在當(dāng)下古裝劇題材多元化發(fā)展的背景下，武俠作品卻愈顯稀缺。然而，武俠題材不僅是深植于中國文化中的獨特類型，更承載著一代又一代觀眾正義與熱血的“武俠夢”。改編自武俠大師溫瑞安原著《神州奇?zhèn)b》的古裝新概念武俠劇《赴山?！氛隍v訊視頻、愛奇藝熱播，該劇由成毅、娜扎等領(lǐng)銜主演，以“成長”“守護”“結(jié)義”為核心，打破傳統(tǒng)武俠敘事的窠臼，用更貼近當(dāng)代觀眾的語言與結(jié)構(gòu)，為武俠題材開辟新的可能。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至發(fā)稿，該劇累計有效播放達2.25億，熱度登頂雙平臺冠軍。

與其他武俠題材不同，《赴山?！吩诟木庍^程中增加了不少反套路的設(shè)定?？釔畚鋫b小說的肖明明通過“穿書”進入《神州奇?zhèn)b》的武俠世界，盡管有一個隨身“系統(tǒng)”，卻沒有如愿成為武功高強的大俠，反而成了連輕功都忘了的菜鳥蕭秋水。這種對經(jīng)典武俠IP改編的巧思，打破了傳統(tǒng)“開掛主角”的敘事慣性，為劇情埋下了諸多變數(shù)與懸念。

從已播出的劇情來看，《赴山?！酚靡粭l扎實的成長線串聯(lián)起主角蕭秋水與江湖命運的走向，也將從“武”到“俠”的精神轉(zhuǎn)化為可感知的敘事進程。初入江湖的蕭秋水，本以為能靠自己魔改出的“外掛”在武俠世界所向披靡，也試圖通過自己的先知拯救唐柔、扭轉(zhuǎn)蕭家的悲慘命運。可真正踏入江湖后，他才明白，江湖遠比想象中復(fù)雜，局中人無法輕易掌控“劇情走向”。從只想憑武功自保，對紛爭避之不及，到與鄧玉函、左丘超然、唐柔組成“神州結(jié)義”，共同面對金銀錢莊危局和護送吳老夫人等生死考驗后，蕭秋水開始學(xué)會把個人安危置于集體之后；唐柔的犧牲更是他成長的轉(zhuǎn)折點，推動他從一個只想生存的青年成長為守護同伴、承擔(dān)重任的俠者。

劇中，書中世界、局中局、反復(fù)反轉(zhuǎn)等設(shè)定不斷打破預(yù)期，蕭秋水并非簡單的“穿書”身份轉(zhuǎn)換，他需要在“已知劇情”與“變數(shù)”中反復(fù)掙扎。同時由于加了“穿書”這一設(shè)定，劇集也巧妙融入了輕喜劇元素，從蕭秋水自制的調(diào)酒“莫寄托”，到腦洞大開的防毒面具與飛行傘等現(xiàn)代產(chǎn)物，這些既貼合“穿書者”的身份設(shè)定，又為緊張的武俠劇情增添了輕松趣味，形成了“嚴肅江湖”與“現(xiàn)代腦洞”的奇妙碰撞，帶來強烈的戲劇反差感。而當(dāng)蕭秋水逐漸意識到“書中人物命運難以撼動”時，他會如何利用“穿書”優(yōu)勢做決策，實現(xiàn)自己心中的俠義之道，是讓人頗為期待的。

可以說，《赴山?！芬袁F(xiàn)代敘事手法重新詮釋經(jīng)典武俠世界，劇集將江湖恩怨、家族責(zé)任、個人抉擇與當(dāng)下觀眾熟悉的價值取向結(jié)合，以更緊湊的沖突和更真實的心理動機推動人物成長，讓觀眾看到“俠”不僅是拔刀相助的勇敢，更是思考之后的選擇和擔(dān)當(dāng)。這樣的表達使“俠義”成為能被觀眾理解和感知的現(xiàn)實議題，既保留了傳統(tǒng)武俠的精神內(nèi)核，又讓其在當(dāng)代語境中煥發(fā)新的生命力。劇中，蕭秋水與權(quán)力幫副幫主柳隨風(fēng)關(guān)于江湖“因利而聚”還是“因義而聚”的賭約，更是貫穿始終的核心線索。“利”和“義”之間的爭辯，也通過江湖中人的群像得到印證。劇中既有康家父子這般為利益臥底名門正派的投機者，也有唐柔這樣為救蕭秋水甘愿獻出生命的俠義之人，更有眾多為護送吳老夫人與英雄令主動與蕭家站到一起的武林豪杰。觀眾得以在劇中看見俠義精神在一次次抉擇中具象化，這也讓《赴山海》超越了單一的武打爽感，呈現(xiàn)出兼具情義與思辨的武俠新敘事。

