從職場爽劇《新聞女王》引爆熱度與話題，為“新港劇”概念提出后成功打樣，到《黑色月光》帶出新港劇“她題材”的全面綻放，從《反黑英雄》成為2024TVB頒獎禮的大贏家，到《刑偵12》入圍2025首爾國際電視劇大獎“最佳劇集”……鐘澍佳執掌的“77工作室”用一系列爆款作品，為面臨轉型困境的港劇開辟了一條新路，找到了未來發展的方向并擴大影響力。如今，他已正式升任TVB副總裁（戲劇合拍），這位“新港劇舵手”正帶領著港劇進入一個全新的發展階段。
面對內地影視產業迅猛發展、香港影視的影響力卻日漸式微，如何讓逐漸流于“情懷”的港劇在新時代真正“傳得開”？如何在保持“港味”特色的同時贏得更廣闊的市場共鳴？在新港劇《玫瑰戰爭》開機之際，同時多部觀眾呼聲極高的“她題材”作品——《巨塔之后》火熱開播，《新聞女王2》《正義女神》在緊鑼密鼓的后期制作之中，南都娛樂獨家專訪TVB副總裁、77工作室總裁鐘澍佳，聽他分享從北上發展到回歸TVB，致力于香港和內地的跨地域合作，在一次次創作中摸索新港劇“破局方法論”的心路歷程，聊一聊77工作室是如何在一部部爆款中，為港劇持續注入鮮活的生命力。
TVB副總裁、77工作室總裁鐘澍佳。
1、“新港劇”方法論
從童年記憶到價值共振的破局之路
重回TVB執掌“戲劇合拍”帥印，對鐘澍佳而言并非一個輕松的決定。面對彼時，觀眾提起港劇最頻繁的關鍵詞“懷舊”“童年記憶”及港劇市場的滑落，“將港劇的影響力復興，我到底有沒有辦法能做到？”這是他決心重返TVB時對自己的叩問。
破局的關鍵，始于2023年11月的臺慶劇《新聞女王》。
這部成功破圈的作品，其實早在鐘澍佳來內地發展之前就已然被構思。鐘澍佳與其團隊將其重新打磨、更新，賦予了它全新的時代脈搏?！靶侣勑袠I對全球觀眾都具有天然的神秘感和吸引力”，這是《新聞女王》這一題材的獨特優勢。但更為困難的是把握創作的分寸——如何在戲劇張力、行業揭秘、新聞倫理與公共價值之間找到那條微妙的“平衡線”。
而《新聞女王》的成功，恰恰在于它找到了這條線。它既保留了強節奏、強沖突的港劇娛樂性，更突破性地融入了對職業道德、社會責任和人性的洞察?！斑^往的港劇娛樂性豐富，但在人文精神上缺少一些探討，”鐘澍佳坦言，他希望觀眾可以從觀劇的過程中獲得更多，給予觀眾思考的空間。這恰恰擊中了新時代觀眾的訴求。鐘澍佳敏銳地觀察到現今港劇市場已然分化：一批是懷揣“港劇情懷”的老觀眾；另一批則是未被老港劇熏陶的新觀眾，他們更看重內容與自身價值觀的共鳴?！缎侣勁酢返某晒σ灿∽C了：新港劇若想突破圈層，必須既承襲“港味”精髓，又注入與當下觀眾價值觀的共鳴。
《新聞女王》讓觀眾看到在追尋新聞真相的路上，公道和正義不是輕松就能獲得，有人為之戰斗。
《新聞女王》之后，鐘澍佳帶領77工作室繼續沿著這條“娛樂性與價值觀并重”的方法論創作。在他看來，這一新港劇的創作方法論的核心，在于對社會變遷的觀察和呈現。昔日如《溏心風暴》等經典港劇中常見的“大家庭圍坐吃飯聊家常”“爭大爺留下的家產”等場景，在現今的社會結構中已漸行漸遠。取而代之的，每個人更關注職場壓力、個體生存困境、在社會中面臨的誘惑與挑戰。“如果每個電視劇都代表了一個社會的發展縮影，那現在社會的縮影就是這樣。新港劇要講的故事內容和方向需要作出一些改變。”
鐘澍佳、佘詩曼在《新聞女王》拍攝現場聊戲。
