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在很多層面,她都是華人女演員的唯一

黃小米

演員陳沖有很多張面孔。你和你的父母輩所知的可能是完全不同的她。就像你所知的林青霞是亦男亦女的東方不敗和慕容嫣,長輩們記得的是秦漢身邊那個長發飄飄的女子。

陳沖

年少成名的影人,比別人更早遇到轉型的問題,常新又長青的非常少,即便是轉型成功的林青霞,也已早早淡出銀幕。

起初陳沖是七十年代末八十年代初的國民少女偶像,后來赴美求學,因緣際會下重操舊業,這些年來她在各國制作的中文或英文影視劇中扮演過各種背景的女性,更演過各路亞洲母親,老實說她很多時候不得不在不夠好的制作里努力演好戲。

好在陳沖從未遠離銀幕,每一種面孔幸運地都有佳作留下,沒有一個銀幕形象能定義她,不是「xx專業戶」,她的魅力在流動中,直到今天依舊沒有窮盡了全部可能性的感覺。

十幾歲的陳沖,按照她自己后來的說法,是「社會主義的模范女孩」,她是《小花》里尋找紅軍哥哥的農村女孩,《青春》里積極入黨的通訊班小戰士,《海外赤子》里心系祖國的華僑歌手,但她之所以受到追捧,當然要歸功于外形。

《小花》(1979)

彼時的大眾審美普遍帶有對豐裕物質生活的向往,當年的陳沖有點像歐陽奮強版的賈寶玉扮相,飽滿的臉龐,眼眸含笑,年輕的臉上只看得到希望,全然沒有苦難的痕跡。

《廬山戀》之前,國民偶像都不用在銀幕上談戀愛,觀眾自然可以從一個眼神或模棱兩可的臺詞里提取可供想象的材料。

很多年以后,陳沖在賈樟柯的《二十四城記》里演一個從上海去成都支援建設的廠花,因為酷似陳沖扮演的小花被工人們叫做「小花」,這個角色由「小花」本尊演來讓人會心一笑,但相信當年連像陳沖的人都能成為廠花校花,她無疑是觀眾的夢中情人。

《二十四城記》(2008)

父輩們的銀幕情人和我輩迷戀偶像有很大不同,必須記得他們是在娛樂選擇極其有限,社會上又不鼓勵光明正大談情說愛的環境下追星。性壓抑固然催生想象力,終究是可憐的,因為所渴望釋放的不過是最基本的人欲。

被壓抑的欲望滋生殘酷,這點不少回顧文革中青春期的小說和電影都有所揭示。陳沖的第一部導演作品《天浴》也包括在內。

《天浴》(1998)

十多年前陳沖在姜文的《太陽照常升起》里演一個花癡女大夫,像墻角開出的一朵野花,整個電影都是非常年代中殘酷的性喜劇。

《太陽照常升起》(2007)

陳沖八十年代初去美國留學以后,和那一代其他成名后即出國的明星一樣,讓國內觀眾大為失望,被逐漸遺忘。當她再次出現在中國銀幕時,已經搖身變為《末代皇帝》里的婉容。曾經沒有歷史感的新青年這回在意大利導演的鏡頭下用英語演繹一個中國歷史人物。

《末代皇帝》(1987)

我們不太了解的是,如果不是有機會拍《末代皇帝》,陳沖本來都準備放棄演戲了。陳沖開始闖蕩好萊塢時,亞洲臉孔演員的就業環境和黃柳霜時代差距不算太大(即便是今天,改變也極其緩慢,不然去年《摘金奇緣》的全亞裔選角不會被重點宣傳),陳沖曾在接受《紐約時報》采訪時回憶當年全好萊塢只有一間代理亞裔演員的經紀公司,大多數機會不外出演車夫傭人。

《末代皇帝》(1987)

陳沖也和其他非武打華裔女星一樣不得不走性感路線,但除非西方導演有意拍攝東方歷史或移民故事,華裔演員只能演配角,可能因為這樣,陳沖年紀輕輕就選擇在講述二十世紀越南移民歷史的《天與地》里面演女主角的媽媽,比演母女倆幫傭之家女主人的鄔君梅戲份重得多,可惜不是每一部好萊塢白人導演拍的東方歷史片都有人捧場。陳沖遇到的是每一個非白人演員在好萊塢會碰到的局限。

《天與地》(1993)

陳沖后來在微博回憶那段時間:「當時母親最大的恐懼就是炒菜的油會爆到我眼睛……我到美國后好多年她在信上還提醒我炒菜油千萬不要爆到眼睛里。她哪里知道我那時生活里的各種問題遠遠比被油爆到要嚴重。」

前兩年陳沖和女兒開了個美食博客,取名「饑餓的皇后」。是「婉容」讓陳沖徹底告別了「趙小花」。

婉容這個角色前半部分沒什么存在感,但到了溥儀決定跟日本人合作開始一度成為焦點。她在滿洲國晚宴上含淚吃蘭花的場面,還有那個在中國放映時被刪剪的鏡頭:婉容躺在鴉片榻上任由川島芳子吮趾,面露悲戚,都堪稱神來之筆。

《末代皇帝》(1987)

一身華服卻處在理智邊緣的婉容讓人想到貝托魯奇七十年代那部《1900》里沉迷酒精的妻子阿達。崩壞的精神和金玉其外的容顏衣裝恰成對比,導演似乎要說歷史事件的重量首先壓垮女性的神經,大歷史敘事夾縫中的不堪細節由女性的身體展覽。

《1900》(1976)