劇集中蕭秋水的成長，不是單純的少年崛起，而是一次次在選擇中學(xué)會承擔(dān)。無論是他堅持挑戰(zhàn)少掌門之位，直面家族權(quán)威，還是在危急時刻識破陰謀、帶領(lǐng)眾人突圍，都讓“俠義”成為一種能落地的責(zé)任感和行動力。觀眾不僅能感受到江湖的緊張與驚險，也能看到一個青年逐漸成長為可以托付的同伴、可以信任的領(lǐng)頭人，從而引發(fā)觀眾對于責(zé)任、守護的思考與共鳴。

在人物塑造上，主演成毅用干凈凌厲的打戲展現(xiàn)蕭秋水從青澀劍客到能獨當(dāng)一面的大俠的成長，武學(xué)能力的變化與角色心性的成熟互相呼應(yīng)，塑造出極富張力的成長弧光，既還原出真實武俠的質(zhì)感，也塑造出新時代“90后武俠小生”的鮮明形象。值得一提的是，除了肖明明、蕭秋水，同樣由成毅出演的權(quán)力幫幫主李沉舟已經(jīng)出場，一人分飾三角的反差感，值得期待。

《赴山?！肥且淮螌?ldquo;俠義”內(nèi)核的再發(fā)現(xiàn)與再創(chuàng)造，在熱血江湖與現(xiàn)實共鳴之間，提供了武俠文化延續(xù)的可能路徑，也讓觀眾再次體會到“武俠”的精神價值。文/卓凝

在當(dāng)下古裝劇題材多元化發(fā)展的背景下，武俠作品卻愈顯稀缺。然而，武俠題材不僅是深植于中國文化中的獨特類型，更承載著一代又一代觀眾正義與熱血的“武俠夢”。改編自武俠大師溫瑞安原著《神州奇?zhèn)b》的古裝新概念武俠劇《赴山?！氛隍v訊視頻、愛奇藝熱播，該劇由成毅、娜扎等領(lǐng)銜主演，以“成長”“守護”“結(jié)義”為核心，打破傳統(tǒng)武俠敘事的窠臼，用更貼近當(dāng)代觀眾的語言與結(jié)構(gòu)，為武俠題材開辟新的可能。根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至發(fā)稿，該劇累計有效播放達2.25億，熱度登頂雙平臺冠軍。

與其他武俠題材不同，《赴山?！吩诟木庍^程中增加了不少反套路的設(shè)定?？釔畚鋫b小說的肖明明通過“穿書”進入《神州奇?zhèn)b》的武俠世界，盡管有一個隨身“系統(tǒng)”，卻沒有如愿成為武功高強的大俠，反而成了連輕功都忘了的菜鳥蕭秋水。這種對經(jīng)典武俠IP改編的巧思，打破了傳統(tǒng)“開掛主角”的敘事慣性，為劇情埋下了諸多變數(shù)與懸念。

從已播出的劇情來看，《赴山?！酚靡粭l扎實的成長線串聯(lián)起主角蕭秋水與江湖命運的走向，也將從“武”到“俠”的精神轉(zhuǎn)化為可感知的敘事進程。初入江湖的蕭秋水，本以為能靠自己魔改出的“外掛”在武俠世界所向披靡，也試圖通過自己的先知拯救唐柔、扭轉(zhuǎn)蕭家的悲慘命運?？烧嬲と虢?，他才明白，江湖遠比想象中復(fù)雜，局中人無法輕易掌控“劇情走向”。從只想憑武功自保，對紛爭避之不及，到與鄧玉函、左丘超然、唐柔組成“神州結(jié)義”，共同面對金銀錢莊危局和護送吳老夫人等生死考驗后，蕭秋水開始學(xué)會把個人安危置于集體之后；唐柔的犧牲更是他成長的轉(zhuǎn)折點，推動他從一個只想生存的青年成長為守護同伴、承擔(dān)重任的俠者。

