“我非常感動(dòng)，舞劇《主角》對(duì)小說進(jìn)行提煉之后，摒棄了形而下的故事線鋪陳，更加追求形而上的精神內(nèi)核。”5月9日至11日，根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品、陳彥同名小說改編的舞劇《主角》在北京天橋藝術(shù)中心首演亮相。首演當(dāng)晚，原著作者陳彥回想著首次登上舞蹈舞臺(tái)的“憶秦娥”，發(fā)出深深的感慨，“舞劇把更多空間留給時(shí)代背景，讓我看到個(gè)體命運(yùn)在時(shí)代洪流里的抗?fàn)帲?rdquo;

舞劇《主角》在北京天橋藝術(shù)中心亮相。北京日?qǐng)?bào)記者 方非攝

■濃縮憶秦娥人生切片

舞劇《主角》由北京演藝集團(tuán)出品制作，北京歌劇舞劇院制作演出，北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)支持，該劇以秦腔名伶憶秦娥的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主線，展現(xiàn)了從上世紀(jì)70年代到商品經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的80、90年代，再到注重傳統(tǒng)文化傳承賡續(xù)的當(dāng)下的歷史圖景。

《主角》小說原著78萬字，改編為舞劇，總編導(dǎo)王玫沒有打“安全牌”選擇線性敘事，而是以憶秦娥的人生切片為角度，構(gòu)建出“被迫學(xué)戲”“打磨成角”“感情糾葛”“輿論裹挾”等篇章結(jié)構(gòu)，為觀眾展現(xiàn)“主角”形象的復(fù)雜與多元。

舞臺(tái)上，極簡(jiǎn)的布景和講究的細(xì)節(jié)勾勒出憶秦娥的成長(zhǎng)故事和時(shí)代的印記。練功房斑駁的磚墻，映襯著憶秦娥苦苦練功的身影；原木桌椅在追光下描摹出茶館的煙火氣，寓意經(jīng)濟(jì)大潮滾滾而來；四方畫框圈起男女舞者，也圈起憶秦娥與第一任丈夫的婚姻，丈夫的轉(zhuǎn)身離場(chǎng)則意味著破鏡不再重圓。

作為一部以陜西為背景、秦腔為元素的作品，《主角》中也蘊(yùn)含獨(dú)特的地域?qū)傩浴Ｇ厍幻婕骖檻蚯c舞蹈之美，音樂上既有秦腔風(fēng)格，也有“陜派”說唱，還有極具現(xiàn)代元素的搖滾風(fēng)，穿插于憶秦娥生命的不同時(shí)間段。

■折射不同時(shí)代圖景

“我很久沒有接舞劇了，拒絕了很多人，但《主角》這個(gè)題材讓我不能拒絕。”總編導(dǎo)王玫選擇劇目時(shí)有自己的執(zhí)著與堅(jiān)守，“《主角》以小見大，憶秦娥個(gè)人的成就榮辱與時(shí)代密切關(guān)聯(lián)，我之前在舞劇舞臺(tái)上很少能看到這樣壯闊的歷史圖景，所以這個(gè)劇我一定接。”

個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代洪流的糾葛，是王玫深愛《主角》的原因，也是她編創(chuàng)舞劇時(shí)最著力呈現(xiàn)的點(diǎn)。改革開放初期，傳統(tǒng)戲曲受到商業(yè)經(jīng)濟(jì)的沖擊，一度市場(chǎng)低迷，演員紛紛改行。舞劇的場(chǎng)館場(chǎng)景中，群舞用夸張的市井步態(tài)圍攏憶秦娥，而她穿行其中，幾個(gè)簡(jiǎn)單的姿態(tài)走勢(shì)，肩膀的細(xì)微聳動(dòng)勾勒出盛名之下的孤獨(dú)。而在注重傳統(tǒng)文化的新世紀(jì)，憶秦娥在高臺(tái)鏡面上與自己的“接班人”完成了戲曲藝術(shù)的薪火相傳，重回人物本身，也告別了舞臺(tái)上的“主角”身份。

■舞蹈?jìng)鬟_(dá)生命感受

在表現(xiàn)憶秦娥與三任愛人的感情時(shí)，三段雙人舞呈現(xiàn)出三種不同的愛情模式：因克制導(dǎo)致愛而不得的初戀情愫，愛她卻利用輿論“綁架”她的丈夫，真愛藝術(shù)卻因畫裸畫傷害憶秦娥的藝術(shù)家。尤其是第一段表現(xiàn)憶秦娥與初戀愛人封瀟瀟的雙人舞，男女舞者在舞臺(tái)上極少有肢體接觸，克制而又情感濃郁。

“他們倆手都很難碰到，更不要談托舉，只能靠眼神和氣場(chǎng)，表現(xiàn)彼此的拉扯與癡纏。”王玫透露，排這段雙人舞時(shí)，編導(dǎo)和演員都花了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間和精力，最終才形成這樣一段具有獨(dú)特審美的男女雙人舞。“舞蹈不僅僅是舞蹈，也不能只追求好看，它要傳達(dá)的是生命感受。”王玫說，這是她創(chuàng)排《主角》的標(biāo)準(zhǔn)，也是她的藝術(shù)追求。（北京日?qǐng)?bào)記者 韓軒）

