◎李愚

　　今年劇集暑期檔落下帷幕。雖然各大平臺紛紛拿出殺手锏，相繼推出重磅大劇，可惜，除了《唐朝詭事錄2》《邊水往事》等少數(shù)大劇達(dá)到預(yù)期，其他的多部S+劇集都是口碑熱度雙“撲街”。

　　暑期檔大劇紛紛失去轟動效應(yīng)，充分暴露IP依賴和流量依賴的積弊，也意味著當(dāng)前電視劇制作已經(jīng)到了需要刮骨療毒的時候。

　　類型多元，大劇頻出

　　純粹從劇集的類型和題材來看，今年暑期檔大劇其實頗為豐富多元。

　　古偶劇方面，有《長相思2》《柳舟記》；現(xiàn)偶劇方面，有譚松韻、許凱主演的《你比星光美麗》；古裝探案劇，有《唐朝詭事錄2》和《四方館》；《孤戰(zhàn)迷城》以及曾舜晞和張頌文主演的風(fēng)格不同的諜戰(zhàn)劇《孤舟》；《少年白馬醉春風(fēng)》為武俠劇注入“少年感”……

　　除此之外，今年暑期檔還有《夢想城》《赤熱》《前途無量》等職場劇，《小夫妻》等都市情感劇，《錯位》《邊水往事》等精品懸疑劇。

　　IP依賴，劇本平庸

　　今年的暑期檔劇集類型豐富，幾乎每一種類型都有S+作品呈現(xiàn)給觀眾，但多數(shù)遠(yuǎn)不及預(yù)期。

　　與奧運撞檔確實一定程度上影響了劇集的熱度，但歸根結(jié)底是多數(shù)大劇自身質(zhì)量不夠硬，劇本方面存在很大的問題。

　　不難發(fā)現(xiàn)，這些低于預(yù)期的大劇，大部分改編自知名的網(wǎng)文IP?！堕L相思2》改編自桐華的同名小說，《柳舟記》改編自狂上加狂的小說《嬌藏》，《四海重明》改編自衣帶雪的小說《我有三個龍傲天竹馬》，《你比星光美麗》改編自玖月晞小說《你比北京美麗》，《四方館》改編自陳漸的懸疑推理小說《西域列王紀(jì)》，《少年白馬醉春風(fēng)》改編自周木楠的同名小說……

　　暑期檔IP大劇的“撲街”，是這些年來國產(chǎn)劇“IP依賴癥”積弊的一次大爆發(fā)，即過度依賴IP本身的影響力，忽視對劇本的打磨和創(chuàng)新，呈現(xiàn)出模式化、套路化的傾向。即便是擁有高人氣基礎(chǔ)的作品也難以突破現(xiàn)有的敘事框架，讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞；同時，為了迎合市場需求，某些改編劇過度商業(yè)化，犧牲了藝術(shù)性和深度，導(dǎo)致劇情浮夸、情節(jié)牽強。

　　比如《長相思2》的小夭淪為偶像劇的俗套女主。原本宣傳中的“不一樣的大女主”形象，在劇中卻演繹出了一副誰選擇她，她就會選擇對方的模樣，缺乏自主性和獨立性，失去原有的靈魂和深度；小夭的事業(yè)發(fā)展被一筆帶過，情感糾葛卻細(xì)致描繪，這種失衡亦讓觀眾不滿。

　　《你比星光美麗》的故事框架和人物關(guān)系設(shè)定與爛俗的“霸道總裁愛上我”高度相似，缺乏新意和驚喜；劇中某些戲劇沖突的設(shè)置顯得過時，如女性遭遇咸豬手后被指責(zé)穿著暴露的情節(jié)，這種在現(xiàn)代社會已經(jīng)成為公論的反面教材，在劇中仍然被正正經(jīng)經(jīng)地呈現(xiàn)出來，與時代脫節(jié)；個別角色的設(shè)計和表現(xiàn)具有一定的細(xì)膩度，但整體上角色的塑造和成長空間有限，缺乏深度。

　　《柳舟記》盡管擁有吸引人的設(shè)定和頗具潛力的主題，如“貓鼠斗愛”以及高智商者的對決，但在實際呈現(xiàn)上，男女主角之間的感情進(jìn)展過于突兀，缺乏合理的鋪墊和邏輯支撐；原本引人期待的“貓鼠斗愛”主題被戀愛戲份所淹沒，權(quán)謀和復(fù)仇的線索被忽視，導(dǎo)致劇情走向變得模糊不清；男女主角在劇中的行為和決策缺乏足夠的智力較量，反而表現(xiàn)出一些幼稚的行為，削弱了劇情吸引力……

