近日，由宋軼、佘詩(shī)曼、李純、張國(guó)立、張超、王仁君等主演的女性成長(zhǎng)都市劇《今天的她們》開(kāi)播。

女性、創(chuàng)業(yè)、美食等多種元素集合成了一部劇，本來(lái)應(yīng)該很有看點(diǎn)，但從目前觀眾的反饋來(lái)看，這部劇并不好看，劇情俗套，人設(shè)也很難評(píng)。

女性群像的流量密碼，不靈了？

01

關(guān)于食物，鏡頭和演員都用心了

《今天的她們》講述了路真真（宋軼 飾）、梁清然（佘詩(shī)曼 飾）和顧漫婷（李純 飾）三位新時(shí)代女性打破常規(guī)，最終比肩而立，無(wú)論經(jīng)歷何種挫折挑戰(zhàn)，她們從未放棄對(duì)愛(ài)的堅(jiān)持、對(duì)理想的追求的故事。

故事發(fā)生在成都，這座自帶煙火氣的城市為整個(gè)故事奠定了充滿(mǎn)生活感的基調(diào)。

開(kāi)篇一首川味rap瞬間就讓觀眾身臨其境，顧大鵬（張國(guó)立 飾）帶著徒弟陳東（張超 飾）穿梭在菜市場(chǎng)中挑選食材，攤販們都熟稔地和顧大鵬打著招呼。

觀眾們跟著師徒二人邊走邊逛，不知不覺(jué)就感受到了成都的悠閑安逸。

整部劇以美食為線索，關(guān)于食物的鏡頭拍得都很好看，能看出劇組下了功夫。

精致的擺盤(pán)，撲面而來(lái)的鍋氣，一下子就從視覺(jué)上抓住了觀眾。

食物本身看起來(lái)就很美味，演員們演吃戲的時(shí)候更是放得開(kāi)，“假吃”根本就不存在。

路真真用筷子挑起面，大口大口地吃著，這樣的鏡頭看著就讓觀眾覺(jué)得有食欲。

尤其是佘詩(shī)曼兩場(chǎng)各具特點(diǎn)的吃戲更是展現(xiàn)了她的演技，一下子就把梁清然和《新聞女王》中同樣事業(yè)有成的文慧心區(qū)分開(kāi)來(lái)。

一場(chǎng)是梁清然嘴上不饒人，對(duì)于川白樓大爺大媽們做的食物不屑一顧，但是真的吃到他們力薦的手打湯圓后“冰山臉”立刻就不見(jiàn)了，不再像之前一樣咄咄逼人。

她細(xì)細(xì)品嘗著，還要嘴硬地補(bǔ)充一句“還可以”，一個(gè)挑眉的表情也讓觀眾看到了梁清然身上的傲嬌。

另一場(chǎng)是梁清然為了健康打算喝“匯聚了世界上所有難吃的東西”的液體沙拉，但是旁邊的男閨蜜卻把一個(gè)漢堡懟在她的臉邊。

她起初裝作不感興趣，眼神卻緊緊粘在漢堡上，在經(jīng)歷了一番掙扎后還是沒(méi)能抵住誘惑，“餓虎撲食”般地咬了一大口漢堡。

梁清然一口接著一口地猛咬漢堡，隔著屏幕觀眾都能感受到她身上洋溢著的幸福感。

通過(guò)這兩場(chǎng)吃戲，梁清然不再是一個(gè)冷冰冰的、只知道工作的女總裁，而是一個(gè)在職場(chǎng)上雷厲風(fēng)行、在生活中又不失可愛(ài)的有溫度的人。

精致的食物、演技在線的演員，可是遇上了充滿(mǎn)槽點(diǎn)的劇情和人設(shè)，這部劇注定不吸引觀眾。

02

女性主義只浮于表面，實(shí)質(zhì)還是套路？

這部劇整體節(jié)奏偏慢，能看出來(lái)編劇想呈現(xiàn)生活化的表達(dá)，但是部分情節(jié)還是很懸浮。

顧大鵬是自帶光環(huán)的川菜大師，卻經(jīng)營(yíng)不好自己口碑不錯(cuò)的川白樓，面臨倒閉的困境，只能簽對(duì)賭協(xié)議拉來(lái)投資，而他在簽協(xié)議時(shí)并不清楚如果賭輸將要面臨的后果。

好不容易有了投資，川白樓上下也毫無(wú)危機(jī)意識(shí)。老板去了泰國(guó)旅游，員工們?cè)撃パ蠊さ倪€是在磨洋工，打麻將的，做直播的，就是沒(méi)有干正事的。