盡管陳沖和貝托魯奇說好絕不裸露,但《末代皇帝》讓國內觀眾第一次看到了一個性感的陳沖,而且是東方觀眾特別能懂的那種掩映的性感。面對溥儀,婉容的眼角眉梢充滿早熟的誘惑,后來對他的愛變成了難言的恨,于是寄情鴉片,每一寸表情都帶有行將毀滅的墮落美,這樣的表演既符合婉容晚清貴族的涵養,又讓人想到中國古詩詞中不斷出現的怨嘆氛圍。

《末代皇帝》(1987)

《末代皇帝》的成功實在太過特殊,陳沖在英語片市場闖蕩多年,讓人印象深刻的作品不算多,其中有大衛林奇的電視劇《雙峰鎮》,她飾演香港出生的Josie,心懷秘密,紅顏薄命,劇中烈焰紅唇,一頭短發的陳沖酷似一代時尚偶像周天娜,她彷徨無定的眼神展示的是溫柔示弱的性感。

《雙峰鎮》(1990)

當年她主動請編劇把自己寫死,好去拍澳洲片《龜灘瀝血》,誰能想到《雙峰》成了cult經典,又有幾個人聽過《龜灘瀝血》?

《龜灘瀝血》(1997)

陳沖九十年代出演的兩部港產國語片《紅玫瑰與白玫瑰》和《誘僧》讓她真正得以在銀幕上演繹性感的多重層次。

性感作為舶來的美感,鼻祖在西方,夢露、芭鐸、索菲亞羅蘭的性感是包含了純真的,華人影星中被公認性感的鐘楚紅和邱淑貞,包括后來的舒淇都有極其純真的一面。純真不是撒嬌作態,純真是天然大方。

《紅玫瑰與白玫瑰》(1997)

張愛玲這樣寫紅玫瑰:「嬰孩的頭腦與成熟的婦人的美是最具誘惑性的聯合。」關錦鵬找陳沖來演王嬌蕊,可能是這部《紅玫瑰與白玫瑰》里唯一合適的選角。

《紅玫瑰與白玫瑰》(1997)

原著中王嬌蕊有不少俏皮話:「(鈣乳)就像喝墻似的」、「(面頰上的肉)是我去年吃的羊肉」、「我頂喜歡犯法。你不贊成犯法么?」這些臺詞由陳沖說來,率性自在,絲毫沒有矯揉造作的感覺。

羅卓瑤的《誘僧》里,陳沖分飾火紅的紅萼公主和清冷的青綬夫人。羅卓瑤改編李碧華小說,加乘了兩位的艷異美學,人物是欲望的符號,吳興國扮演的石彥生更像戲臺上抽象化的角色,陳沖則沒有完全拋棄人物歷史背景,雖然和羅卓瑤的實驗風格不算太搭調,但她給電影增添了情欲的現實重量。

《誘僧》(1993)

新世紀以來,陳沖演了眾多母親角色,不管是《茉莉花開》里處處和女兒作對,風韻猶存的老上海母親,還是《毛時代的最后舞者》里目不識丁的鄉村母親,其實都不算特別立體的角色,陳沖曾坦言近年接到的角色閉著眼睛也能演,即便睜著眼睛演也差不多。

《茉莉花開》(2004)

澳大利亞電影《意》里香港移民媽媽戀情不斷,是陳沖性感成熟女性路線的延續,雖然有發揮空間,但對她來說大概算不上挑戰。

《意》(2007)

倒是一部美籍華裔女導演伍思薇的處女作《面子》更值得一提。陳沖演的既是一個肆意打擾女兒生活的傳統華人母親,又是一個聽命于老父,婚戀不自由的反叛女兒。

《面子》(2004)

由于她的女兒是衣柜中的同性戀,單身的自己又偷偷懷了孕,讓男性大家長覺得在紐約的上海移民圈抬不起頭來。陳沖演活了一個充滿各種沖突的角色。

這位母親叛逆又乖順,可愛又可恨,開放又保守,是熟女也是少女,這個人物比之前的《喜福會》和后來的《摘金奇緣》里的華裔母親都豐富有趣得多。

《面子》(2004)

在上海長大的陳沖演過不少上海女人,其中比較好的角色都有點「半吊子」上海人的意味。「紅玫瑰」的故事背景雖然在上海,但王嬌蕊是「名字實在欠大方」的華僑。

《色·戒》里在牌桌上閑閑透露「夜里廂幫老公捂腳」的易太太完全是大眾集體意識中精明的上海女人,但她跟王佳芝說過自己的老家是安徽,上海話馬馬虎虎。《二十四城記》里的顧敏華選擇留在成都,業余跟上海同鄉練習越劇《紅樓夢》,《面子》里的母親是跟著家人從上海移民美國的僑胞。

《面子》(2004)

「上海人」是近代史的發明,從開埠到當代,五湖四海的人來到這方土地,或從這個地方離開,私以為上海氣質不該是精刮計算,更不是表面崇洋內心狹隘,而應該是開放靈動,正如陳沖給人的印象。

華人女演員當中如果有一個人可以比擬法國的伊莎貝爾·于佩爾,我能想到的只有陳沖,她們不斷蛻變,似乎對成敗也不太計較,試得不好,下次再來,看不到一點形象、名氣、年齡的包袱。

何況演員還只是陳沖的身份之一,如果金宇澄的《繁花》沒有被王家衛買下,編劇、導演陳沖覺得「當中能拍五六部電影呢」。

她的導演新作《英格力士》將重返她熟悉的少年時代,可能比《天浴》更接近她本人的經歷,她從小愛跟著長輩從國外帶回來的舊英語教材學外文,對未知的國度充滿好奇。

導演陳沖(中)

也許我們再也看不到這部電影了。

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