“我非常感動(dòng)，舞劇《主角》對(duì)小說進(jìn)行提煉之后，摒棄了形而下的故事線鋪陳，更加追求形而上的精神內(nèi)核。”5月9日至11日，根據(jù)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)作品、陳彥同名小說改編的舞劇《主角》在北京天橋藝術(shù)中心首演亮相。首演當(dāng)晚，原著作者陳彥回想著首次登上舞蹈舞臺(tái)的“憶秦娥”，發(fā)出深深的感慨，“舞劇把更多空間留給時(shí)代背景，讓我看到個(gè)體命運(yùn)在時(shí)代洪流里的抗?fàn)帲?rdquo;

舞劇《主角》在北京天橋藝術(shù)中心亮相。北京日?qǐng)?bào)記者 方非攝

■濃縮憶秦娥人生切片

舞劇《主角》由北京演藝集團(tuán)出品制作，北京歌劇舞劇院制作演出，北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)支持，該劇以秦腔名伶憶秦娥的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主線，展現(xiàn)了從上世紀(jì)70年代到商品經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的80、90年代，再到注重傳統(tǒng)文化傳承賡續(xù)的當(dāng)下的歷史圖景。

《主角》小說原著78萬字，改編為舞劇，總編導(dǎo)王玫沒有打“安全牌”選擇線性敘事，而是以憶秦娥的人生切片為角度，構(gòu)建出“被迫學(xué)戲”“打磨成角”“感情糾葛”“輿論裹挾”等篇章結(jié)構(gòu)，為觀眾展現(xiàn)“主角”形象的復(fù)雜與多元。

舞臺(tái)上，極簡(jiǎn)的布景和講究的細(xì)節(jié)勾勒出憶秦娥的成長(zhǎng)故事和時(shí)代的印記。練功房斑駁的磚墻，映襯著憶秦娥苦苦練功的身影；原木桌椅在追光下描摹出茶館的煙火氣，寓意經(jīng)濟(jì)大潮滾滾而來；四方畫框圈起男女舞者，也圈起憶秦娥與第一任丈夫的婚姻，丈夫的轉(zhuǎn)身離場(chǎng)則意味著破鏡不再重圓。

作為一部以陜西為背景、秦腔為元素的作品，《主角》中也蘊(yùn)含獨(dú)特的地域?qū)傩浴Ｇ厍幻婕骖檻蚯c舞蹈之美，音樂上既有秦腔風(fēng)格，也有“陜派”說唱，還有極具現(xiàn)代元素的搖滾風(fēng)，穿插于憶秦娥生命的不同時(shí)間段。

■折射不同時(shí)代圖景

“我很久沒有接舞劇了，拒絕了很多人，但《主角》這個(gè)題材讓我不能拒絕。”總編導(dǎo)王玫選擇劇目時(shí)有自己的執(zhí)著與堅(jiān)守，“《主角》以小見大，憶秦娥個(gè)人的成就榮辱與時(shí)代密切關(guān)聯(lián)，我之前在舞劇舞臺(tái)上很少能看到這樣壯闊的歷史圖景，所以這個(gè)劇我一定接。”

個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代洪流的糾葛，是王玫深愛《主角》的原因，也是她編創(chuàng)舞劇時(shí)最著力呈現(xiàn)的點(diǎn)。改革開放初期，傳統(tǒng)戲曲受到商業(yè)經(jīng)濟(jì)的沖擊，一度市場(chǎng)低迷，演員紛紛改行。舞劇的場(chǎng)館場(chǎng)景中，群舞用夸張的市井步態(tài)圍攏憶秦娥，而她穿行其中，幾個(gè)簡(jiǎn)單的姿態(tài)走勢(shì)，肩膀的細(xì)微聳動(dòng)勾勒出盛名之下的孤獨(dú)。而在注重傳統(tǒng)文化的新世紀(jì)，憶秦娥在高臺(tái)鏡面上與自己的“接班人”完成了戲曲藝術(shù)的薪火相傳，重回人物本身，也告別了舞臺(tái)上的“主角”身份。

■舞蹈?jìng)鬟_(dá)生命感受

在表現(xiàn)憶秦娥與三任愛人的感情時(shí)，三段雙人舞呈現(xiàn)出三種不同的愛情模式：因克制導(dǎo)致愛而不得的初戀情愫，愛她卻利用輿論“綁架”她的丈夫，真愛藝術(shù)卻因畫裸畫傷害憶秦娥的藝術(shù)家。尤其是第一段表現(xiàn)憶秦娥與初戀愛人封瀟瀟的雙人舞，男女舞者在舞臺(tái)上極少有肢體接觸，克制而又情感濃郁。

“他們倆手都很難碰到，更不要談托舉，只能靠眼神和氣場(chǎng)，表現(xiàn)彼此的拉扯與癡纏。”王玫透露，排這段雙人舞時(shí)，編導(dǎo)和演員都花了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間和精力，最終才形成這樣一段具有獨(dú)特審美的男女雙人舞。“舞蹈不僅僅是舞蹈，也不能只追求好看，它要傳達(dá)的是生命感受。”王玫說，這是她創(chuàng)排《主角》的標(biāo)準(zhǔn)，也是她的藝術(shù)追求。（北京日?qǐng)?bào)記者 韓軒）