀眾從新角度去細(xì)致了解那段歷史下每一次抉擇背后的故事。不僅如此，《浴血榮光》更以波瀾壯闊的敘事，將鐵骨熱血的革命青春刻畫得淋漓盡致。演員陣容中，每一位都是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演陳力演技認(rèn)證的實(shí)力派演員，這其中由演員陳龍所飾演的青年周恩來(lái)也引發(fā)了觀眾的熱議。

歷史人物靈魂重鑄，陳龍表現(xiàn)獲觀眾認(rèn)可

《浴血榮光》中，陳龍飾演的青年周恩來(lái)一角，伴隨著南昌起義的一聲槍響，劃破了籠罩在那個(gè)年代的暗夜黑幕。跟隨著年輕領(lǐng)導(dǎo)者們的視角，觀眾見(jiàn)證了信仰劈開(kāi)長(zhǎng)夜的偉大革命力量——不只是還原歷史，更重要的是靠著對(duì)人物的詮釋，成功引領(lǐng)著當(dāng)代年輕人以“平視歷史、對(duì)話歷史、走進(jìn)歷史”的新視角，找到了與那段歷史歲月的對(duì)話連接。

從初出場(chǎng)與青年毛澤東之間一個(gè)眼神勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)的革命友誼，到南昌起義之時(shí)的振臂高呼振聾發(fā)聵，觀眾發(fā)現(xiàn)，這位曾以“大統(tǒng)領(lǐng)”蒙摯深入人心的演員，悄然間跨越完成了從古裝硬漢到革命領(lǐng)袖的華麗轉(zhuǎn)身。更有觀眾直言，“陳龍所飾演的青年周恩來(lái)，‘神似’更‘形似’，他眼里的光，就是青年革命家為信仰燃燒的力量火炬。”

陳龍?jiān)谥星鄨?bào)采訪時(shí)曾提及，首次飾演偉人周恩來(lái)的這段經(jīng)歷不僅是全新的挑戰(zhàn)，更是一場(chǎng)深刻的歷史教育、一次至關(guān)重要的精神洗禮。為了更好的塑造這一角色、抓住人物的特質(zhì)，他用了一個(gè)月時(shí)間減重20斤，逐漸找到當(dāng)時(shí)的人物狀態(tài)。而為了更貼合周總理的人物形象，他查閱了大量紀(jì)錄片、照片，力爭(zhēng)在形象上盡可能貼近原型。除了外形上，他還找來(lái)大量書籍、傳記和外國(guó)記者寫的總理事跡認(rèn)真研讀。陳龍希望用自己的理解和努力，將周恩來(lái)的形象鮮活地呈現(xiàn)在年輕觀眾面前，也用實(shí)際行動(dòng)踐行著文藝工作者傳承歷史、連接過(guò)去與未來(lái)的責(zé)任。

正是這段特殊的角色塑造經(jīng)歷，讓陳龍切實(shí)感受到了那段歲月所帶來(lái)的靈魂上的觸動(dòng)和震撼，在文匯報(bào)專訪時(shí)向記者透露自己向陳力導(dǎo)演請(qǐng)纓，如果還有續(xù)集，或未來(lái)還有周總理相關(guān)的作品，他希望自己有幸能演繹更多時(shí)期的周恩來(lái)。在他看來(lái)，今天所擁有的風(fēng)景與生活，都是先輩們出于改變民族和國(guó)家命運(yùn)的炙熱信仰、赤誠(chéng)之心、同心舉義。從這個(gè)層面說(shuō)，重大革命歷史題材、英雄的故事?lián)碛杏篮泖攘Γ档靡淮ナ稣f(shuō)。因此，文藝工作者堅(jiān)持拍攝主旋律作品，通過(guò)呈現(xiàn)真實(shí)的歷史人物和重要節(jié)點(diǎn)，讓大家了解歷史，感受其中的精神，便尤為重要。

多重演繹呈現(xiàn)立體探索，敬畏角色成就演員高光

俠士、武將、市井小人物…陳龍?jiān)诓煌慕巧锖穹e薄發(fā)。人設(shè)的鮮活為成功塑造出圈角色助力，但如何將人物層次豐富，層層推進(jìn)讓角色變得更加飽滿，則是只有演員本人才能駕馭得了的挑戰(zhàn)。

在電視劇《新水滸傳》里，陳龍?jiān)忈尩?ldquo;武松打虎”、“醉打蔣門神”等橋段被奉為經(jīng)典，卻也在對(duì)人物小細(xì)節(jié)的情感處理中，向觀眾道盡了英雄內(nèi)心的悲情底色。《瑯琊榜》中，他化身為雖魯莽冒失卻又耿直忠勇的蒙摯大統(tǒng)領(lǐng)，作為赤焰軍的舊將，他在朝堂烽煙里成為梅長(zhǎng)蘇身邊赤誠(chéng)肝膽可托生死的一生摯交。而到了《繁花》中，陳龍憑借對(duì)小人物“陶陶”這個(gè)黃河路海鮮檔口老板的演繹，在“繁花如錦”的十里洋場(chǎng)里，靠著自己對(duì)角色的感悟，在黃河路的鋼筋水泥地里混出了自己的“角色名堂”。唯有傾注了心血塑造的角色，才能被觀眾感知認(rèn)同和接受，這一點(diǎn)陳龍深有感觸。

結(jié)尾：

從業(yè)二十多年以來(lái)，陳龍以“劇拋臉”特質(zhì)收割認(rèn)可。無(wú)論角色大小，他都能讓每個(gè)角色長(zhǎng)出獨(dú)有的骨血，在接受解放日?qǐng)?bào)訪問(wèn)時(shí)他就曾表示“我喜歡每部戲的角色都不一樣。在熒屏上，看到角色本身就夠了。”這是作為演員，陳龍主動(dòng)跳出角色，為下一次人物塑造不斷累積的經(jīng)驗(yàn)；也是作為演員，主動(dòng)脫離鏡頭之外后回歸生活，不斷豐富充盈的新的自我。正如他在接受文匯報(bào)專訪時(shí)提及的那樣，他相信，生活不是空洞的詞，也正因從《浴血榮光》這部重大革命歷史題材劇“畢業(yè)”后，陳龍對(duì)“深入生活”有了更深的認(rèn)知——“源于真實(shí)體驗(yàn)的生活、能讓人感同身受的鮮活細(xì)節(jié)，是演員通過(guò)表演為觀眾建立情感鏈接、走近人物的手段。任何時(shí)候，演員不能脫離生活。感受生活是演員最重要的一課。”

（本文來(lái)源：北青網(wǎng)。本網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內(nèi)容不構(gòu)成投資、消費(fèi)建議。對(duì)文章事實(shí)有疑問(wèn)，請(qǐng)與有關(guān)方核實(shí)或與本網(wǎng)聯(lián)系。文章觀點(diǎn)非本網(wǎng)觀點(diǎn)，僅供讀者參考。）