然而，這條港劇革新之路并非“平步青云”。鐘澍佳直言“特別困難”。創作本身已屬不易，加之77工作室的作品多與內地及海外平臺合作，這意味著要面對更廣闊的觀眾群和更復雜的文化差異。工作室第一部作品《香港人在北京》希望說服內地合作方接受一個呈現文化差異的喜劇作品，最后沒有找到合作方，只能自拍自發，他感慨道：“你要從零開始去開發一種合作不是這么容易，需要很多時間去溝通及互相信任，才能把更多受歡迎的劇呈現給觀眾。”而當成功的樣本出現，難度只會越來越高，“我們希望不僅讓香港和內地的觀眾喜歡，更希望全亞洲、全球的華人觀眾可以喜歡，可以被我們的故事打動?！边@要求創作團隊必須在文化理解、價值觀的呈現、用戶的情緒和審美變化上不斷緊跟時代，找到平衡與共鳴。
盡管挑戰重重，但當前TVB和新港劇的創作環境，也給予鐘澍佳及77工作室前所未有的發展空間。從《新聞女王》《黑色月光》《反黑英雄》到《刑偵12》，一系列話題之作的成功，印證了這條新路線的生命力。未來，除了與騰訊視頻、優酷等大平臺的合作外，鐘澍佳更計劃開放與更多優秀編劇、創作團隊乃至其他公司進行合作。
《反黑英雄》獲萬千星輝頒獎典禮2024“最佳劇集”。
《黑色月光》獲萬千星輝頒獎典禮2024“大灣區最喜愛TVB劇集”。
“我不排除任何合作的可能性”，鐘澍佳說，這種開放碰撞，恰恰能賦予港劇新的感受。從懷舊情懷到價值共鳴，這條新港劇的破局之路，仍在不斷延伸。
2、“她題材”創作
港式大女主的多面魅力
《新聞女王》中以強勢姿態闖入熒屏的“Man姐”文慧心，《黑色月光》中掀起復仇波瀾的余滿月，《巨塔之后》中在“醫療職場”展開連場博弈的董一妍……77工作室近年正持續地聚焦女性敘事，似乎要打造一個“港式大女主”宇宙，并在此定位上發展成系列。
《新聞女王》中飾演“Man姐”的佘詩曼。
被問及為何集中創作女性題材時，鐘澍佳笑言：“我也不知道?！痹谒磥?，最初的動機或許頗為直接——“可能是因為香港女演員、TVB女演員特別多”，大量優秀且亟待發掘的女演員為“她題材”的創作提供了土壤。
《黑色月光》中飾演“余滿月”的楊茜堯。
《巨塔之后》中飾演“董一妍”的宣萱。
從無意識的聚焦到有意識的開拓，這背后包含了多重因素。鐘澍佳分析道，首先女性觀眾是觀劇主力軍，女性題材更易與之產生共鳴。但更重要的是社會環境的變化。“現在我們國家獨立的女性越來越多，有自我價值觀、自強不息想法的女生也越來越多。”普遍的社會心態轉變，為“港式大女主”的爆發提供了廣闊的現實基底。“我們在創作時發現，女性角色的戲很好寫、很好看，而且還有很多的可能性，那就繼續寫下去吧?！?/p>
盡管內地“大女主”的賽道已非常擁擠，但港式大女主卻以其獨特的鋒利感和真實感殺出重圍。她們并非完美無瑕的，而是充滿了欲望與復雜性的鮮活個體，更貼近現代都市女性的真實生存狀態。鐘澍佳將這種獨特魅力歸結于香港本身的社會特質，“香港女性的魅力是很獨特的?！睙o論是TVB的女性高管曾勵珍、樂易玲，還是從香港政府到各種大機構都布滿了女性高管的身影，香港社會從不缺乏“大女主”。“她們平均教育水平特別高，也不急著結婚生子，她們也能做到事業與家庭兩不耽誤，她們的說話方式、處事方式很強很有性格，我們只是把這種女性寫到故事里面，因為有無數的樣板在我們面前。”
然而在這一賽道中，如何避免陷入新的套路成為創作者的新考驗。
