2004年，我是一名在北京某報社實習的大學生，當時采訪了正在拍攝電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳》的胡歌，他高高瘦瘦，充滿了朝氣，聲音很溫柔，幾乎有問必答。《仙劍奇?zhèn)b傳》播出后大爆，胡歌也正式躋身一線小生行列。

2024年，我已經(jīng)在新聞媒體工作了19年，再見胡歌，歲月似乎對他格外寬容，眼前仿佛還是當年那個“逍遙哥哥”，面對記者的追問還是有問必答，態(tài)度誠懇。當我對他說：“胡歌，我2004年（口誤成2003年）就采訪過您”時，他真的有停頓下來思考。

胡歌近年來佳作不斷，也敢于突破熒幕既定形象。比如正在熱映的電影《走走停停》，盡管是一部小成本電影，但是胡歌通過塑造一位事業(yè)不得意，性格不干脆的“窩囊廢”，證明了這位實力派演員的精湛演技。（以下有輕微劇透）

在北京漂泊多年的吳迪（胡歌扮演）在經(jīng)歷事業(yè)無成、愛情無果的雙重打擊下，回到了四川老家。在世俗的標準下，吳迪是一個中年失業(yè)單身漢、“窩囊廢”。如果說吳迪就簡單地在家啃老，或者最終找了一份工作，這個故事就太平淡乏味了。

但《走走停停》賦予了吳迪有趣的靈魂，吳迪在小學同學馮柳柳（高圓圓扮演）的鼓勵和支持之下，想將自己寫的劇本拍成電影，這個電影的預算低到只能請吳迪的母親來演女主角，一位話劇社的昔日臺柱子來演男主角。草臺班子搭臺拍攝過程中，發(fā)生了很多趣事。而吳迪母親的突然離世讓電影是否能問世成為未知數(shù)。

《走走停停》這部電影非常適合當下疲憊感很重的都市“打工人”，樸實的劇情既貼近生活，又充滿了幽默：吳迪母親吃西瓜、做冰棍，吳迪父親拍桌子發(fā)火，妹妹開出租車不愿意送吳迪去面試，即使是配角攝影師這一角色也會讓人捧腹大笑。

《走走停停》沒有什么深刻、隱晦的表達，它憑著“簡單”和“生活感”走進了觀眾的心里。《走走停停》里吳迪的家充滿了年代感，讓影片與觀眾之間沒了距離感，更顯真摯。

作為一名觀眾，我特別為吳迪母親（岳紅扮演）這個角色所打動。一開始，吳迪母親因為北漂多年的兒子突然回老家而無法適應，但是也包容了兒子的“不長進”，懂得在吳迪幫忙提重物時夸贊他，還會在關鍵時刻拿出私房錢資助兒子的電影夢。吳迪母親年輕的時候也是文工團的舞蹈隊員，曾經(jīng)一度有赴京求學的打算，但是終歸選擇了更現(xiàn)實的人生路：在小城市里結婚生子安度一生。但出演電影讓吳迪母親平淡如水的人生，在最后的階段，綻放出生命的花火。

吳迪母親還曾經(jīng)和兒子分享過一位故去老友的故事，一位平凡的鋼琴老師，教了一輩子琴，沒什么突出的成績，但在去世前仍然四處找尋鋼琴名師，只為不辜負一個有天賦的學生。

吳迪母親說大家都很懷念這位老朋友，雖然沒有什么大作為，但是一個好人，身上有很多可貴的品質。對于我們大多數(shù)人來說，平凡人生是大概率，如果留給世界一些好的念想，那平凡的人生也算不平庸。

《走走停停》最后還有這樣一幕：多年后吳迪“腳踏實地”地開上了出租車，過上了他一直看不上的平凡生活，但是在堵車路上偶遇坐在一輛私家車的馮柳柳，柳柳的車上有她的二婚老公和兩個孩子。

曾經(jīng)有過好感的二人已經(jīng)像平行線沒有了交集，吳迪的出租車和柳柳的私家車走走停停，但就是沒有完全停下來打招呼。這一幕正好呼應了片名，人生走走停停，很多過客匆匆，有一些沒有留下痕跡，有一些帶來改變。因為當年柳柳的鼓勵和支持，吳迪拍攝的電影才能獲獎，他去世多年的母親也因此獲得了最佳女配角獎。

近年來，“窩囊廢”似乎成為了許多實力派演員爭相競技的角色。比如前不久雷佳音在《第二十條》里演的檢察官，事業(yè)已經(jīng)看不到起色，身體還不好，連桶裝水都換不了。賈冰在電影《末路狂花錢》中扮演一位一事無成的中年“鐵公雞”，被誤診腦癌后將多年積攢的積蓄和房子變賣，帶著幾個發(fā)小狂花錢。白客在《年會不能停》中則將扮演了一個職場小透明，本來是自己升職，卻成就了“有關系”的業(yè)務門外漢，又因為不想得罪上司，“為他人做嫁衣”后還得無奈地鼓掌。

影視作品的人物來自于生活，“窩囊廢”之所以成為熱門角色，是因為普羅大眾“內卷”的壓力需要共鳴和釋放，人們渴望“躺平”，但是又不敢徹底“躺平”。在理想與現(xiàn)實之間輾轉，抬頭看看天上的月亮，低頭仍要彎腰撿起地上的六便士。

《走走停停》大部分篇幅留給了吳迪回到了小城市后的生活，但是前面幾分鐘通過吳迪蝸居在北京的一間出租屋描寫，道出了許多背井離鄉(xiāng)又沒有穩(wěn)定工作“北漂一族”的無奈。吳迪和舍友合租，將冰箱當作儲物柜，將燒水壺當花盆，壞了的電視能拿來做鏡子用，物質上的極度貧乏，情感上的挫折，讓北漂的意義變得模糊。

在社會經(jīng)濟飛速發(fā)展的時代里，功成名就、衣錦還鄉(xiāng)成為最普遍意義上的人生目標，高樓大廈、車水馬流的世界，不鼓勵和也不欣賞甘于平凡的打工人，然而我想所謂社會的文明，應該包含著對于生命以及人生本真的接納和包容，可以有光芒萬丈的舞臺施展抱負，也能允許千千萬萬的平凡之路。

《走走停停》之所以讓觀眾看得捧腹大笑又能被感動，或許恰恰是青年時的豪情萬丈、中年時的碌碌無為、老年時的豁然通達，百味人生，照見的都是自己。

作者丨楊穎，深圳衛(wèi)視直新聞主筆