　　相形之下，《唐朝詭事錄2》《九部的檢察官》等原創(chuàng)劇本更有驚喜。

　　《唐朝詭事錄2》將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代懸疑手法相結(jié)合，不僅重現(xiàn)唐代的歷史風(fēng)貌和文化特色，還通過緊張刺激的案件偵破過程展現(xiàn)獨特的推理魅力，打破傳統(tǒng)古裝劇的固有模式，探索出了更多可能性。

　　原創(chuàng)劇本也更加貼近當(dāng)代社會的生活現(xiàn)狀，更容易引起觀眾的情感共鳴。作為國內(nèi)首部未成年人檢察工作題材電視劇，《九部的檢察官》深入展現(xiàn)未檢的復(fù)雜性和重要性，不僅填補了市場空白，還成功引發(fā)更多人對于未成年犯罪議題的關(guān)切，展現(xiàn)了原創(chuàng)劇本的社會價值。

　　可見，過度依賴IP并非萬能鑰匙，只有貼近現(xiàn)實生活、富有創(chuàng)新性和情感共鳴力的劇本才能獲得好評。這并不是說IP改編就是不行，比如《邊水往事》就獲得不錯的口碑；而是說，不論改編還是原創(chuàng)，內(nèi)容創(chuàng)作都應(yīng)以劇本為根本，這是贏得觀眾的關(guān)鍵。

　　演技不足，還需磨煉

　　暑期檔也常常被視為一些流量明星的升咖契機。如果能在暑期檔的熱門劇集擔(dān)任重要角色，并且該劇一旦成為爆款，他們就有很大機會實現(xiàn)事業(yè)上的飛躍。

　　今年暑期檔無疑讓那些“躍躍待爆”的年輕演員期望落空了?？傮w來看，大部分擔(dān)當(dāng)主演的年輕演員都不同程度存在較重的表演痕跡，演技仍比較生澀。

　　年輕的流量明星演技不足，首先與他們出演的角色高度同質(zhì)化相關(guān)。由于市場上對特定類型角色的需求，年輕的流量明星往往被反復(fù)安排在相似的角色中，如帥氣的男主角或甜美的女主角，導(dǎo)致他們在表演上缺乏多樣性和深度，也讓觀眾對他們形成固定的印象，難以突破現(xiàn)有的形象束縛。比如張晚意在不同的古偶劇中角色區(qū)分度不大，表演流于表面，這顯示出他在角色塑造上的局限性和缺乏突破。

　　另一方面，這也折射出當(dāng)前娛樂圈造星機制的浮躁。在快節(jié)奏的娛樂圈中，不少年輕演員憑借外貌、人氣或背景等資源迅速走紅，演技的錘煉卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后。當(dāng)他們被推向熒幕前，面對復(fù)雜的角色和深刻的情感表達(dá)時便力不從心，難以將角色的內(nèi)心世界準(zhǔn)確地傳遞給觀眾。演技上的短板在高清鏡頭和觀眾日益提升的審美眼光下被充分放大，無所遁形，粉絲再怎么吹捧也是圈層自嗨。

　　年輕演員演技的稚嫩甚至粗陋，讓原本就不出彩的劇本雪上加霜，甚至?xí)屧具€可以的劇本顯得荒謬。因為一旦觀眾無法相信角色的真實性和可信度，就會大大降低故事的吸引力；特別是當(dāng)角色遭遇重大轉(zhuǎn)折時，如果演員的表演不能讓觀眾信服，那么整個情節(jié)就會失去感染力。

　　對于年輕演員而言，千萬不要以為演技僅粉絲可見就能穩(wěn)住流量。演技問題不僅會影響當(dāng)前作品的播出效果，還會對自己未來的職業(yè)生涯產(chǎn)生負(fù)面影響。演技不行，砸入再多的資源也出不來真正的爆款，最終只會遭到觀眾與市場的共同拋棄。

　　年輕演員務(wù)必把提升演技作為首要任務(wù)，而非僅僅依賴流量和外表。制作方也應(yīng)重新審視內(nèi)容創(chuàng)作的核心價值，回歸劇本質(zhì)量與演員演技本身。在短視頻對長劇形成劇烈沖擊的背景下，這個任務(wù)顯得尤為迫切。