1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 香港電影《破·地獄》正式官宣于12月14日在中國(guó)內(nèi)地上映，該片自香港地區(qū)上映以來(lái)，票房連續(xù)破紀(jì)錄——

　　首日開(kāi)畫(huà)票房超600萬(wàn)港幣，超越了《九龍城寨之圍城》當(dāng)時(shí)的519萬(wàn)港幣，創(chuàng)下香港電影最高開(kāi)畫(huà)日票房紀(jì)錄；

　　11月16日更是超900萬(wàn)港幣，破香港電影單日最高票房紀(jì)錄；

　　總票房突破1億1千萬(wàn)，成為香港2024年票房冠軍；

　　影片暫列香港地區(qū)華語(yǔ)電影影史第二，距冠軍《毒舌律師》不過(guò)300萬(wàn)票房差距。

　　影片的評(píng)分同樣高漲，從豆瓣8.4分的開(kāi)分，一路飆升至8.7分，絕對(duì)是今年口碑和票房雙收的香港電影。

　　不禁令人期待著，《破·地獄》在內(nèi)地正式上映后，是否能獲得不錯(cuò)的市場(chǎng)反饋呢？而今年另一部在香港本土收獲超高票房的港片《九龍城寨之圍城》，則以6.84億的票房成績(jī)，暫居內(nèi)地市場(chǎng)票房最高的香港電影。

　　回看近期港片的表現(xiàn)，到底還有多少新的可能？在一次次涌出“港片已死”的論調(diào)里，香港電影又如何走下一城呢？

　　《破·地獄》“破”在哪里

　　電影《破·地獄》發(fā)生在紅磡，是很多內(nèi)地觀眾最熟悉香港的地方之一。

　　但很多人不知道的是，紅磡附近除了有港樂(lè)圣地“紅館”，還有香港最大的殯儀館。正如電影初始，有一句旁白說(shuō)到，“紅磡是一個(gè)很特別的地方，就一街之隔，這邊的紅館每晚都有演唱會(huì)，另一邊的殯儀館也是每晚都有‘演出’上演。”

　　以此為背景，失業(yè)許久的婚禮策劃師魏道生（黃子華飾），為了生計(jì)，在女友的推薦下，成為了一名葬禮經(jīng)紀(jì)人，接替了明叔（秦沛飾）的擔(dān)子，和喃嘸師傅文哥（許冠文飾）組成全新“一文一武”的新組合。兩人起初理念不合，頻頻矛盾，但在相處中，以及文哥女兒（衛(wèi)詩(shī)雅飾）的幫助下，大家放下心結(jié)，真正理解了“破·地獄”。

　　“破地獄”是道教的一種喪禮科儀法事。儀式上，喃嘸師傅會(huì)扮演引導(dǎo)者的角色揮動(dòng)桃木劍、走特定步法及打破瓦片等動(dòng)作象征打開(kāi)地獄的通道，幫助亡者的靈魂從地獄縛中解脫出來(lái)。該儀式于2011年，被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　在導(dǎo)演看來(lái)，這個(gè)儀式好似一支舞蹈，像是為人跳的最后一支舞，因此影片的英文取作 “The last dance”。

　　《破·地獄》以殯葬題材作為切入口，是港片從未觸及的，具備一定的新鮮度。影片以生死為題，內(nèi)核實(shí)則是處事的心態(tài)。

　　影片除了每場(chǎng)儀式背后動(dòng)人的人物情感關(guān)系之外，是延伸出這些人與城市命運(yùn)的關(guān)系。正如故事真正要講的，是電影那句，“活人也需要破地獄的，活人也有很多地獄。”

　　除此之外，電影啟用黃子華和許冠文“兩代笑匠”作為主角。不搞笑的許冠文從外形上，就是一位看似守舊且固執(zhí)的老父親，而黃子華的形象又是典型的香港中年男子，口齒伶俐。

　　可以說(shuō)，從角色到性格，兩人都和角色非常貼合。更重要的是，兩位主演在香港本土的號(hào)召力不容忽視。

　　在香港電影歷史上，許氏兄弟一直有著舉足輕重的地方。就連徐克導(dǎo)演在近期的采訪(fǎng)中都表示，只有通過(guò)許冠文和許冠杰兄弟，才能找到他要的香港情懷。據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)，香港觀影人次最多的華語(yǔ)電影，仍是許氏兄弟的《半斤八兩》和《最佳拍檔》。可以說(shuō)，許冠文的受眾核心一定程度上落在了當(dāng)下的銀發(fā)觀眾。

　　黃子華則很大程度上，吸引了一代更年輕的觀眾。從《還是覺(jué)得你最好》到《毒舌律師》，他主演的這些影片屢屢打破票房紀(jì)錄。但在此之前，黃子華是業(yè)內(nèi)出名的“票房毒藥”，他甚至自導(dǎo)自演《一蚊雞保鏢》“自嘲”自己當(dāng)時(shí)的票房號(hào)召力。

