近期，熱播劇《六姊妹》中的何家藝一角讓穎兒備受關(guān)注，這一擁有鮮明個性，秉持“生命在于折騰”的角色在穎兒的刻畫下格外受到觀眾喜愛。從演十余年，從童雪的青澀到夏冬春的跋扈，從米芒的隱忍到何家藝的果敢，穎兒在挑戰(zhàn)中不斷突破表演邊界。“現(xiàn)在的我更注重調(diào)動起身體的每個細(xì)胞去演戲”，穎兒說，她也自一次次表演中吸收養(yǎng)分，努力朝著自己心中的“標(biāo)桿”邁進(jìn)。

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“何家藝給我?guī)砹撕芏鄦l(fā)”

在《六姊妹》中，穎兒所飾演的何家藝有些“刺頭”，但也因此備受觀眾喜愛。她憑借有話直說、大膽表達(dá)、不內(nèi)耗、敢折騰的鮮明個性闖出了一片天地，貫穿始終的“事業(yè)腦”也尤為符合當(dāng)下的大眾審美。從小時候懂得如何“爭衣物”到白手起家一次次精準(zhǔn)抓住商機(jī)、果斷“搞錢”，何家藝身上永遠(yuǎn)有著一股“狼性”和拼勁兒，也永遠(yuǎn)有著重頭再來的勇氣，屢屢遇挫卻不氣餒，難關(guān)面前從不抱怨，擼起袖子就頂上，一次次成功逆襲將“爛牌”打成“王炸”，被觀眾評價為“活該她能逆風(fēng)翻盤。”

穎兒坦言，自己也十分欣賞“三姐”何家藝的個性，“我特別喜歡她，我自己本身也是一個非常不內(nèi)耗的人，何家藝也給我?guī)砹艘恍┯绊懀?dāng)經(jīng)歷了她的一生后，會我也獲得很多啟發(fā)，比如在教育孩子方面，我希望女兒將來也能像家藝一樣，大膽直接地表達(dá)自我，包括當(dāng)下的我也比較偏向事業(yè)腦，我也更希望自己能專注于如何把戲演好，如何把當(dāng)下的事情做好，如何做得更加完美，如何將不足的地方去改善。”

在詮釋何家藝時，穎兒進(jìn)行了大量的人物分析工作。在她看來，何家藝的魅力正在于人物身上的“復(fù)雜性”，作為事業(yè)型女性，她在婚姻觀上又體現(xiàn)出傳統(tǒng)的一面；她的性格很仗義很有俠氣，也有體貼、溫暖的一面，但與此同時，卻也表現(xiàn)出自身的局限性。穎兒希望能以表演去呈現(xiàn)這些很“人性”的部分，“因為她是一個活生生的人，她會有很多面，會有七情六欲，在演繹她時就一定要把人物的立體呈現(xiàn)出來。”

劇情中，何家藝經(jīng)歷了從18歲到45歲的時間跨度，從表演角度來說，對于演員有著顯而易見的挑戰(zhàn)，在詮釋每一年齡段的何家藝時，穎兒分享，自己都會調(diào)動所有感官去貼近人物的不同狀態(tài)，“我會盡量讓身體的每個細(xì)胞去演戲，感受到人物進(jìn)入了自己的身體，自己也進(jìn)入了人物的身體，這樣表演起來就會相對比較游刃有余。”

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“我開始學(xué)會用身體去演戲而非表情”

若為迄今為止的演藝道路劃出幾個重要節(jié)點，穎兒給出了屬于自己的答案，第一個，穎兒毫不猶豫地表示，“當(dāng)屬《千山暮雪》，因為大家正是通過這部作品認(rèn)識了我。”而穎兒也將《甄嬛傳》中的夏冬春一角視為人生中的“彩蛋”，這個因“一丈紅”名場面出圈的角色，至今仍活躍在網(wǎng)絡(luò)討論中。之后，穎兒總結(jié)，“《不完美受害人》讓觀眾看到了我在演技方面的進(jìn)步，當(dāng)下就是《六姊妹》，這也是我人生中的重要節(jié)點，因為這個角色，很多觀眾甚至都給我改了名，他們開始叫我‘三姐’，我覺得這對演員而言是一件很幸運(yùn)也很幸福的事。”

在不斷嘗試不斷探索的過程中，穎兒能感受到屬于自身的成長，如今在詮釋角色時，她會更注重對角色本身的挖掘，“我會從不同角度不同視角去看待角色，去分析細(xì)節(jié)，去推敲摸索人物的特質(zhì)，去抓住一些小點進(jìn)行放大”，而這之外，穎兒也不再只關(guān)注表演時的面部表情，而是將全身心調(diào)動，產(chǎn)生質(zhì)的變化，“現(xiàn)在，我會讓身體去幫助我，用自己的五感，用身體上的每個細(xì)胞去感受，這樣在表演上就會更加靈動。”