對此，鐘澍佳顯得頗有信心?！芭耐辍缎侣勁?》之后，Man姐這個人，她已經是一個生命體了。”他解釋道，通過佘詩曼的演繹和劇集的傳播，“文慧心”已經脫離紙面，成為了一個有血有肉、行為邏輯自洽的“活生生的人”，包括張家妍、許詩晴、劉艷等生動的女性群像。在開發第2季時，團隊只是基于這些“真實的人”去創作，“我們知道她們會怎么解決外部的壓力，解決自身的問題，她們有自己的思考方法和能力去處理問題?！?/p>
《新聞女王2》中，Man姐已經成為一個有血有肉的“生命體”。
《新聞女王2》中，李施嬅飾演的SNK電視臺副總監張家妍。
《新聞女王2》中，王敏奕飾演的一線記者劉艷。
正在后期制作并有望于11月臺慶檔開播的《新聞女王2》，鐘澍佳及其團隊還在不斷打磨，如何守住上季被人喜愛的寶藏角色，還要以求變的精神，精準洞察當下年輕觀眾的審美趣味變化，讓角色不斷成長變化，“我是一邊剪、一邊看、一邊哭，被她們的表演打動了。在第二季，我感覺她們已經把每一個角色變成一個生命體，看到她們成長，就更被打動?！缎侣勁酢愤@個系列，我們創作的時候希望能做到：你永遠不會知道后面那一場戲到底發生了什么事情?！?/p>
除了讓已成名的“大女主”佘詩曼走到更高的臺階上，他也著力讓一批TVB新生代女演員，如高海寧等在內地打開局面，“你要不停跟她聊，不停地鼓勵她，不停地給她信心，讓她去面對?！缎侣勁酢氛宫F的就是女性對自我和自信心的加強，不羞于展現自己的優點。”
《新聞女王》系列讓高海寧（中）等港劇花旦在內地打開局面。
3、揭秘新劇《玫瑰戰爭》
六支“玫瑰”的娛樂圈生存圖景
作為“她題材”的下一部重磅作品，8月27日開機的《玫瑰戰爭》將鏡頭對準了娛樂圈名利場——一群為爭奪“最佳女主角”桂冠、渴望站上巔峰的女星又會為我們帶來什么樣的精彩故事？
8月27日開機的新港劇《玫瑰戰爭》。
談及為何選擇這個看似被多次書寫的題材，鐘澍佳坦言，這個行業的女性有著無可替代的獨特性?！八齻円獱帄Z一個影后的桂冠，要讓自己變成最風光、最有影響力的人”，想要達成這一目標就必須要“貪心”?！安回澬臎]有辦法爬得更高更遠。但如果她的貪心過度的話，又會跌得很慘，甚至會身敗名裂?！边@種在欲望邊緣行走的狀態，以及在成功路上對時機、團隊、運氣、努力的把握，使得娛樂圈女星的生存之戰“在任何行業里面都是最難的”。
盡管國內外不乏類似題材，但《玫瑰戰爭》決心走出一條新路。鐘澍佳公布了堪稱豪華的六位女主角陣容：楊茜堯、林夏薇、姚子羚、傅嘉莉、陳自瑤、鄺潔楹。
《玫瑰戰爭》聚焦娛樂圈名利場，六位風格各異的女主角+三位TVB”視帝”在劇中“飆戲”。
“你看她們六個人的樣子就知道她們手段不一樣了。”鐘澍佳透露道，剛剛在《黑色月光》中貢獻了正反派巔峰對決的楊茜堯與林夏薇，此次將再度交鋒，“不過這次跟楊茜堯對立的可不止一個人，她們相互之間也不一定像表面看起來那么和善?！币ψ恿绾透导卫驅⑻魬疬^往從來沒有演過的角色類型。鐘澍佳對全體女演員的演技充滿信心，六位風格各異的女主角如何在劇中“飆戲”很值得期待。
超越表面的爭斗與復仇元素，鐘澍佳更想通過此劇，向觀眾尤其是年青一代，傳遞一個更為現實的議題，即撕開娛樂圈表面的風光，向觀眾呈現這個行業的殘酷與汗水。他分享到，在自己孩子填寫的未來職業意向問卷中，整年級有超過一半的小孩都想成為網紅，還有很多想成為歌手、演員?！盎蛟S這些孩子認為不用工作，不用念書，做我自己喜歡的事，就能輕易成功?！薄睹倒鍛馉帯穼蚱七@種幻想?！皺C會從來都不是無限制地會有。”