　　后續(xù)他將更多時(shí)間投身在“棟篤笑”（脫口秀）這類(lèi)線(xiàn)下演出中，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，一票難求。近幾年他回歸大銀幕，不難看出，一部分線(xiàn)下觀眾粉絲平移至了影院。

　　同時(shí)我們能看到在近三部最賣(mài)座的電影里，編導(dǎo)都為黃子華留足了“高光”，發(fā)揮出了他的口才優(yōu)勢(shì)。

　　這種恰好反映了城市癥結(jié)和城市當(dāng)下精神的好劇本，匹配上主流話(huà)題的卡司陣容，或許是《破·地獄》能破紀(jì)錄的原因之一。

　　香港電影如何“破”

　　《破·地獄》并非是大家傳統(tǒng)意義上的港片，不是典型的警匪動(dòng)作片，亦不是傳統(tǒng)的喜劇電影。

　　回看近年香港電影金像獎(jiǎng)的熱門(mén)影片，以及香港地區(qū)票房榜單，曾經(jīng)的警匪片和港式喜劇似乎影響力慢慢減弱。曾經(jīng)極具市場(chǎng)號(hào)召力的“周星馳電影”已然僅剩《功夫》和《少林足球》位列榜單的前十。

　　目前位列榜單前五的影片，分別是《毒舌律師》（2023年）、《破·地獄》（2024年）、《九龍城寨之圍城》（2024年）、《明日戰(zhàn)記》（2022年）、《還是覺(jué)得你最好》（2022年）。

　　在這些電影里，我們能看到最核心的關(guān)鍵詞，仍是“香港”本身。

　　即便是動(dòng)作電影《九龍城寨之圍城》，內(nèi)容也涵蓋了對(duì)香港這座城市過(guò)去“九龍城寨”的情懷，而《明日戰(zhàn)記》更是對(duì)香港工業(yè)未來(lái)的一種期望。

　　而其他三部電影則是把鏡頭實(shí)打?qū)崒?duì)準(zhǔn)了香港這座城市的小人物，用更寫(xiě)實(shí)的方式，展現(xiàn)普通人的糾結(jié)，以及面對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈和希望。

　　追溯香港電影發(fā)展，這并非是港片發(fā)生了變化。

　　早在20世紀(jì)五六十年代，香港電影制作了一批著力于底層草根小人物的故事，甚至到了后來(lái)香港新浪潮創(chuàng)作中，以許鞍華為代表的人文情懷創(chuàng)作，更是不用多言。即便到后來(lái)周星馳電影，小人物依舊是創(chuàng)作的核心。

　　我們能看到，如今香港電影只是將這一情感表達(dá)做進(jìn)一步強(qiáng)化，更關(guān)注當(dāng)下普通人的真實(shí)生活與心態(tài)，抒發(fā)本土情懷。這類(lèi)電影中多數(shù)帶著香港情懷，這種情懷同樣是觀影的一種情緒，不斷刺激更多觀眾的進(jìn)場(chǎng)。

　　但這種情懷被放大，情緒更集中在特定群體時(shí)，我們也能發(fā)現(xiàn)，這些影片在內(nèi)地的主流市場(chǎng)依舊在華南地區(qū)，以及一二線(xiàn)城市，很難較過(guò)去商業(yè)類(lèi)型電影那樣實(shí)現(xiàn)下沉。

　　我們同樣能發(fā)現(xiàn)上述五部電影，除了《九龍城寨之圍城》背后有老牌導(dǎo)演鄭保瑞，其他幾部電影的導(dǎo)演均還是僅拍了三部以?xún)?nèi)的新生代導(dǎo)演。

　　這正是當(dāng)下香港導(dǎo)演們創(chuàng)作軌道的變化，通過(guò)對(duì)香港特定人群為創(chuàng)作目標(biāo)，切中時(shí)代的命脈。

　　比如口碑電影《年少日記》精準(zhǔn)切中年輕人內(nèi)心的焦慮，也對(duì)自殺低齡化現(xiàn)象作出思考；另一部《白日之下》則揭示社會(huì)福利制度及監(jiān)管機(jī)構(gòu)的漏洞，引起社會(huì)思考。最終在影片公映4個(gè)月后，林保怡飾演的角色原型得到了制裁。

　　或許很多人覺(jué)得如今香港電影少了那份“港味”，卻忽略了“港味”本身就是源于這座城市的每個(gè)人。如今的港片換了呈現(xiàn)方式，依舊扎根于香港文化和社會(huì)人文的創(chuàng)作，或許在這個(gè)時(shí)代下，全新產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的模式，讓港片有全新的可能，讓觀眾有更多期待。

　　標(biāo)簽：破·地獄黃子華許冠文