迷霧劇場(chǎng)懸疑劇曾憑借《隱秘的角落》《沉默的真相》等作品備受關(guān)注，但近年來卻持續(xù)遇冷，這主要與劇情質(zhì)量下滑、敘事模式固化、人才與類型匱乏等因素有關(guān)。

部分劇集存在臺(tái)詞低幼、運(yùn)鏡混亂、配樂不合時(shí)宜等問題，如《八角亭謎霧》中念玫的表演違和感強(qiáng)烈，鏡頭語言凌亂啰嗦；《致命愿望》則設(shè)置了農(nóng)村版蒸汽朋克等不合理情節(jié)，壞人的陰謀顯得低智商，整體劇情缺乏邏輯，難以讓觀眾產(chǎn)生代入感。

一些作品追求多線敘事卻未能合理整合，導(dǎo)致劇情如迷宮般復(fù)雜，模糊了主線，讓觀眾無從抓住重點(diǎn)。例如《烏云之上》設(shè)置了碎尸案、毒品案與失蹤案三個(gè)時(shí)間線，卻沒能很好地串聯(lián)起來，使觀眾感到疲憊。

迷霧劇場(chǎng)部分懸疑劇的刑偵情節(jié)不符合現(xiàn)實(shí)邏輯，難以令人信服。如《烏云之上》中，在監(jiān)控遍布的場(chǎng)景下，犯罪卻無處不在，監(jiān)控故障比例過高，案件進(jìn)展仿佛僅靠主角的直覺，缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评砗妥C據(jù)支撐，偏離了懸疑劇應(yīng)有的基調(diào)。

懸疑題材的創(chuàng)作容易陷入靈感枯竭和套路化，而觀眾又看重懸疑推理類作品的邏輯嚴(yán)謹(jǐn)性，喜歡挑bug。一旦作品水平參差不齊，觀眾就容易產(chǎn)生類型不信任感。《隱秘的角落》和《沉默的真相》兩部標(biāo)桿之作都改編自紫金陳小說，原創(chuàng)能力不足的問題逐漸凸顯。

懸疑劇缺乏相對(duì)體系化的人才培養(yǎng)體系，難以持續(xù)性產(chǎn)出佳作。行業(yè)沒有完整的體系，從編劇、導(dǎo)演到平臺(tái)和演員都存在一定責(zé)任，導(dǎo)致無法形成規(guī)模，難以打造出更多高質(zhì)量的懸疑作品，無法構(gòu)建觀眾對(duì)這一類型的連續(xù)性記憶。

劇集匹配的懸疑細(xì)分類型有限，難以滿足觀眾多樣化的需求。當(dāng)觀眾對(duì)某幾種常見的懸疑類型產(chǎn)生審美疲勞后，若沒有新的類型或元素加入，就容易失去興趣。

迷霧劇場(chǎng)在創(chuàng)作和制作之間定位模糊，框架是創(chuàng)作性的，但具體操作又極端商業(yè)化，過于抓眼球、追市場(chǎng)、造議題，導(dǎo)致效率降低，還易落入“小圈子幻覺”，圈內(nèi)人雖看出問題卻無力解決，最終影響了作品的整體質(zhì)量。