“不瘋魔不成活”的刑警群像

　　《我是刑警》塑造了一群“不瘋魔不成活”的基層刑警群像。劇中，一代代刑警薪火相傳、捍衛(wèi)警察榮譽，在鍥而不舍的緝兇過程中，履行著“讓死者安息，讓生者安寧”的職業(yè)使命。

　　作為劇中男二號，富大龍出演的刑警大隊副大隊長陶維志在30集時才登場，卻是尾聲階段的高光人物。在這個角色身上，幾乎濃縮了一線干警經歷的酸甜苦辣：被命案困住不得頭緒，又執(zhí)著不肯放棄，每次DNA檢測出結果，都發(fā)現是一場空歡喜，他自嘲辦案辦到“走火入魔”。歷時6年，苦苦追尋真相與正義的陶維志終于找到了案件突破口，確定嫌疑人的那一刻，他忍不住放聲大哭，一邊擺手一邊轉過頭流淚的場景令人動容，一個平凡卻偉大的警察形象走進觀眾心中。

　　即便是一個出場戲份不多的警察角色，往往也被賦予了豐富的故事線和情感。比如秦川的戰(zhàn)友葉茂生，因為跟著秦川參與“1·28”大案的偵破萌生了考大學去更大舞臺的想法，不想在雪夜追捕時遇害，而他的志愿終于在20年后被女兒實現。還有為偵破良城系列強奸殺人殘害女性案（原型即備受關注的白銀案）幾乎妻離子散的老刑警范守良，即便在晚年患上阿爾茨海默病，還是會在聽到案件時眼中閃出光芒。當案件歷時28年終于告破，徒弟在范守良墓前告知的一幕，那份悲壯感讓不少觀眾為之唏噓落淚。

　　劇中成長線最為完整的莫過于主角秦川，于和偉將一個大學畢業(yè)后有些愣頭青的毛頭小子轉變成刑事專業(yè)大拿的過程刻畫得飽滿立體。早年剛到刑警隊擔任副隊長，秦川因為與隊長一言不合，就把獎章甩給領導賭氣“不干了”。歷經預審科的磨練、不斷與警隊內外各部門斡旋，秦川終于明白“合作”才能推動案件更快偵破。后期，秦川待人接物有了明顯變化：與同事精誠合作，對上級提出合理化建議，對下屬可以從一個基層刑警的角度感同身受地共情。通過點點滴滴的細節(jié)，一個沉穩(wěn)干練、開放包容又與時俱進的刑警形象塑造得具有感染力和說服力。

　　重案紀實劇迷大呼過癮

　　《我是刑警》的劇情大幕是從上世紀90年代的中昌省河昌市緩緩拉開。劇中，15個案件以大案實錄的形式，將現實中橫跨30年發(fā)生在全國各地的多起刑事案件濃縮于虛構的中昌省。戲外，《我是刑警》劇組跨越了中國的廣袤大地拍攝取景。

　　《我是刑警》堅持實景拍攝，每起案件的細節(jié)都最大程度還原真實，讓觀眾很容易被帶入案件發(fā)生的場景之中。在“張克寒連環(huán)持槍搶劫殺人案”中，被警方擊斃的張克寒，尸體的姿勢、中槍部位以及地上的血跡都和當年悍匪周克華伏法時一模一樣。

　　除了精準還原案件細節(jié)，《我是刑警》中還濃墨重彩地展現了公安干警對案件推理和偵破的過程。在殺害銀行行長案件中，面對嫌疑人的反偵查能力以及案件久遠缺失證據，警方動用心理戰(zhàn)，“測謊”一幕戲，劇情的技術含量拉滿，讓劇迷感慨“很久沒看過如此寫實的刑偵劇”。

　　《我是刑警》以主人公秦川的成長，串聯起一系列真實案件改編的惡性大案，該劇也致敬了“七一勛章”獲得者、全國公安系統一級英模崔道植，全國公安系統一級英模、最美奮斗者、刑偵專家烏國慶，以及奮戰(zhàn)在基層一線的廣大刑偵民警。

　　既有“事真”也有“人真”，使得《我是刑警》與通常的刑偵涉案劇有很大不同，在敘事上更接近職場劇或職業(yè)劇。作為承上啟下的一代刑警，秦川既是老一代干警信任托付的對象，也是年輕一代學習的榜樣，他依據自己多年的辦案經驗提出建議，使得公安系統建立了DNA與指紋庫，讓警方辦案效率得到飛躍。

　　從早期技術手段相對匱乏，到隨著時代發(fā)展加入了DNA、指紋采集、信息庫等刑偵技術；從行走千里、晝夜無休地挨家挨戶摸排調查，到遠程調動信息、在線比對，劇情將刑偵事業(yè)的奮斗歷程以及法治進步真切地展現在觀眾眼前，還讓不少劇迷在追劇之余，對公安部首批特邀刑偵專家——“刑偵八虎”的傳奇故事產生了濃厚興趣。

　　《我是刑警》的現實主義創(chuàng)作態(tài)度讓作品真實落地，如果說劇集有什么遺憾，配音質量議論較多——很多觀眾指出劇中配音令人出戲，如果能采用案發(fā)地的方言或演員同期聲，整部劇的質感會進一步提升。