劇中，書中世界、局中局、反復(fù)反轉(zhuǎn)等設(shè)定不斷打破預(yù)期，蕭秋水并非簡單的“穿書”身份轉(zhuǎn)換，他需要在“已知劇情”與“變數(shù)”中反復(fù)掙扎。同時由于加了“穿書”這一設(shè)定，劇集也巧妙融入了輕喜劇元素，從蕭秋水自制的調(diào)酒“莫寄托”，到腦洞大開的防毒面具與飛行傘等現(xiàn)代產(chǎn)物，這些既貼合“穿書者”的身份設(shè)定，又為緊張的武俠劇情增添了輕松趣味，形成了“嚴肅江湖”與“現(xiàn)代腦洞”的奇妙碰撞，帶來強烈的戲劇反差感。而當(dāng)蕭秋水逐漸意識到“書中人物命運難以撼動”時，他會如何利用“穿書”優(yōu)勢做決策，實現(xiàn)自己心中的俠義之道，是讓人頗為期待的。

可以說，《赴山?！芬袁F(xiàn)代敘事手法重新詮釋經(jīng)典武俠世界，劇集將江湖恩怨、家族責(zé)任、個人抉擇與當(dāng)下觀眾熟悉的價值取向結(jié)合，以更緊湊的沖突和更真實的心理動機推動人物成長，讓觀眾看到“俠”不僅是拔刀相助的勇敢，更是思考之后的選擇和擔(dān)當(dāng)。這樣的表達使“俠義”成為能被觀眾理解和感知的現(xiàn)實議題，既保留了傳統(tǒng)武俠的精神內(nèi)核，又讓其在當(dāng)代語境中煥發(fā)新的生命力。劇中，蕭秋水與權(quán)力幫副幫主柳隨風(fēng)關(guān)于江湖“因利而聚”還是“因義而聚”的賭約，更是貫穿始終的核心線索。“利”和“義”之間的爭辯，也通過江湖中人的群像得到印證。劇中既有康家父子這般為利益臥底名門正派的投機者，也有唐柔這樣為救蕭秋水甘愿獻出生命的俠義之人，更有眾多為護送吳老夫人與英雄令主動與蕭家站到一起的武林豪杰。觀眾得以在劇中看見俠義精神在一次次抉擇中具象化，這也讓《赴山?！烦搅藛我坏奈浯蛩?，呈現(xiàn)出兼具情義與思辨的武俠新敘事。

劇集中蕭秋水的成長，不是單純的少年崛起，而是一次次在選擇中學(xué)會承擔(dān)。無論是他堅持挑戰(zhàn)少掌門之位，直面家族權(quán)威，還是在危急時刻識破陰謀、帶領(lǐng)眾人突圍，都讓“俠義”成為一種能落地的責(zé)任感和行動力。觀眾不僅能感受到江湖的緊張與驚險，也能看到一個青年逐漸成長為可以托付的同伴、可以信任的領(lǐng)頭人，從而引發(fā)觀眾對于責(zé)任、守護的思考與共鳴。

在人物塑造上，主演成毅用干凈凌厲的打戲展現(xiàn)蕭秋水從青澀劍客到能獨當(dāng)一面的大俠的成長，武學(xué)能力的變化與角色心性的成熟互相呼應(yīng)，塑造出極富張力的成長弧光，既還原出真實武俠的質(zhì)感，也塑造出新時代“90后武俠小生”的鮮明形象。值得一提的是，除了肖明明、蕭秋水，同樣由成毅出演的權(quán)力幫幫主李沉舟已經(jīng)出場，一人分飾三角的反差感，值得期待。

《赴山海》是一次對“俠義”內(nèi)核的再發(fā)現(xiàn)與再創(chuàng)造，在熱血江湖與現(xiàn)實共鳴之間，提供了武俠文化延續(xù)的可能路徑，也讓觀眾再次體會到“武俠”的精神價值。文/卓凝