《玫瑰戰爭》向觀眾呈現演員這個行業的殘酷與汗水。
與過往娛樂圈題材有所區別的是，《玫瑰戰爭》中的每個女性角色都比較獨立自愛，“她們沒有想我要靠別人，或者靠其他方法去達到自己的目標，她們都知道要達到這個（爭奪最佳女主角）終極目標，最重要的是如何保持自己的實力?！辩婁严虢璐藙「嬖V觀眾，演藝行業的風光背后，所付出的汗水、淚水是遠遠超出常人想象的。他也想告訴想要進入這個行業的新人，唯有真正熱愛表演本身，熱愛創作本身，才能在這個行業生存下來。
這次《玫瑰戰爭》的拍攝也將延續合拍劇的模式，約三分之一的內景將在內地完成，預計在深圳、廣州、佛山等地取景，大灣區的景象將為這部娛樂圈大戲增添一抹亮眼的色彩。
4、新港劇的未來
扶持政策不是“救命稻草”，永遠保持創作優質內容
在連續產出爆款，將新港劇推向一個新高度后，鐘澍佳與77工作室并未放緩腳步。在制作層面，新港劇積極與國際主流接軌，以更高的工業標準要求自己?！艾F在拍戲都是用三臺、四臺攝影機同時拍攝，”鐘澍佳介紹道，拍攝中對服化道、攝影、燈光都提出了遠超傳統港劇的要求?！耙驗槲覀儸F在要拍的港劇，也是國產劇的一個分支。我們要面對的是全世界觀眾，必須把質量接軌到全球觀眾的觀看要求上?！?/p>
《新聞女王》系列總監制鐘澍佳認為，港劇應以更高的工業標準要求自己。
近年香港影視行業還未走出“寒冬”，廣東推出“影視政策15條”等扶持政策，支持港澳從業人員來粵采風、拍攝，為在粵劇組提供更好的服務保障，也進一步深化粵港澳產業合作。對于港劇的振興，鐘澍佳坦言任何的利好政策都尤為珍貴。77工作室已在深圳前海成立公司，將會充分參與政策給予的所有優惠，積極利用政策提供的服務與助力。
但他也清醒地指出，政策僅是“助力”，而非“救命稻草”?！熬让闹攸c是把我們的內容先做好?！彼麖娬{，“內容才是你到最后給觀眾看到、能贏得最多的地方?！彼踔帘磉_了對行業內可能出現的為了優惠而草率創作的擔憂。在他的藍圖里，唯有將優質的內容與制作作為核心，再配以政策的東風，才能實現“一加一大于二”的效果。
回看新港劇發展的數年，77工作室的片單已然豐富，但“她題材”與警匪題材并非終點。鐘澍佳心中醞釀著新的開拓計劃。首先，他希望新港劇可以重振古裝題材。“港劇好久沒拍古裝了，所以我特別想嘗試古裝，給港劇重新出發一次?！?
另一個大膽的嘗試方向則是開發“短劇”。在TVB的流水線生產模式下，劇集長度多在20-30集之間。但鐘澍佳敏銳地察覺到觀眾觀看習慣的改變，“現在觀眾的耐性沒有那么多”。他想要嘗試將一些犯罪懸疑題材或其他類型的電視劇，壓縮至10到15集的體量，以更精煉、更緊湊的節奏進行敘事。
《巨塔之王》是一部以“醫療職場”為背景的女性群像劇。
《正義女神》探討以往港劇很少關注的領域：一位女法官對少年犯罪問題的判斷與思考。
從《新聞女王》為代表的一批新港劇開始，TVB劇已然在保持常規港劇的很多反轉、節奏很快的基礎上，對制作更精良、題材類型更多元化、跟上新的時代審美、共鳴用戶的情緒價值等方面進行了一系列革新，既懷揣著對港劇傳統的尊重，又充滿了打破窠臼的勇氣。港劇未來還能走多遠，取決于創作者的視野有多大，對年輕用戶乃至全球華語劇用戶的洞察有多深。鐘澍佳與更多的創作同仁們還在努力，讓港劇走出以前的舒適圈，持續為“港味”注入更多的全新活力。
采寫：南都N視頻記者 蔡麗怡 實習生余勵
圖片：受訪者提供