京蜀閣作為北京頂級(jí)川菜酒樓，卻找不到一位大廚做肝膏湯，需要千里迢迢地請(qǐng)陳東作為外援。

梁清然買(mǎi)下京蜀閣卻就地解散，只留下了劉思源（王仁君 飾）一個(gè)人。

得到梁清然青睞的劉思源理應(yīng)是個(gè)工作能力很強(qiáng)的人，可他到了成都之后完成的項(xiàng)目或是來(lái)自女友路真真的創(chuàng)意，或是梁清然布置的任務(wù)，或是鉆了合同的空子，并沒(méi)有體現(xiàn)出他的才能。

這樣的情節(jié)很沒(méi)有邏輯，似乎目的就是為了把各個(gè)角色湊到一起，觀眾也不會(huì)買(mǎi)賬。

劇方在宣傳時(shí)打著女性主義的旗號(hào)，但是劇中三個(gè)主要的女性角色完全和現(xiàn)實(shí)脫節(jié)。

每位女性角色一定要有一位男性作為伴侶，組成三對(duì)cp。

這些角色之間的關(guān)系也堪比“多角戀”。

劉思源在目前播出的劇情中是路真真的男友，還給她畫(huà)餅，讓她“安心在家做劉太太”，可從海報(bào)來(lái)看他又是梁清然的官配，而路真真和梁清然后期會(huì)成為好朋友。

這樣的設(shè)置很不合理，就好像這些角色的圈子就只有這么大，他們之間必須配平，感情線只能在彼此身上發(fā)生，然后又來(lái)出軌劈腿那一套。

三位女性角色也各有各的不清醒。

路真真放棄北京的工作，追隨跳槽男友的腳步一路回到老家，卻不愿意告訴家人自己已經(jīng)回到成都。

當(dāng)路真真被客人占了便宜，劉思源卻讓她不要在意；當(dāng)聞到路真真身上的油煙味，劉思源直接拿著花灑沖她。

即便如此，路真真也默默接受，編劇很像是為了體現(xiàn)路真真的戀愛(ài)腦在強(qiáng)行制造沖突。

梁清然在職場(chǎng)上是干練颯爽的女霸總，情場(chǎng)上卻獨(dú)愛(ài)沒(méi)有自我追求的鳳凰男。

顧漫婷從小被父母捧在手心里長(zhǎng)大，長(zhǎng)大后的婚姻也是令人稱(chēng)羨，但看似幸福的背后卻遭遇了丈夫的出軌。

女性角色的逆襲不是通過(guò)自我覺(jué)醒實(shí)現(xiàn)的，她們一定會(huì)在遭遇變故后才決定做出改變。

后期劇情大概率是路真真被嫌棄戀愛(ài)腦，幡然醒悟后決定搞事業(yè)；梁清然看清軟飯男本質(zhì)，遇到真愛(ài)，回歸溫柔本色；顧漫婷離開(kāi)渣男，自己實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值。

這樣的劇情看起來(lái)很爽，卻很俗套，也沒(méi)什么新意。

梁清然的臺(tái)詞更是被觀眾吐槽的重災(zāi)區(qū)，充滿(mǎn)了對(duì)女性的輕視和偏見(jiàn)，很難相信這些話是一位女性角色說(shuō)出來(lái)的。

梁清然直言“我不喜歡跟女人一起工作”，因此她的公司里除了她全部是男性員工，而她跟員工們的相處也沒(méi)有明顯的邊界感。

關(guān)于愛(ài)情觀，她說(shuō)“愛(ài)情的本質(zhì)不過(guò)就是雌性哺乳動(dòng)物在找安全感”。

梁清然說(shuō)著這樣“人間清醒”的臺(tái)詞，做法卻大相徑庭。她不會(huì)做飯卻還要擺拍，就是為了通過(guò)在朋友圈營(yíng)造自己賢妻良母的形象來(lái)取悅男性。

這樣割裂的人設(shè)，就是在強(qiáng)行降智。梁清然作為職場(chǎng)女強(qiáng)人可以有兩面性，但不能是一邊厭女一邊又無(wú)條件迎合男性、讓自己成為男性心目中的完美女性。

導(dǎo)演或許是想要欲揚(yáng)先抑的效果，后期梁清然才會(huì)女性意識(shí)覺(jué)醒，意識(shí)到自己身上存在的問(wèn)題，但是這樣的角色基調(diào)真的很勸退觀眾，觀眾很難有耐心見(jiàn)證角色的轉(zhuǎn)變。