當(dāng)下，穎兒堅持“角色優(yōu)先”原則，在工作選擇方面，“只要人物故事足夠打動我，只要是喜歡的角色，我都會全力以赴，我也希望每一個角色都不辜負(fù)觀眾，哪怕去友情出演，也要用盡全力。”她同樣會自每一次拍攝歷程中吸收養(yǎng)分，回顧《六姊妹》的拍攝經(jīng)歷，穎兒格外感謝合作演員給予自己的啟示，這讓她受益匪淺，采訪中，她不住感慨：“真的從許多前輩身上學(xué)到很多，他們非常成熟、專業(yè)、有豐富的閱歷，尤其是梅婷姐，鄔君梅老師、奚美娟老師，她們一個眼神就能帶你入戲，演戲時會有很多細(xì)節(jié)化的處理，以及對生活流的研發(fā)，我收獲很多，也看到了很多進(jìn)步空間，同時我也會從她們身上看到對表演的熱愛”，這些優(yōu)秀演員也成為穎兒的“標(biāo)桿”，她很篤定，“她們就是我所崇拜的以及我的目標(biāo)，未來我也希望成為這樣的演員。”

南都娛樂 × 穎兒

“小月亮是很棒的女兒，

對我在表演方面的幫助很大”

南都娛樂：這兩年播出的劇集，比如《不完美受害人》《小日子》《深潛》《六姊妹》，大家看到你陸續(xù)帶來了很多截然不同的角色，你是否有有意在嘗試不同類型，拓寬自己的戲路？

穎兒：是的，因為我畢竟是30+的演員了，在接戲時會更偏重角色，如果角色好，其實（在類型方面）不太受限，我也會看重故事本身是否會打動我，比如說像《六姊妹》里面的何家藝，她那種不服輸?shù)膭艃汉透矣谡垓v的勁兒就非常打動我，也可以給到觀眾很多正能量。

南都娛樂：觀眾的喜好以及大眾風(fēng)向等，是否會影響你的抉擇？

穎兒：我覺得還是會，因為我覺得現(xiàn)在觀眾審美都一直在提高，我們需要去了解觀眾喜歡看什么、觀眾的喜好是什么、大眾喜歡看什么時代的東西等等。當(dāng)然不是說一定要去迎合，但是可以聽取觀眾的意見，觀眾也是我們的衣食父母，所以我覺得這非常重要。

南都娛樂：在這些不同類型的作品中，比如古裝劇、現(xiàn)代劇、年代劇等，你有沒有對各個不同題材已經(jīng)形成了一些屬于自己的表演心得？

穎兒：其實我覺得不管演什么題材的劇，最核心的就是你在演一個人，要將人演活。演古裝的話，還是需要查閱很多資料的，比如在古代這個人物會有怎樣的習(xí)慣，比如他們走路方式是怎樣的，年代劇和現(xiàn)代劇也同樣，我們要還原人們的喜好方式、人們的行為方式、人們的說話態(tài)度等。

南都娛樂：當(dāng)下是如何平衡事業(yè)與家庭的？記得你曾在采訪中說過，不想錯過對女兒的陪伴，這是否會讓自己在拼事業(yè)時更加“辛苦”？

穎兒：還是時間上的分配，比如一年里面可能有一部分的時間分配到去陪陪孩子，用七八個月的時間在拍戲，暑假的話是一定要留給孩子的，還有過年、孩子生日這些都是不能缺席的，只要有時間就一定要盡可能多的去陪伴。我覺得其實也不會感到更加辛苦，還是樂在其中，很快樂的。有了女兒以后，我覺得對我在表演方便的幫助也很大，也是一種體驗。

南都娛樂：如今小月亮進(jìn)入小學(xué)齡，你會覺得輕松一些，還是也加入“作業(yè)幫”，現(xiàn)在自己有怎樣的教育理念？

穎兒：我覺得還好，現(xiàn)在的教育（模式）都挺快樂的，我也不會給孩子太大的壓力。現(xiàn)在最重要的是培養(yǎng)孩子的想象力，培養(yǎng)她看世界的能力，不想太禁錮孩子。平日里比如小月亮在玩，我會觀察她玩的是什么，有的時候她會特別喜歡走到哪就畫到哪玩到哪，我也會覺得這很好。就是多去觀察孩子，發(fā)現(xiàn)她的一些優(yōu)點，她在任何時間和空間里其實都在學(xué)習(xí)，都在看這個世界、認(rèn)識這個世界，都在不停地學(xué)習(xí)，就不要限制她的想象力和創(chuàng)造力。

教育理念的話，我覺得培養(yǎng)好的學(xué)習(xí)習(xí)慣也很重要。我會和她說學(xué)習(xí)也好，吃飯也好，這都是你自己的事兒，你自己要認(rèn)識到，比如說作業(yè)全部都做完了，就會有更多的時間玩，要學(xué)會自己去掌控時間，自己去安排時間，今天我們在家里也是讓她自己安排自己的生活學(xué)習(xí)，什么時候做作業(yè)，什么時候看電視，什么時候玩，我覺得她還是挺棒的，小月亮真的是一個很棒的女兒。

采寫：南都記者 傅圓媛