03

女性群像劇總是欠點(diǎn)火候？

近年來(lái)，女性群像劇一直很受市場(chǎng)的歡迎。觀眾們看了太多以男性視角為主的故事，渴望在熒幕上看到更多女性故事。

女性群像劇的數(shù)量有了，質(zhì)量卻跟不上，得到好評(píng)的少之又少。

豆瓣評(píng)分8.1分的《我在他鄉(xiāng)挺好的》算是其中之一，人物沒(méi)什么主角光環(huán)，劇情也很接地氣，把生活中的忙碌和無(wú)助展現(xiàn)得淋漓盡致。

績(jī)效末尾淘汰、比你更拼的領(lǐng)導(dǎo)、被刷爆的信用卡……這些小細(xì)節(jié)是每一個(gè)在大城市上班的打工人都可能會(huì)面臨的問(wèn)題。因?yàn)樽銐蛘鎸?shí)，所以能讓觀眾感同身受。

《愛(ài)很美味》的可貴之處在于它是真的從女性視角出發(fā)。三位女性的事業(yè)線感情線是彼此獨(dú)立的，沒(méi)有交織在一起形成復(fù)雜的關(guān)系。就像是日常生活中的朋友一樣，當(dāng)遇到困難時(shí)大家會(huì)聚到一起幫她出謀劃策，為她及時(shí)地提供情緒價(jià)值。

每個(gè)人都有各自的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，但作為好朋友總能發(fā)現(xiàn)彼此身上的閃光點(diǎn)，一起進(jìn)步，一起成長(zhǎng)。

因?yàn)榉错懖诲e(cuò)，《愛(ài)很美味》這部小投資網(wǎng)劇，在三位主演都不是流量小花的情況下，還推出了電影版，依舊是展現(xiàn)了閨蜜間的互相扶持。

但是更多的女性群像劇只是空有女性主義的名頭，本質(zhì)上還是充斥著刻板人設(shè)和套路劇情。

2020年熱度很高的《三十而已》中的顧佳，以一己之力拉高了全職太太的天花板。她們既要顧好家庭，最好還要有副業(yè)，各方面能力都很突出，唯獨(dú)把自己放在了最不起眼的位置。

《歡樂(lè)頌》1、2部反響都不錯(cuò)，性格迥異的五位女性在同一層一起生活，從陌生到熟悉，有歡笑也有淚水，共同碰撞出一出大戲。

但是從第三部換了演員之后就開(kāi)始一路撒狗血，劇情不用講邏輯，編劇更是把所有讓人氣憤的點(diǎn)都加在了何憫鴻身上，即使這樣播到第五部結(jié)尾，大家還是能強(qiáng)行HE，其他四位女性一定能原諒她，又開(kāi)始洗白、大團(tuán)圓的老路。

也難怪這部劇會(huì)被吐槽是“癲劇”。

當(dāng)美劇《大小謊言》和臺(tái)劇《她和她的她》等作品已經(jīng)在聚焦女性普遍遭遇的結(jié)構(gòu)性不平等時(shí)，國(guó)產(chǎn)劇還是停留在職場(chǎng)性別歧視、重男輕女的原生家庭和戀愛(ài)故事等老生常談的話題上。

編劇看似想緊跟時(shí)代宣揚(yáng)女性主義，但實(shí)際上根本不了解現(xiàn)實(shí)生活中女性的真實(shí)想法，寫(xiě)出來(lái)的女性角色都不是真正的“大女主”，而是依靠男人的“偽獨(dú)立”。

前幾天，一位編劇發(fā)文吐槽現(xiàn)在的女性劇本不好寫(xiě)，她表示編劇們都小心翼翼，很容易踩到厭女、雌競(jìng)、戀愛(ài)腦等雷區(qū)。

但網(wǎng)友們面對(duì)這樣的言論卻并不認(rèn)可，評(píng)論區(qū)認(rèn)為在寫(xiě)男性角色時(shí)就不會(huì)有這么多的問(wèn)題，明明是自己能力不足卻怪到觀眾頭上。

盡管吐槽聲不少，但女性群像劇目前還是占據(jù)了內(nèi)容紅利，目前的待播劇就包括了《親愛(ài)的仇敵》《以美之名》《好團(tuán)圓》等，這些劇中的女性職業(yè)不同、年齡不同，但很難說(shuō)她們身上發(fā)生的故事是否不同。

觀眾喜歡看女性群像劇，是希望在劇中的角色身上找到自己或身邊人的影子。如果劇情看到開(kāi)頭就能猜到結(jié)尾，那么也算不上是一部合格劇。

希望未來(lái)創(chuàng)作者們都能夠擺脫模板，不要再消費(fèi)女性的苦難，而是從關(guān)懷女性的角度出發(fā)，帶來(lái)真正打動(dòng)人心的好作品。